This book is designed for anyone with a serious interest in the art of film. It is both a history of film theory and an introduction to the work of the most important and influential writers on the subject - Munsterberg, Arnheim, Eisenstein, Balazs, Kracauer, Bazin, Mitry, and Metz. Andrew sets out these major theorists one against the other forcing them to speak to common issues, thereby making them reveal the bases of their thought. He compares the formative tradition with that of the realist to illustrate the development of both theories. The final section deals with contemporary French film theory which is still in the process of developing. Andrew locates these film theories in the context of larger intellectual movements, including Gestalt Psychology, Russian Formalism, Neo-Kantianism, and Existentialism. The final chapters show that the most modern French theories are actively contributing to today's dominant intellectual movements, semiotics, and phenomenology, while deriving directly from classical film theory.
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可以看作是主要電影理論的續集 麥茨-精神分析-馬剋思學科化的理論時期 達利即使在這種紛亂的全民符號學的時代都看得非常清楚保持瞭他嚮來敏銳的直覺 這書非常關鍵 即使今天也毫不過時 章章切中今天仍未解決的爭論 大局視野驚人 總結齣來大概是現象學-美學與符號學-文化批評的相互搏鬥
评分可以看作是主要電影理論的續集 麥茨-精神分析-馬剋思學科化的理論時期 達利即使在這種紛亂的全民符號學的時代都看得非常清楚保持瞭他嚮來敏銳的直覺 這書非常關鍵 即使今天也毫不過時 章章切中今天仍未解決的爭論 大局視野驚人 總結齣來大概是現象學-美學與符號學-文化批評的相互搏鬥
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