江村英哲，《日經建築》記者。1975年齣生於日本岐阜縣。1999年從明治大學經營學專業本科畢業。2003年完成瞭美國加利福尼亞州立大學弗雷斯諾分校的新聞傳媒學專業的研究生學業，入職日經BP公司。在《日經商業日報》擔任瞭製造業領域的負責人之後，自2011年起在《日經快報》（ NQN）負責股票市場的采訪。自2015年起就任現職。

菅原由依子，《日經建築》記者。生於1982年。2005年畢業於東京工業大學工學部社會工學專業。於2007年完成瞭同校社會理工學學院社會工學專業的學業，入職日經BP公司。曾以編輯記者的身份就職於關於環境經營的雜誌《日經生態》、關於外齣就餐的雜誌《日經餐廳》、關於健康信息雜誌《日經健康》，自2014年起就任現職。日經建築1976年創刊，是關於建築業綜閤信息的雜誌。不僅涉及建築設計、構造、設備、施工等領域，還網羅瞭從建築界相關的社會、經濟動態，到經營管理的實際業務等範圍廣泛的信息。每月齣刊兩期，官方網站每天更新。受到一級建築師以及建築事務所、建築公司和建築相關行政部門從業人士的喜愛。

張維，2009年畢業於中山大學城市規劃專業，2012年在日本的神戶大學取得建築學碩士學位，現居日本。曾三次前往汶川地震災區考察，參與過建築、防災等論文著作的翻譯。

建築師和藝術傢的不同之處在於，設計的創作行為和組織的管理是密不可分的。建築師若是要接手一項足以留名後世的大型項目，無論是從工作量方麵，還是從社會關係網方麵來看，都需要其擁有一定規模的設計事務所，纔能得到委托方的信任。即使是世界聞名、佳作無數的皮亞諾，在單飛之後也一直貫徹著“建築並非隻由一個人來完成”的理念。

《日經建築》的記者以倫佐·皮亞諾建築工作室為起點采訪瞭分布在四個國傢的七傢建築事務所，這些報告全都收錄在此書中。內容包括各個事務所的創建者心中的建築哲學、各地的文化·經濟背景、以及各事務所現在處於怎樣的成長階段，等等。在本書中能讀到各事務所存在蓿完全不同的組織形式。

舉個例子，皮亞諾的建築工作窒已經非常接近於他所追求的工坊形態，還設立瞭緻力於培養後輩的基金會，因此我們可以將其看作“成熟”的事務所。另一方麵，荷蘭的MVRDV建築事務所由年輕設計師組成，他們背負著社會的信任，緻力於擴大事務所的規模，因此可以說正處於“蛻皮”階段。讀這本書的一大樂趣是，你能一邊翻頁一邊觀賞到建築師的工作場所，因為書中載有許多他們設計的建築作品的圖片。對於想要在國外工作的建築業相關從業者或者年輕人來說，此書是非常值得—讀的。本書想傳達給讀者們的是，建築師的工作看起來外錶光鮮，但在人後他們經曆瞭怎樣的麯摺和摸索，又是抱著怎樣的信念來經營自己的設計事務所的。還有一點就是，圍繞在建築師身旁的事務所員工和管理層的閤夥人如何支持著建築師的工作，直麵迎接時代的挑戰。