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出版者:四川文艺出版社

作者:[英]康拉德 等

出品人:

页数:490

译者:杨武能主编

出版时间:1996-8

价格:21.80

装帧:平装

isbn号码:9787541166082

丛书系列:世界中篇名著金库

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浮光掠影 这是一部关于记忆、遗忘与存在的沉思录，一场在时间长河中追溯灵魂深处秘密的旅程。 《浮光掠影》并非一本叙事性强烈的作品，它更像是一幅精心绘制的意识流画卷，用细腻的笔触描绘了主人公“我”在某个特定时期，对生命、过往以及自身存在的深度探索。故事并非线性的进展，而是以一系列碎片化的意识、模糊的场景、若隐若现的回忆和突如其来的感悟交织而成。 故事的开端，主人公“我”醒来，置身于一个仿佛被时间遗忘的房间。阳光透过蒙尘的窗户，投下斑驳的光影，一切都显得静谧而疏离。这个空间，既是物理上的，更是心理上的。它承载着“我”此刻的迷惘，以及一段段被岁月磨蚀得面目全非的过去。 “我”开始尝试梳理纷乱的思绪，试图拼凑出“我”是谁，又为何会在此。然而，记忆并非清晰的图像，而是如同水中的倒影，扭曲、模糊，时而清晰，时而又迅速消散。于是，“我”便沉浸在对这些“浮光掠影”的捕捉中，每一次的回溯，都像是在一次次地潜入无边的黑暗，试图点亮其中微弱的火光。 书中并没有明确的“角色”互动，主人公的对话更多地发生在内心，与那个逐渐显露出轮廓的“过去”进行着无声的对话。那些曾经鲜活的面孔，那些熟悉的场景，如今只剩下模糊的剪影，它们在“我”的意识中轮转，引发出一连串的追问：那些选择，那些失去，那些爱与恨，究竟在“我”的生命中留下了怎样的印记？ “我”会回想起童年某个夏日的午后，蝉鸣声充斥着耳畔，那个穿着旧衬衫的孩子，好奇地望着远方，眼神中带着尚未被现实侵蚀的纯粹。那个孩子，仿佛是另一个“我”，是那个已经遗忘的“我”。“我”试图抓住他，抓住那份纯粹，但童年的记忆，就像抓不住的流水，指缝间漏下的，只是些许湿润的触感。 然后，会有某个成年时期的片段闪现——也许是某次深夜的独行，街灯昏黄，映照着孤寂的身影。“我”咀嚼着工作中的挫败，人际关系的疏离，以及内心深处涌动的孤独感。那时候的“我”，是否也像现在的“我”一样，在迷失与寻找之间徘徊？那些曾经以为坚不可摧的信念，是否已经悄然崩塌？ 书中对“时间”的描绘尤为独特。时间并非线性流逝，而是一种粘稠的、可以被感知和触摸的存在。有时候，时间会凝固，让“我”沉溺于某个瞬间，反复品味其中的滋味。有时候，时间又会加速，将“我”抛入未知的将来，留下无尽的恐慌。这种对时间的感知，使得“我”的内心世界变得更加复杂和深邃。 “我”也会反思“存在”的意义。在这个被记忆和遗忘不断拉扯的世界里，“我”究竟是物质的存在，还是仅仅是一团不断变化的意识？那些曾经引以为傲的成就，那些被视为珍宝的情感，在时间的洪流中，是否都显得微不足道？“我”在追问，在探索，在试图为自己的存在找到一个坚实的锚点。 书中穿插着大量对自然景物的描绘，但这些景物并非独立的风景，而是与“我”的情绪和内心状态紧密相连。一片凋零的落叶，可能引发对生命短暂的感叹；一轮孤寂的月亮，可能映照出内心的凄凉；一阵拂过的微风，可能带来久违的慰藉。这些自然意象，成为了“我”内心世界的镜子，折射出“我”最真实的情感波动。 《浮光掠影》并非提供答案，而是提出问题。它邀请读者一同进入“我”的内心迷宫，共同感受那份疏离、那份追寻、那份对自身存在的困惑与挣扎。读者会在“我”的意识流中看到自己的影子，会在“我”的迷惘中找到共鸣。 故事中，或许会出现一些象征性的“物件”，比如一本泛黄的书，一个破碎的相框，一首哼唱过的歌。这些物件，承载着“我”不愿提及的过去，或是无法释怀的遗憾。它们像一个个隐藏的线索，指引着“我”向更深的内心探索。 “我”也曾试图抵抗遗忘，试图牢牢抓住那些稍纵即逝的片段。但遗忘，与其说是敌人，不如说是生命的必然。它像潮水般涌来，冲刷掉一些痕迹，却也为新的开始留下了空间。在抵抗与接纳之间，“我”逐渐认识到，记忆与遗忘，或许是同一枚硬币的两面，它们共同塑造了“我”的完整性。 “我”并不期待找到某个惊人的真相，亦或是实现某种宏大的救赎。这趟旅程，本身就是意义所在。在一次次的意识回溯中，“我”逐渐学会与那些模糊的过往和解，与那个不完美的自己和解。最终，“我”可能并没有找到一个确切的答案，但却在这个过程中，重新审视了自己的存在，并从中获得了一种淡淡的平静。 《浮光掠影》是一首献给所有在生命长河中迷失过、追寻过、思考过的人们的挽歌，也是一首对存在本身的温柔礼赞。它用一种极其个人化、极其内省的方式，呈现了人类灵魂深处最普遍的困惑与渴望。它没有宏大的叙事，却蕴含着对个体生命最细腻、最深刻的洞察。在这本书中，你看到的不是一个跌宕起伏的故事，而是一次直抵心灵的对话，一次关于“我是谁”的永恒追问。

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从文体风格上来看，这本书的语言运用简直是一场盛大的文字实验。它不像传统小说那样追求连贯和流畅，反而充满了后现代主义的解构和重塑。大量的隐喻和象征符号穿插其中，有些可能需要查阅大量的背景知识才能完全领悟，但即便只是凭着直觉去感受，那种文字的密度和张力也足以令人屏息。我注意到一个非常有趣的现象，作者似乎在刻意模糊“叙事”与“议论”的界限。在几个关键场景中，叙事的声音突然被一个冷静、抽离、近乎哲学家口吻的声音打断，这个声音对正在发生的事件进行冷峻的评论或进行宏大的历史对比，这种突兀感带来了强烈的疏离效果，仿佛作者在提醒我们：你所读到的，仅仅是建构出来的一场幻象。更别提那些充满异域色彩和生僻词汇的堆砌，虽然偶尔会造成阅读障碍，但一旦你适应了这种节奏，你会发现那些词汇并非是故作高深，而是为营造那种特定场景的“异化感”和“陌生化”服务。这是一本对语言有洁癖的读者来说，会感到既兴奋又疲惫的作品。

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从结构上来讲，这本书的非线性叙事处理得非常大胆，它拒绝传统的“起承转合”模式，更像是一块被打碎了然后用透明胶带随意粘合起来的玻璃碎片，每一块碎片都反射着不同的光芒，但只有将它们并置，你才能瞥见全貌。这种碎片化的时间线处理，挑战了读者的记忆力和逻辑构建能力。我们不断地在“过去的回忆”、“当下的行动”和“未来的预示”之间跳跃，而且很多时候，这些时间点之间的切换是极其突然且没有过渡的。这种手法带来的震撼在于，它迫使读者主动参与到故事的重建过程中去。初读时可能会感到迷失，仿佛掉入了一个时间漩涡，但一旦你接受了这种混乱的美学，你会发现，正是这种不连贯性，完美地模拟了记忆的运作方式——它从来都不是线性的，而是充满回响、重叠和空白的。这本书的结构本身就是它最核心的主题之一，它证明了真正的复杂性往往存在于那些被我们努力试图整理和排序的、破碎的瞬间之中，而不是一个完美收尾的句号里。

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这本书的叙事节奏简直是教科书级别的示范，作者对“慢”与“快”的掌控出神入化。一开始，我几乎被那种沉浸式的、近乎冗长的细节描写所吸引，每一个场景的构建都像是在用极细的画笔描摹一幅油画，光影、气味、人物微不可察的肢体语言，都被赋予了近乎实体化的质感。你仿佛能闻到角色身上散发出的微弱的烟草味，感受到空气中凝滞的湿气。这种铺陈并非拖沓，而是为后续的爆发蓄力。当故事的某个关键转折点骤然降临时，那种由慢热积攒起来的张力瞬间炸裂，文字的语速陡然加快，句子变得短促而有力，如同连珠炮一般，将读者猛地拽入一个无法喘息的境地。我甚至能清晰地分辨出作者在构建高潮时的呼吸频率变化，那种对情节控制的精准度，让人不得不佩服其功力。尤其是在处理几条支线人物命运交织的那几章，作者巧妙地运用了交叉剪辑的手法，将原本平稳的叙述线瞬间切割成无数碎片，再以一种近乎蒙太奇的方式重新组合，带来的冲击感是复合且深远的。读完后合上书，那种余韵并非是故事本身多么惊世骇俗，而是被作者带领着经历了情绪过山车后留下的那种轻微的眩晕感，至今难以忘怀。

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这本书的场景描绘，不仅仅是背景，它本身就是一种强有力的角色。我尤其被作者对“空间”的塑造能力所折服。无论是那个终年被雾气笼罩的工业小镇，还是那栋内部结构随着主角精神状态而发生扭曲变化的古老宅邸，这些环境都具有鲜明的生命力和压迫感。作者似乎深谙环境心理学，通过对光线、声音、材质的精准调动，成功地将外部环境塑造成了人物内心挣扎的直接投射。例如，有一段描述主角在狭窄走廊中行走时的感受，空气的滞重感、墙壁的冰冷触感、以及头顶微弱灯光投下的摇晃阴影，这些元素的组合，比任何直接描写恐惧的文字都来得有效。它不是在告诉你“这里很可怕”，而是在让你“感觉”到那种被空间吞噬的无助。到了后期，环境的描写甚至开始超越物理限制，进入了纯粹的象征层面——比如一个不断循环的、没有出口的房间，代表着角色无法逃脱的宿命。这种对环境的深度挖掘，让故事的厚度大大增加，使得故事的背景本身也成了一个沉默的、但极具力量的参与者。

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这本书在对人物心理深度的挖掘上，达到了令人咋舌的高度。它不是那种简单地告诉你“他很痛苦”或者“她很愤怒”的直白叙事，而是通过一系列极其微妙的、近乎是精神分析层面的内心独白和潜意识的闪回，构建出角色复杂、多面且充满内在矛盾的灵魂图谱。我特别喜欢作者处理“不可靠叙述者”的方式，每一次当你以为自己已经完全理解了某位主角的动机时，作者总会适时地抛出一个新的视角、一个被压抑的记忆片段，瞬间推翻你之前的所有判断。这种阅读体验，更像是参与了一场侦探游戏，但侦探的不是外部的谜团，而是角色自身那座迷宫般的内心。有些段落的句子结构复杂得令人需要反复阅读，长短句的交替，从长篇大论的哲学思考到一句简短的、近乎呓语的自言自语，这种切换揭示了角色意识流的跳跃性和破碎感。作者似乎毫不留情地撕开了人物最不堪、最隐秘的那一层皮肤，将腐烂与新生并存的复杂性赤裸裸地呈现在我们面前。读完之后，我感觉自己对人性中那种“光与影”的共存有了更深层次的、也许是更悲观的理解。

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超喜欢康拉德。不知道为什么这么多人批评智量的翻译，我没对照原文，但觉得用词异常精准

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只是看了《黑暗的心》。

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果然人类学是起源于殖民时代。我想当我也面对地图上心脏型的非洲中心的一大片空白，也该会是多么激动和憧憬。全球化让整个世界失去了太多可能性，也让强势的话语剥夺了还未学会以支配性的逻辑思考的西方文明以外的多样性文化。所以此时我们更应该到非洲去，寻找人类的童年。

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我读到的黑暗的心来自这本!智量的译文

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只是看了《黑暗的心》。