具体描述
麦基说：“所有的对白都有目的。”
对写作者而言，就是让故事引人注目。
对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
你的故事角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的对话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
作者格洛丽亚·肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。这本书包含丰富的案例和创新练习，旨在教你如何：
·创作推动故事发展的对话
·用叙述和行动编织对话
·写适合特定类型的对话
·避免写对话的常见陷阱
·让每个角色的对话都是独一无二的
书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，帮你练习对话创作的技巧，创作出令人难忘的好故事。本书适用于潜力畅销书作家、影视编剧、媒体人、广告文案等以故事创作为生的人群。
作者简介
格洛丽亚·肯普顿，作家、写作导师，曾任杂志和图书编辑。美国《作家文摘》杂志特约编辑，“作家在线工作坊”导师。每年都会在全美各种作家会议上发表演讲及指导研讨会，如全美作家协会会议、太平洋西北部作家会议等。现在华盛顿讲授写作课程，并在西雅图及俄勒冈组织写作工作坊。著有《彼此相爱》（Love One Another）、《彼此原谅》（Forgive One Another）和《激情边缘》（The Passionate Edge）等。作者网站：www.writersrecharge.com
韩雪，毕业于哈尔滨师范大学，现牡丹江师范学院讲师，讲授英汉笔译和翻译实务等课程，2016年取得翻译二级笔译证书，著有《商务文体翻译策略研究》《英语文化与翻译研究》《英语修辞与写作》等书。
目录信息
第一章 释放内在的声音——对话的目的
塑造人物形象/展现人物动机
增强故事冲突
制造张力和悬念
加快场景节奏
补充少量的场景/背景信息
传达主题
练习
第二章 无声的人物与故事——消除你的恐惧
辨认你的恐惧
练习
第三章 类型故事，主流故事及文学故事——对话的实质
神奇类
隐晦类
描写类
阴暗类
急促类
启发类
未经审查类
第四章 动力之轮——对话推动故事向前发展
提供动力的对话
提供新信息
呈现新障碍
增加悬念
深化主题
展现人物的转变
透露/提示目标
使人物处于社交场景之中
第五章 叙述、对话和行动——学着编织你的话语
为什么要进行编织？
将对话编入行动
将叙述编入对话
编织对话、叙述和行动
何时无需编织
达到平衡
第六章 用人物自身的语言——向读者展现人物及其动机
#1—改革者
#2—助人者
#3—成就者
#4—艺术者
#5—观察者
#6—质疑者
#7—探险者
#8—领导者
#9—和平者
九型人格在故事中的运用
第七章 故事的发生地——利用对话展现故事的背景和环境
了解笔下的人物
设置背景
过多过快
一切尽在细节之中
对话描写
保持人物声音
不同的故事，不同的背景
将叙述性背景编入对话
融入背景
第八章 刹车或油门——对话作为控制节奏的手段
设定故事节奏
制造动力
加速
减速
取得控制权
效果理想吗？
第九章 增强张力与悬念——利用对话加剧冲突
张力——写出有效对话的关键
开头
不同程度的张力
冲突——张力对话的核心
增强张力的技巧
结尾
第十章 一个漆黑的、风雨交加的夜晚——利用对话奠定基调、烘托情感
奠定基调
爱
愤怒
恐惧
喜悦
悲伤
平静
同情
第十一章 嗯、啊、哦——处理语言癖好的一些基本方法
口齿不清
连珠炮
龟速
娃娃音
低音炮
言辞谨慎者
一语中的者
道歉者
自我保护者
频繁转换话题者
讲方言或行话者
大嗓门
话里藏刀者
第十二章 唉！效果不理想的对话——最常见的错误
约翰玛莎（Marsha）综合征
沉迷于形容词、副词及不恰当的提示语
缺乏连贯性
重复人物已知的信息
演讲
枯燥乏味的时刻
语言过于规范
重复赘述
第十三章 标点符号和最后的考虑因素——细枝末节的处理
通过标点符号控制节奏
划分段落
使用缩约形式
使用斜体字
使用提示语
避免不恰当的提示语
确定提示语的位置
处理电话交谈
在对话中加入幽默成分
了解有所保留的重要性
第十四章 创作对话的注意事项——一些实用的建议
第十五章 与读者建立联结——你能让他们有所改变
给读者带来乐趣
使读者受到教育
使读者感到出乎意料
使读者产生认同感
使读者感同身受
使读者面临挑战
使读者充满力量
附录
致谢
· · · · · · (收起)
读后感
“创作对话本身并不难，是我们使其变得艰难”，这是作者格洛丽亚·肯普顿创作《这样写出好故事：人物对话》的前提。让写作者更轻松自如地编写对话，如呼吸和交谈一般轻松自如。“轻松自如”是作者反复强调的概念。 要想轻松地创作对话，诀窍是忘了对话。 忘了是你在创作对话，...
评分 评分对话让故事更精彩 评《这样写出好故事：人物对话》 看书多了，便慢慢发现自己的喜好与兴趣点所在，比如说最近我就喜欢读小说、读故事，一方面是自己没有年轻时追求更多知识、探究理论的热情，另一方面也是因为生活的累积增加，更多想从故事中找到一些自己想要的感悟和体会。很...
评分 评分我们创作故事时，离不开人物对话的创作。 人物对话无法独立存在，它总要和叙述、行动一起去推动故事的发展。当三种故事元素搭配完美时，故事就有了精彩，吸引人的魅力。 在这三种故事元素中，人物对话的成败很大程度上决定了故事的好坏。如何把人物对话写好，是每个想写出好故...
用户评价
第十二章非常实用，仅就修改对话而言，它包含了市面上绝大多数剧本所暴露的问题，简直是一阵见血。
评分基本全是重点
评分好像还是很NB的，想学到
评分8分。 更应该从启蒙、入门这个角度看待这本书，在人物对话的各个方面给出了很多建议。如果你是对小说有兴趣，或者想尝试写小说，但是在人物对话方面不知道怎么下手，遇到了很多问题的人，那么这本书给的帮助会很大，尤其是本书的后半部分。 相反，如果你有丰富的写作经验，或者至少在写作方面有自己的体会，那么这本书或许并不能像它的评分那么出色。
评分对话的作用主要包括：塑造人物形象/展现人物动机、奠定故事基调、增强故事冲突、制造张力和悬念、加快/放慢场景节奏、补充少量的场景/背景信息、传达主题。作者就围绕着上述几点进行讲解。写得规规矩矩没啥亮点，举的例子说实话不见得很高超，本书基本就是把要点给点明了。
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