川上弘美,日本当代最有人气作家,1958年生于东京。1994年以《神》获首届帕斯卡短篇文学新人奖,从此活跃于文坛,作品获奖无数。1996年以《踩蛇》获得日本文学界的最高奖——芥川文学奖。1999年以《神》连获第九届紫式部文学奖和第九届文化村德·马戈文学奖。2000年以《溺》获第十一届伊藤整文学奖和最后一届女流文学奖。2001年以《老师的提包》获第三十七届谷崎润一朗奖。
川上弘美的作品深受读者喜爱,常常是刚一出版,便立刻登上各文学排行榜前列。其作品幽深绵长,文字温情婉转,笔调清淡冷静,日本古风之委婉细腻尽显其中。但她却将自己的小说统称为“谎言”。她笔下的任何一个幻想故事,都会超过世间任何一位著名作家的“幻想”。她通过古老的东方故事。引领读者进入她的“谎言” 王国,却又常令人生出“真实”之国的悲喜,如幻如真,如梦游仙境。她由此被读者和评论界称为“东方的卡夫卡”。
本书所集《爱怜记》、《消失》、《惜夜纪》三部小说,将“卡夫卡式”的荒诞诡谲发挥得淋漓尽致,从不经意的细节入手,如微波止步,绵绵延出惊人心魄……
无法回应爱情就变成茧冬眠的音彦,与人相恋四肢就会扭曲的绿子,变成幽魂还在不断缠绵的阿春与阿明……
微波止水,绽放我的欢喜悲愁,与你在岁月之河轻轻摆渡……
爱怜纪
消失
惜夜纪
记得在某本电影剧作的理论书里看到,要写好一个剧本,最稳妥的办法就是低开高走。换句话说,就是在一开始并不要把观众的心理调得过高,而应用很普通的情节,慢慢将情绪堆叠,最终指向结局的高潮。 然而近来,中文创作者不知是不是为了满足观众欲壑难填的欲望,无论是电影还是电...
评分刚开始看还好,看到后面有些晕了,怎么说呢,作者也有他自己的特色,喜欢用比喻的手法来揭示某些东西,但我不怎么喜欢呢。 视乎每个读者不同的喜好吧。
评分无甚章法的结构、情节和笔法,不明所以的臆想和意向,晦暗不明的表达,从《爱怜纪》的突兀到《消失》的怪诞再到《惜夜纪》的荒幻,这些背离小说逻辑的特点带来的破碎跳跃、不知所云甚至神经兮兮的怪异感变本加厉,然而我却沉迷不已。 还是那些主题,生、死、爱、欲,川上写它们...
评分同是日本女作家,吉本芭娜娜的小说有浓厚的符合主流价值观的商业味道,川上弘美不同,她写的是小说。尤为难得的是川上弘美的想象力,不是为了处理情节而粗暴而简单地赋予人物超能力,她笔下人物的变形,是具有隐喻和象征味道的变形,在华语小说中,很少见到,本土作家想象力枯...
评分无甚章法的结构、情节和笔法,不明所以的臆想和意向,晦暗不明的表达,从《爱怜纪》的突兀到《消失》的怪诞再到《惜夜纪》的荒幻,这些背离小说逻辑的特点带来的破碎跳跃、不知所云甚至神经兮兮的怪异感变本加厉,然而我却沉迷不已。 还是那些主题,生、死、爱、欲,川上写它们...
并不是单纯的爱情小说。若不把它当做爱情故事来读,诚然是很不错的故事。算是象征手法运用得比较多的一部小说,能让我想到很多生活里无奈的事情。
评分总觉得一旦去爱了,就等于认输了,最后的尖酸苦涩都要自己咽下去,至于什么风和日丽都是别人的风景了。哪里可以为爱而活,不过谁也逃不过就是了,总有一瞬间悸动又泯灭的情愫纠缠不休。
评分川上弘美除踏蛇一篇选用了我私人偏好的蛇题材外,几乎可以认定是日本当代小说名家中我个人最为不喜的一位。惜夜纪一篇实验性太过,完全不知所云。
评分怎么这样。
评分让我失望。太多的想象力把人压死。
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