丛书系列：GAZE
规格：平装 / 416页 / 162*23cm / 普级 / 单色印刷 / 初版
出版地：台湾
目录
序
第一章 重回图像学
一、图像学的复兴
二、图像学的字源学考察
1「Iconology」和「Iconography」的字源学考察
2图像学名词的辞书解释：
三、图像学学科名称的翻译与商榷：
1图像学名称的中文翻译与商榷
2图像学学科名称的实用翻译原则
四、图像意义的理解之路
第二章 图像学的历史与课题
一、造形史的开端与图像解释问题
二、埃及与希腊的图像解释问题
三、希腊美学与图像书写的关系
四、早期基督教图像学的建立
1基督教基本象徵
2耶稣图像
3圣像图
圣经故事主题绘画的定名与译名问题
五、中世纪的图像学
六、纹章与图像象徵传统的承传
纹章学基本术语
七、图像学的成立与发展
八、图像学作为人文学科的肇端──瓦堡的文化图像学
九、帕诺夫斯基与现代图像学
第三章 早期图像学的历史任务
一、图像学的成立根据──象徵关系的建立
二、象形图与象形文字（hieroglyph）
1 霍尔阿波罗的《象形文字集》
2《波力菲罗梦追爱》中的象形图
3十六世纪的象形图发展
三、徽铭（impresa）
四、铭图（Emblem）
五、图像与语言的对应关系
《波力菲罗梦追爱》（Hyperotomachia Poliphili）散记
第四章 传统图像学的核心课题：象徵图像的意义建构
一、象徵
1象徵的字义与美学意义
2图像象徵的多义性
3常见的图像象徵意义
4隐藏的象徵
5如何研究图像象徵？
二、拟人像
1何谓拟人像（personification）
2图像与拟人像
3拟人像的美学意义
三、图像谱（Iconologia）
1文艺复兴时期的图像百科
2图像谱的视觉认识论
3理念的肖像
四、寓意图
五、拟人像在近代艺术史上的转变
第五章 现代图像学的建立──帕诺夫斯基的艺术学基本概念
一、帕诺夫斯基的艺术史学位置与评价
二、对沃夫林艺术史基本概念的批判
论风格
三、艺术史基本概念与范畴观的哲学反省
四、艺术意志──李格尔、卡西勒和海德格
五、帕诺夫斯基的艺术学基本概念
六、艺术作品的描述与内容意义
形式批评与图像解释──达文西「最後的晚餐」（1498）
第六章 现代图像学的建立──帕诺夫斯基的图像解释进路
一、图像学方法的建构与操作
二、忧郁的容颜──帕诺夫斯基对杜勒作品的图像解释
1前图像学描述：第一主题或自然主题（A）事实的主题，（B）表现性的主题
2图像学分析
帕诺夫斯基对「四气质说」的其他应用
3图像解释学解释
一些令人忧郁的《忧郁Ⅰ》诠释
三、帕诺夫斯基的图像解释问题
第七章 图像学区分与图像研究方法的确立
一、帕诺夫斯基的图像学区分
现象学的图像认识区分──世纪末的图像思考差异
二、当代学者对帕诺夫斯基图像学区分所做的厘清与修正
三、ICONCLASS 图像分类系统与数位典藏
四、二十世纪的各种图像学区分法
第八章 新艺术史与图像转向後的视觉诠释
一、图像无所不在
二、新艺术史的呼声
1图像学之後的艺术史建构呼声
2新艺术史学科的基本问题
三、图像的转向
1语言转向与图像转向
2图像转向与身体思维
四、艺术学的图像转向
1图像科学
2传统图像与科技图像的区分
3视觉文化
4图像学、视觉文化研究和图像科学的差异
五、图像思维者的新命运
第九章 当赛伦停止歌唱──图像诠释的起源
一、赛伦的沉默
二、真理与美丽的遗忘
三、历史是异乡
附录一 艺术书写与艺术史书写
一、艺术史学科的兴起
二、艺术史工作者的实务问题
三、艺术史工作者的现实主义原则
四、对现实主义取向艺术史研究所做的美学批判
五、艺术书写与艺术史的区分
六、从艺术史到艺术史书写
七、文艺复兴与艺术概念的形成
八、文艺复兴与艺术学科的开展
九、艺术史研究的学科发展概况
十、艺术史研究学科的成立
十一、艺术书写与艺术史书写的美学向度
後记
参考书目
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