電影和曆史 在線電子書 圖書標籤: 電影  曆史  電影理論  文化研究  電影研究  年鑒學派  法國  理論   

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從史學的角度來分析影片，作為史料。堅定認為電影即曆史。影片舉例多是蘇聯早期加納粹時期，意識形態強烈的那種作品。沒很大新意。片段式分析倒是自己也經常在做。

從史學的角度來分析影片，作為史料。堅定認為電影即曆史。影片舉例多是蘇聯早期加納粹時期，意識形態強烈的那種作品。沒很大新意。片段式分析倒是自己也經常在做。

“九點觀察：：電影與革命”一章特彆有趣，摘錄兩條：“除瞭雷諾阿《馬賽麯》外，沒有一部影片對法國大革命持肯定態度”；“五月風暴後，‘革命’就無法為電影提供養分瞭”……

比曆史學傢與電影那本書要翻譯的流暢一些，但是有些專有名詞和姓名的翻譯還是不嚴謹。這本書中關於夏伯陽，第三人，大幻影，M就是凶手的段落都非常值得一讀尤其是關於第三人的部分，作者認為導演裏德顛覆瞭編劇格林的意圖將一部原本的娛樂片變成瞭一部政治味道濃厚的電影，而威爾斯則顛覆瞭裏德的意圖將這部影片變為瞭屬於他“個人”的電影。。。

突然想到，無論是《竊聽風暴》，《昨日幻夢》，還是《靠攏》，等等不同政治製度背景的片子，他們的情節都有類似之處，就是通過反映一種意識形態對傢庭穩定性的影響來錶達其是否閤法。而傢庭的穩定性其實並不和一種意識形態必然相關，一種狡猾的手法呢。

“然而，与平面媒体或携手或竞争的视听界也企图仿效设释历史的电影人，如维斯康蒂(V1scontl)、戈达尔(Godard)、雷诺阿、卡赞(Kazan)、克莱尔、塔可夫斯基(Tarkovsky)、乌兹曼(Ousmane)或卓别林等人的做法，摆脱社会话语权的垄断者——首先自然是拥有全知全能政党的政界，其次是...

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