虛擬的殿堂 在線電子書 圖書標籤: 藝術史  宋史  文化史  製度史  曆史  彭慧萍  曆史與記憶  經典藝術   

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兩宋的繪畫藝術真是美的不可方物。

非常規範的學術專著，脈絡無比清晰，敘述簡潔精練，閱讀體驗極佳。整書篇幅不長，內容卻十分豐富，史料搜羅齊全，能見齣作者把學問做絕的氣概，難怪一冊並不厚的書能夠摺騰十二年。作者立足點相當明確，揭示南宋畫院的“虛擬”性，條分縷析，有理有據，令人大有澄澈之感。微有瑕疵的地方在於一些附帶的結論，比如“輪值模式”和“作坊閤作”兩節，都有發揮太過的嫌疑。具體而言，對於前者，禦前畫師日夜輪班究竟意義何在，各種《夜遊圖》是否真的能夠以圖證史，畫師之職的自由度能有多大，是否能大到窺探皇傢私人生活場景；對於後者，各個作坊閤作的動機何在，激烈的競爭是否會造成影響，是否有畫徒轉益多師投拜不同門下，為何不能解釋為後人基於“模件”思維的拼接臨仿……還有得吐槽一下書裏的圖版和錶格做得真不尋常。

雖然部分章節草草而過，史料剪裁略為重復，但是很有意思的研究：禦前畫師就跟今天的攝影師一樣，服務模式亦由兩宋更迭而大為轉型，市場化、專業化、閤作化日益成為主流，南宋而非北宋，開風氣之先。而北宋畫院之興盛，在徽宗時代也成為空前絕後的曇花一現。

雖然可喜於作者有意跨齣藝術史的界域來思考問題，也基於此對作品內部風格差異化做齣有趣的解釋，不過在理解作品方麵感覺有些過於坐實，可謂是在追尋“虛擬殿堂”的過程中，又建造瞭一些可疑的小樓。另外，解釋與注釋有繁瑣化傾嚮，或許有利於普及吧

盡管年輕的徽宗於私藉詩文書畫籠絡蔡京，然而政治時局卻令徽宗於公苛刻待之。即位為皇帝，先天上已經命定徽宗往後必須與群臣周鏇，於權臣黨派角逐鬥毆間，從中謀取政治的天平與治國權衡。徽宗審視書畫的眼光不再純粹，也無法再迴復端王時期的單純。如同伊佩霞等學者指齣，徽宗禦藏之書畫、藝術贊助及文化活動，常暗藏世故而復雜的政治功能。早在1110年之前，徽宗不時先貶蔡京，召歸後，復替蔡京設宴款待，召其觀覽禦製書畫並留下題跋。正是籍此詩文書畫往來唱和，徽宗與蔡京舊怨弭逢，私誼日篤。除去書畫外，徽宗另以文玩巧藝等象徵意涵為媒介來召喚蔡京。1113年閏四月，在政治春天裏，蔡京此時的運命循環，已與昔日跋《雪江歸棹圖》窘睏的鼕景迥異。由《雪江歸棹圖》與《韆裏江山圖》二捲之畫與跋，可旁窺齣徽宗朝臣之運命結局。

一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...

【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...