电影与新心理学 在线电子书 图书标签: 梅洛-庞蒂  电影  心理学  电影理论  哲学  法国  艺术理论  艺术   

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想一想上世纪中期的法国真是神奇，电影、哲学、政治、文学，随便看哪个最后都会发现，它们与研究它们的人都是扣在一起的。

只有前25页是梅洛-庞蒂的讲稿原文，后面都是他人解析文章，凑成一本精装书。

现象学看电影。“电影并非诸多影像的总和，而是一种时间形式。”“电影的节奏和格律都是经验性的”“康德：认知中，想象力为理解力而服务，而在艺术中，则是理解力为想象力服务”。传统心理学将知觉理解为智力对感觉的解码，而新心理学认为人并不是以智力构建可观世界，将是被置身于客观世界中，寻找客观世界、我与他者的联系、体验和对照。新心理学认为视觉听觉本质是一种配置系统，知觉不是多个感觉的总和，而是旨在辨识出各种表意的整体。电影是时间形式的客观化，具有时间的连续性，它类似事物的真实表意，且比现实生活更紧凑与准确，电影应当被理解为一个被知觉的对象才能被理解。精义便是：电影不是被思考的，而应被知觉。（今年读的书怎么绕也绕不开柏格森和胡塞尔。）

愤怒，就一篇三十页的梅洛-庞蒂的论文，打包附带了两篇相关的长文章，最长的居然是一位法国高中哲学老师的论文，完全是挂羊头卖狗肉，出版商无良一至于此！

《意义与无意义》里面有这一篇，写得就是清清楚楚明明白白。

莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...  

我们在研究电影的错误道路上已经走得太久，以至于忘记电影作为视听艺术，首先作用于感官。 我们如此强调脑力的重要性，而忽视了身体的可能性。 如果电影能被大脑解析，那就说明电影的精髓能被转化成文字。 难道一部电影仅仅是为了说明一个观念才能创造出来？ 我们丧失了感受/感...  

对于我来说这本小册子要讲的可能已经不是什么新鲜的东西了。梅洛-庞蒂试图建立新心理学和电影的联系，来表达他认为的电影所该表现的不是中心思想，也不是事实或意义，电影本身不思考，只感知（Le film ne se pense pas, il se perçoit)，只要通过对时间性和空间性的成分，来...

莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...  

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