上 卷
序论................................................................1
一 美学研究的对象；美学由文艺批评，哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学............................1
二 研究美学史应以历史唯物主义为指南；它的艰巨性和光明前途.....................................................7
第一部分 古希腊罗马时期到文艺复兴..................................29
第一章 希腊文化的概况和美学思想的萌芽...............................30
一 希腊文化的概况..................................................30
二 毕达哥拉斯学派..................................................33
三 赫拉克利特......................................................35
四 德谟克利特......................................................36
五 苏格拉底........................................................37
六 结束语.........................................................39
第二章 柏拉图.......................................................40
一 文艺对现实世界的关系............................................44
二 文艺的社会功用..................................................53
三 文艺才能的来源——灵感说........................................58
四 结束语..........................................................62
第三章 亚里士多德...................................................68
一 亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人..............................68
二 摹仿的艺术对现实的关系..........................................74
三 文艺的心理基础和社会功用........................................84
四 亚里士多德的美学观点的阶级性....................................95
五 结束语..........................................................97
第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉努斯和普洛丁............................................100
一 贺拉斯.........................................................104
二 朗吉努斯.......................................................112
三 普洛丁.........................................................120
第五章 中世纪：奥古斯丁，圣托马斯·阿奎那和但丁......................................................127
一 奴隶社会的解体与封建制度的奠定................................127
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治.........................128
三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视............................130
四 圣奥古斯丁和圣托马斯的美学思想.................................132
1．圣奥古斯丁.....................................................133
2．圣托马斯·阿奎那...............................................136
五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗..........................................................139
六 但丁的文艺思想................................................142
1．诗为寓言说....................................................143
2．论俗语........................................................146
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘，达·芬奇和卡斯特尔维屈罗等............................................152
一 文化历史背景...................................................152
二 文艺复兴时代意大利的领导地位...................................156
三 意大利的文艺理论和美学思想.....................................158
1．古典的批判与继承...............................................160
2．文艺对现实的关系...............................................162
3．对艺术技巧的追求...............................................168
4．文艺的社会功用：文艺的对象是人民大众...........................171
5．美的相对性与绝对性.............................................176
6．结束语.........................................................180
第二部分 十七八世纪和启蒙运动.....................................183
第七章 法国新古典主义：笛卡尔和布瓦洛..............................184
一 经济、政治、文化背景............................................184
二 笛卡尔的理性主义的哲学和美学...................................187
三 布瓦洛的《论诗艺》，新古典主义的法典...........................191
四 “古今之争”：新的力量的兴起....................................204
第八章 英国经验主义：培根，霍布斯，洛克，夏夫兹博里，哈奇生，休谟和伯克...............................206
一 培根...........................................................207
二 霍布斯（附：洛克）..............................................210
三 夏夫兹博里.....................................................217
四 哈奇生.........................................................227
五 休谟...........................................................232
1．美的本质.......................................................233
2．审美趣味的标准.................................................239
3．文艺发展的历史规律.............................................243
六 伯克..........................................................244
1．崇高感和美感的生理心理基础.....................................245
2．崇高和美的客观性质.............................................251
3．诗与画的分别....................................................256
4．审美趣味的性质和标准............................................257
5．对伯克的估价...................................................258
七 结束语.........................................................259
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰，卢梭和狄德罗...........................262
一 启蒙运动的背景和意义...........................................262
二 启蒙运动者对文艺的基本态度.....................................265
三 狄德罗的文艺理论和美学思想.....................................269
1．戏剧理论.......................................................270
2．关于自然，艺术和美的看法........................................282
3．结束语..........................................................296
第十章 德国启蒙运动：高特雪特，鲍姆嘉通，文克尔曼和莱辛..............................................298
一 德国启蒙运动的历史背景.........................................298
二 几个先驱人物...................................................301
1．高特雪特.......................................................301
2．鲍姆嘉通.......................................................305
3．文克尔曼.......................................................314
4．莱辛............................................................320
第十一章 意大利历史哲学派：维柯....................................336
一 十八世纪意大利历史背景和文化概况...............................336
二 维柯的生平和思想体系...........................................338
三 维柯的基本美学观点..............................................344
1．形象思维的原始性与普遍性.......................................347
2．形象思维与抽象思维的对立.......................................349
3．形象思维如何进行：以己度物的隐喻...............................352
4．形象思维怎样形成类概念或典型人物...............................355
四 对维柯的评价...................................................358
下 卷
第三部分 十八世纪末到二十世纪初...................................363
甲 德国古典美学
第十二章 康德......................................................365
一 康德的哲学思想体系..............................................365
二 《判断力批判》...................................................369
1．美的分析........................................................372
2．崇高的分析......................................................388
3．天才和艺术......................................................397
4．美的理想和审美的意象：典型问题..................................409
三 结束语..........................................................421
第十三章 歌德......................................................427
一 歌德的时代和他早年的文化教养....................................428
1．浪漫的与古典的..................................................430
2．由特征到美，“显出特征的整体”..................................432
3．艺术与自然......................................................441
4．民族文学与世界文学：历史发展观点................................450
二 结束语..........................................................453
第十四章 席勒......................................................455
一 《论美书简》和《审美教育书简》..................................458
二 《论素朴的诗与感伤的诗》........................................477
三 结束语..........................................................487
第十五章 黑格尔....................................................490
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾.............................490
二 黑格尔美学的几个基本观点........................................497
1．美是理念的感性显现..............................................497
2．美学中实践观点的萌芽............................................503
3．艺术美与自然美..................................................506
4．艺术的发展史：类型与种类的区分..................................513
5．人物性格与环境的辩证关系：情致说................................518
6．冲突论和悲剧论..................................................524
7．理想的人物性格..................................................529
三 结束语..........................................................531
乙 其他流派
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）...............................................535
一 文化历史背景....................................................535
二 别林斯基........................................................542
1．他的思想转变问题................................................542
2．艺术的本质和目的................................................546
3．主观与客观的关系：现实诗与理想诗,“情致”说.....................552
4．典型说.........................................................567
5．内容和形式：美..................................................575
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）...................586
车尔尼雪夫斯基.....................................................586
1．车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础....................586
2．车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判...........................593
3．车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点..................................602
4．车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点..............................612
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔，立普斯，谷鲁斯，浮龙·李和巴希.....................................625
一 移情说的先驱：费肖尔父子........................................625
二 立普斯..........................................................633
三 谷鲁斯..........................................................643
四 浮龙·李........................................................650
五 巴希............................................................653
六 结束语..........................................................656
第十九章 克罗齐....................................................660
一 克罗齐的哲学体系................................................661
二 克罗齐的基本美学观点...........................................666
三 结束语.........................................................682
丙 结束语
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结..............................685
一 美的本质问题....................................................686
1．古典主义：美在物体形式..........................................687
2．新柏拉图主义和理性主义：美即完善................................691
3．英国经验主义：美感即快感，美即愉快...............................694
4．德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式........................697
5．俄国现实主义：美是生活...........................................703
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看...............................706
1．从认识角度来看形象思维..........................................709
2．从西方美学史来看形象思维........................................710
3．马克思肯定了形象思维............................................715
4．从实践角度来看形象思维..........................................717
5．近代心理学的一些旁证............................................720
6.“艺术作品必须向人这个整体说话”.................................723
三 典型人物性格....................................................725
1．从古代到黑格尔的演变............................................725
2．马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习
马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记...............................738
四 浪漫主义和现实主义..............................................752
1．浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动..............................753
2．作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合..........................770
附录：简要书目.....................................................778
1．西方美学史......................................................778
2．西方美学论著选集...............................................781
3．重要美学名著...................................................782
· · · · · · (收起)