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出版者:四川文艺出版社

作者:皮埃尔·布吕奈尔等

出品人:

页数:344

译者:郑克鲁

出版时间:1991

价格:11.00

装帧:精装

isbn号码:9787541104640

丛书系列:

图书标签:

• 法国文学
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20世纪法国文学的潮起潮落：思想的激荡与艺术的革新 20世纪的法国文学，是一部波澜壮阔的史诗，它承载着一个民族在剧烈变革中的思考、挣扎与超越。在这个世纪的漫长画卷中，无数闪耀的名字与不朽的篇章交织，共同塑造了一个时代的精神风貌，并深刻影响了世界文学的走向。本书《20世纪法国文学史》旨在带领读者深入探寻这段辉煌而复杂的历程，理解其核心命题，洞悉其艺术密码，感受其思想的激荡与情感的共鸣。 第一部分：世纪初的余晖与现代性的黎明（1900-1920年代） 20世纪伊始，法国文学依旧笼罩着19世纪末象征主义和唯美主义的余韵。然而，新的时代浪潮已在暗中涌动。普鲁斯特的意识流巨著《追忆逝水年华》便是在这一时期孕育而生，它以前所未有的细腻笔触，捕捉了时间流逝中个人记忆、情感与身份的变迁，开启了现代心理小说的全新维度。与此同时，以安德烈·纪德为代表的作家，在对传统道德的反叛与对个体自由的追寻中，展现了深刻的哲学思考和艺术探索。《窄门》、《背德者》等作品，挑战着社会规范，探索着人性的复杂性，预示着20世纪文学的独立与自由精神。 第一次世界大战的爆发，以其残酷与毁灭，给法国社会带来了前所未有的冲击。这场战争不仅摧毁了旧有的秩序，也深刻地动摇了人们的信仰和对未来的憧憬。战后的法国文学，弥漫着一种幻灭感与对现实的质疑。这一时期，俄国作家陀思妥耶夫斯基的思想，以及弗洛伊德的精神分析学说，开始对法国的知识界产生深远影响。 第二部分：思想的巨浪：存在主义、荒诞派与左翼思潮（1930-1950年代） 20世纪30年代至50年代，是法国文学思想最为活跃、最为激进的时期之一。两次世界大战之间的社会动荡、政治格局的剧变，以及共产主义、法西斯主义等思潮的兴起，为文学的深刻变革提供了土壤。 在这个时期，存在主义思潮如同一场席卷欧洲的思想风暴，而法国作家则是这场风暴的核心驱动者。让-保罗·萨特以其哲学与文学并重的创作，成为了存在主义的代表人物。《恶心》中对生命无意义的体验，《苍蝇》中对自由与责任的探讨，《禁闭》中对人际关系“地狱”的揭示，深刻地刻画了20世纪个体在虚无面前的困境与挣扎。他强调“存在先于本质”，个体必须通过自己的选择与行动来创造自身的意义，即使面对荒谬和绝望，也必须承担起自由的重担。 阿尔贝·加缪，另一位重要的存在主义作家，以其独特的语言风格和对生命意义的追问，赢得了世界的瞩目。《局外人》中默尔索的冷漠与疏离，挑战了社会对“正常”的定义；《鼠疫》中人们面对灾难时的抗争与互助，展现了在荒谬的世界中人性的光辉与团结的力量。加缪的“荒诞”理论，并非走向虚无，而是对生命意义的执着追寻，是对抗无意义的呐喊。 除了存在主义，荒诞派戏剧也在这一时期崭露头角。塞缪尔·贝克特的《等待戈多》以其极简的舞台、重复的对白和永无止境的等待，深刻地描绘了人类生存状态的荒诞与无望，却也在荒诞中透露出对生命的一丝执着。尤内斯库的《秃发歌女》则以语言的瓦解和人物的非理性行为，揭示了现代社会人与人之间沟通的隔阂与意义的丧失。 同时，左翼思潮对法国文学的影响也日益凸显。共产主义思想在知识分子中拥有广泛的影响力，许多作家投身于政治运动，将文学视为改变社会现实的工具。路易·阿拉贡、保尔·艾吕雅等作家，以其诗歌和小说，表达了对革命的歌颂和对社会不公的批判。然而，随着斯大林主义的暴露以及对苏联体制的失望，一些作家也经历了痛苦的思想转变，如安德烈·纪德在晚年对苏联的批评。 第三部分：新小说与文学的边界拓展（1950-1970年代） 20世纪50年代末期，一场名为“新小说”（Nouveau Roman）的文学实验在法国兴起，它直接挑战了传统的叙事模式和现实主义的观念。以阿兰·罗伯-格里耶、娜塔莉·萨罗特、米歇尔·布托等为代表的作家，试图摆脱人物、情节、心理分析等传统小说的要素，将目光投向物体的客观存在，探索语言与现实之间的关系。 新小说的作家们通过对细节的极致描摹、对时间顺序的打乱、对叙述视角的模糊处理，以及对语言的“解构”，质疑了传统的叙事真实性。他们关注事物的表面，而非其内在含义，试图让读者在阅读中主动构建意义，而非被动接受作者预设的解读。这种文学实验，虽然在当时引发了巨大的争议，但无疑极大地拓展了小说的边界，为后来的文学创作带来了深刻的启发。 第四部分：女性主义的觉醒与后现代的迷思（1970年代至今） 70年代以后，女性主义思潮在法国文学中占据了越来越重要的位置。西蒙娜·德·波伏娃的《第二性》在60年代已奠定了重要基础，而70年代及以后，更多女性作家开始以女性的视角，审视女性的经验、身体、身份以及在父权社会中的处境。玛格丽特·杜拉斯以其碎片化、诗意的叙事，探索女性的欲望、孤独与记忆，其作品如《情人》、《广岛之恋》等，以其独特的艺术魅力，深入人心。 同时，后现代主义的思想也渗透到法国文学的创作中。对宏大叙事的质疑、对传统价值的解构、对身份认同的模糊化、对文本游戏与互文性的运用，成为这一时期许多作家关注的焦点。文本的边界变得模糊，现实与虚构的界限变得模糊，作者的权威性受到挑战，读者在文本中扮演的角色也更加主动。 第五部分：多元化的走向与新世纪的探索（1990年代至今） 进入20世纪末和21世纪初，法国文学呈现出更加多元化和开放的格局。文学的类型界限日益模糊，科幻、奇幻、推理等类型文学与严肃文学的界限变得模糊，文学的创作也更加注重跨文化交流和全球视野。 移民文学、边缘群体文学等也日益受到关注，它们以新的视角和声音，丰富了法国文学的面貌，呈现出更加多元的文化景观。对历史的反思、对社会现实的批判、对个体生命意义的追问，依然是当代法国文学的重要主题。 总结 20世纪的法国文学，是一场永不停歇的思想实验与艺术革新。从象征主义的余韵，到现代性的破晓；从存在主义的深邃，到荒诞派的呐喊；从新小说的颠覆，到女性主义的觉醒；再到后现代的迷思与新世纪的多元探索，法国文学始终以其敏锐的洞察力、深刻的哲学思考和精湛的艺术技巧，回应着时代的变迁，拷问着人性的困境，探索着生命的可能性。 本书《20世纪法国文学史》试图勾勒出这段波澜壮阔的文学图景，梳理其发展脉络，解读其核心思想，品味其艺术魅力。通过对不同时期、不同流派、不同作家的深入剖析，我们不仅能了解20世纪法国文学的丰富内涵，更能从中汲取智慧，获得启迪，深刻理解人类在历史进程中的共同命运与永恒追问。它是一次穿越时空的对话，一场思想与艺术的盛宴，一份关于人类精神探索的珍贵记录。

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这本关于法国文学的著作，其文字的密度和信息量是惊人的，但它采取了一种非常独特的“对话式”结构。作者仿佛坐在你的对面，用一种既亲切又充满智慧的语气，为你展开一幅幅文学图景。比如，在谈及某个流派的诞生时，它不会急于下结论，而是先展示那个时代最尖锐的社会矛盾，让读者自己去“体会”为何这种文学形式的出现是必然的。我尤其欣赏其中关于女性作家群体在夹缝中求生存和发声的章节，叙述角度极为细腻，没有将她们的成就简单归结于“进步”，而是深入分析了她们在父权话语体系下的独特表达策略。读完后，我的笔记本上密密麻麻记满了新的思考方向，它成功地激活了我对文学批评的兴趣，这种启迪性远超一般学术著作的范畴。

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这是一本读起来会让人产生强烈“共鸣”的书，但这种共鸣不是因为它提供了标准答案，而是因为它提出了更深刻的问题。比如，书中探讨到战后文学的转向，那种从宏大叙事中抽离，转向个体经验和语言本身的探索，描述得极富张力。我特别喜欢作者对某些边缘作家的重新发掘和定位，那些常被主流史学忽略的声音，在这里得到了应有的尊重和分析，显示出一种超越“经典”定论的勇气。阅读过程中，我多次停下来，拿出自己的书单进行对照，发现许多我曾略读或错过的经典，都有了新的解读维度。它不是在教你“应该”读什么，而是在邀请你“如何”去读，去质疑，去构建自己的文学地图。那种引导性，是教科书难以企及的。

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我原本以为会看到一堆晦涩难懂的理论解析，但这部作品的叙述方式出乎意料地平易近人，却又保持着学者应有的严谨。尤其欣赏它对社会背景与文学思潮之间相互作用的阐释，那些政治动荡、两次世界大战的阴影，是如何精准地投射到文学作品中的“荒诞感”或“存在主义”思潮上，分析得丝丝入扣。书中对“意识流”手法的讨论，不是空泛地介绍技巧，而是通过具体的文本片段来展示海明威式的简洁与乔伊斯的庞杂如何殊途同归地捕捉现代人的内心碎片。而且，作者似乎有一个高超的平衡术，既照顾了初涉此领域的读者，又不会让对该领域颇有研究的人感到浅薄。章节间的过渡自然流畅，读到某些关键转折点时，那种豁然开朗的感觉，让人忍不住拍案叫绝。

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坦白说，市面上探讨这个主题的著作不少，但大多流于表面，未能触及其精神内核。这部作品的厉害之处在于，它能够穿透那些华丽的文风表象，直达作家们面对存在困境时的挣扎与思考。它并非只关注于“法国”的范畴，而是巧妙地将法国文学置于整个西方现代性危机的大背景下来审视。阅读中感受最深的是，作者对“疏离感”这一母题的坚持，从都市文明的压抑到精神世界的迷失，那种弥漫在整个世纪的失落感，被文字精准地“复现”了。它不是简单的梳理历史，更像是一场对现代人精神困境的哲学追问，语言的节奏感和论证的逻辑性都极高，读起来需要全神贯注，但收获的深度绝对值得这份投入。

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这部厚重的篇章，甫一捧读，便觉一股扑面而来的时代气息。它不像那种教科书式的梳理，干巴巴地罗列作家名字和作品年代，更像是一场精心策划的文学漫步，领着我们穿梭于那些风云变幻的法兰西岁月。书中的笔触极富画面感，仿佛能听见萨特在左岸咖啡馆里激昂的辩论声，能闻到普鲁斯特记忆中玛德琳蛋糕的黄油香气。作者对于十九世纪末象征主义的兴起，尤其是对波德莱尔的复杂情愫的剖析，简直入木三分，那种对都市异化和颓废美学的捕捉，细腻得让人心惊。再往后，提到超现实主义那段，文字的跳跃性也随之增强，读起来有一种冲破既有框架的畅快感，仿佛作者本人也沉浸在那股颠覆一切的浪潮之中，而非仅仅是旁观者。整体而言，它更像是一部由一位资深导游带领的深度文化之旅，而非冰冷的时间轴记录。

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导师的导师的著作…借此梳理了一下近期法国诗学课程的思路~

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第一次打卡外院图书馆ヽ(´▽`)ﾉ 书本们一片混乱 小语种似乎日语区书最多 最里面那个柜子有新购的书籍 上次买的这里几乎都有 难过(´･_･`) 由于书很乱 找书找了很久很久很久 要放弃的时候 瞎晃悠的时候 终于找到了科塔萨尔

评分☆☆☆☆☆

郑克鲁在前言里对本书的评价基本写的已经很清楚了，每位作家在书中所占的篇幅符合自己的历史地位，而且对每位作家的评价也比较客观，没有意识形态的倾向性。作者将19世纪末到20世纪中叶的作家，按照一战前，两战之间，二战后进行了分类叙述，比较类似国内的现代文学和当代文学的分类。一方面篇幅有限，一方面要介绍的作家比较多，比19世纪的还要多，所以很多作家都只是简单列了一下背景和作品，很难像19世纪一样专门挑一些大作家作为单独章节，虽然法郎士、纪德、普鲁斯特、罗曼·罗兰、莫里亚克、塞利纳、马尔罗、萨特、加缪和尤奈斯库的地位比较高，但由于作家太多，很难像以前那样几个人就能照亮整个时代，而且关于作品流派，每位作家也没有特别明显的归类，除了意识流和存在主义。

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导师的导师的著作…借此梳理了一下近期法国诗学课程的思路~

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郑克鲁在前言里对本书的评价基本写的已经很清楚了，每位作家在书中所占的篇幅符合自己的历史地位，而且对每位作家的评价也比较客观，没有意识形态的倾向性。作者将19世纪末到20世纪中叶的作家，按照一战前，两战之间，二战后进行了分类叙述，比较类似国内的现代文学和当代文学的分类。一方面篇幅有限，一方面要介绍的作家比较多，比19世纪的还要多，所以很多作家都只是简单列了一下背景和作品，很难像19世纪一样专门挑一些大作家作为单独章节，虽然法郎士、纪德、普鲁斯特、罗曼·罗兰、莫里亚克、塞利纳、马尔罗、萨特、加缪和尤奈斯库的地位比较高，但由于作家太多，很难像以前那样几个人就能照亮整个时代，而且关于作品流派，每位作家也没有特别明显的归类，除了意识流和存在主义。