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出版者:岳麓书社

作者:

出品人:

页数:0

译者:周作人 译

出版时间:2019-7

价格:0

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isbn号码:9787553810911

丛书系列:周作人译作

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破茧：一个工程师的蜕变与抉择 作者：李文博 内容提要： 《破茧》并非一部聚焦于技术奇观或宏大叙事的史诗，它更像是一面幽深的镜子，映照出在快速迭代的数字时代中，一个普通工程师——陈宇，在职业生涯与个人价值之间挣扎、探索与最终抉择的复杂心路历程。 本书以细腻入微的笔触，描摹了陈宇从一名踌躇满志的软件工程师，到被困于“效率陷阱”和“技术迷宫”的典型现代职场人。故事围绕他所在的一家快速成长的互联网公司“启明科技”展开，这家公司以颠覆性的技术和近乎军事化的管理风格著称。陈宇曾深信技术能解决一切问题，直到一个突如其来的项目——代号“潘多拉”的内部系统重构——彻底击碎了他对技术纯粹性的信仰。 第一部分：代码的囚笼 陈宇的日常被无休止的Bug修复、紧急上线和性能优化所占据。他的世界被屏幕的蓝光、键盘的敲击声和无处不在的Jira工单定义。他是一个被誉为“代码的诗人”的天才程序员，尤其擅长处理复杂的分布式系统。然而，这份天赋带来的不是满足感，而是无尽的加班和对生活其他可能性的疏离。 他与导师——一位在公司功勋卓著、却日益沉默的资深架构师张工——的互动，构成了本书关于“技术信仰”的第一次碰撞。张工对“启明科技”奉行的“快速、粗糙、迭代”哲学深感不安，他试图在代码之外为陈宇指明方向，但陈宇沉浸在对解决技术难题的狂热中，对这些警告置若罔闻。 书中详细描绘了启明科技独特的“内卷”文化：内部竞争激烈，晋升路径模糊，员工间的友谊脆弱不堪。一次关键的线上事故，暴露了项目管理层对底层技术细节的漠视，以及陈宇为了“保住项目”而做出的自我牺牲，最终导致了其家庭关系的紧张——他的妻子，一位自由插画师，开始质疑他们共同生活的意义。 第二部分：迷雾中的求索 “潘多拉”项目要求团队在极短时间内开发一个高度依赖用户行为预测的AI模块。陈宇在深度参与后，发现这个模块的算法设计中存在着严重的伦理灰色地带：它被设计用来最大化用户的停留时间，而非提供真正的价值。 这次道德困境促使陈宇开始向外看。他重新拾起了年轻时对哲学和人文社科的兴趣，阅读了卡缪的荒谬主义，并偷偷参与了一个关于“慢科技”的线下讨论小组。他开始质疑：当技术的目标不再是解放人类，而是进一步奴役注意力时，工程师的责任边界在哪里？ 书中对陈宇的心理变化进行了细致的刻画。他从一个坚信“黑白分明的代码世界”的人，逐渐认识到现实的复杂性。他开始尝试用非技术性的语言去理解和解释自己正在做的事情，这让他感到笨拙，却也带来了久违的新鲜感。 第三部分：裂痕与重塑 张工在一次体检后被诊断出严重的职业病，他的离职成了压垮陈宇心理防线的最后一根稻草。张工留给陈宇的，不是代码，而是一本手写的笔记，其中记录了他对“技术冗余”和“意义缺失”的反思。 陈宇决定利用这次内部重构的机会，进行一次“静默的抵抗”。他没有选择公开辞职，而是开始在潘多拉项目中植入“冗余的优雅”——他重构了那些被认为“过度工程化”的代码，使其更具可维护性，尽管这在短期内降低了效率，却提高了长期稳定性。他的目标不是破坏，而是植入一种对“慢”和“稳健”的尊重。 然而，这种“优雅的抵抗”很快被高层察觉。一次紧张的会议中，陈宇被迫面对选择：是顺从公司的“效率至上”逻辑，还是坚守他新发现的职业伦理底线。他拒绝了被赋予的晋升机会，并直言不讳地指出了潘多拉系统在用户数据使用上的潜在风险。 结局的留白：归于本源 《破茧》的结局并非传统意义上的“胜利”或“失败”。陈宇最终选择了离开启明科技。他没有成为反抗巨头的英雄，也没有彻底抛弃技术。 他与妻子一起，搬离了喧嚣的城市中心，来到一个偏远的小镇。他开始为一个非营利组织开发一套简单的、旨在帮助当地手工艺人管理库存和销售的开源系统——这个系统结构简单、目标明确、没有AI，但却实实在在地解决了人们的燃眉之急。 最后的章节，陈宇站在一个旧木工作坊里，他不再是那个被代码吞噬的灵魂。他学会了用双手去感受木材的纹理，用最朴素的工具去解决最具体的问题。他意识到，真正的“破茧”，不是飞向更高的天空，而是回归泥土，重新定义自己与工具、与世界的关系。本书旨在探讨：在算法定义一切的时代，人如何找回“慢”的价值、设计的初衷，以及作为创造者的责任感。这是一本写给所有在数字浪潮中感到迷失的思考者的书。

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这本书简直是太引人入胜了！我一拿到手就忍不住开始翻阅，那种沉浸感让人完全放不下。作者的叙事功力实在是高超，每一个场景都描绘得栩栩如生，仿佛我就是故事中的一员，亲身经历了那些跌宕起伏的情节。尤其是对人物心理的刻画，细致入微，让我对角色的复杂性有了更深的理解。我特别欣赏作者在行文中流露出的那种对生活深刻的洞察力，即便是在描绘看似平淡的日常片段时，也能从中挖掘出引人深思的东西。这本书的节奏把握得也非常好，张弛有度，时而紧张得让人屏住呼吸，时而又在关键时刻给予喘息的空间，读起来酣畅淋漓，完全没有拖沓之感。我已经迫不及待想知道后续的发展了，这绝对是我近年来读到过最值得推荐的一部作品。

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这本书的结构设计简直是教科书级别的范例！它采用了非线性的叙事手法，但作者处理得极其巧妙，信息碎片通过精心的布局，如同拼图一般，在恰当的时机被组合起来，每一次揭示真相都带来强烈的冲击感和满足感。我特别喜欢作者在叙事中穿插的那些充满哲理意味的独白，它们并非生硬地插入，而是自然地从角色的内心涌出，极大地丰富了文本的层次。阅读过程中，我经常会感到一种“啊哈！”的顿悟时刻，那种被作者牵着鼻子走，却又心甘情愿的感觉，是非常美妙的阅读体验。我已经开始向身边所有爱读书的朋友安利了，因为它提供的不仅仅是娱乐，更是一种智力上的挑战与愉悦。

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我必须得说，这本书的细节处理达到了令人发指的地步。无论是对于特定年代生活气息的还原，还是对于某种专业知识的描绘，都显示出作者做了大量的案头工作，那种扎实的功底让人肃然起敬。我感觉作者是在用生命在书写。更难得的是，在如此详尽的背景铺陈下，故事的核心情感线索却始终保持着清晰和强劲的驱动力，丝毫没有因为细节的堆砌而显得冗余。我甚至能闻到书里描绘的那些气味，感受到那些场景下的温度。对于那些追求“真实感”和“沉浸感”的读者来说，这本书简直是天赐的礼物。它让我真切地体会到了文学的力量，那种超越时间与空间的连接感。

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这本书的对话部分是其一大亮点，简直可以单独拿出来作为范文来学习。人物的口吻、用词习惯，甚至是停顿和省略，都根据角色的身份、教育背景和情绪状态进行了细致的区分，达到了“闻其声如见其人”的境界。我常常能想象出角色们在交谈时的微表情和肢体语言。除了对话的真实性，这本书对“留白”的运用也极其高明。很多重要的冲突和情感转折，作者都选择让它们在“未说出口”的部分发生，反而留给读者巨大的想象空间去填补，这种交互式的阅读体验，让我感觉自己不再是被动的接收者，而是故事的共同创造者。读完后，书中的很多场景和对话依然在脑海中回响，久久不能散去，这正是一本真正优秀作品的标志。

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说实话，我最初对这本书的期待值并没有那么高，毕竟市面上同类型的小说太多了，很容易让人产生审美疲劳。但是，这本书却用它的独特魅力彻底征服了我。最让我惊喜的是它在主题探讨上的深度与广度，它巧妙地将宏大的历史背景与个体命运的微观叙事结合起来，没有说教，却处处充满了对人性和社会的反思。文笔上，作者展现出了一种非常成熟且富有韵律感的风格，句子结构多变，用词精准而富有张力，读起来非常享受，有一种在品味佳酿的感觉。我已经多次停下来，默默回味那些绝妙的比喻和精炼的总结，感觉每一次重读都能发现新的味道。这本书不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们这个时代的一些隐秘角落和普遍困境。

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五四还在从远古作品里找现代性，我们再看就纯粹是在寻找一种消失了的味道了。

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从这本小集子已经可以一窥周氏翻译的兴趣所在。希腊拟曲和一茶最有意思。

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私认为是坊间可见周作人作品最好选本，裸脊平装锁线，底本及校对精良，字大好读。内容自不必说。

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仍是谈谈校订的事情。周作人译文全集第九卷收入《陀螺》，读之，可发现与岳麓版单行本用的底本相同，应是一九二五年初版本。全集第九卷442页，“但是他的手工，给看见你了……’’岳麓版校订为“给你看见了”；全集第九卷532页，“大楯连的妻便带了女王的玉钏也去与会……”岳麓版校订为“女鸟王”；全集第九卷535页，“衣通王（案即是轻大郎女，上文曾云：‘轻大郎女亦名农通姬，因绝美，身有光辉透衣而出也。’）”这里错得有些严重，两处均应为“衣通姬”，岳麓版皆校出。经比照，译文全集本第九卷之校订是较粗糙的，《陀螺》尚好些，《冥土旅行》的错讹有几十处之多，约两三页即有一处。岳麓版单行本校订是质量较高的，很细心，也有可议之处，如将初版本中石川啄木诗歌中的“寒蠢”改为“寒伧”，未必是知堂的本意。

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仍是谈谈校订的事情。周作人译文全集第九卷收入《陀螺》，读之，可发现与岳麓版单行本用的底本相同，应是一九二五年初版本。全集第九卷442页，“但是他的手工，给看见你了……’’岳麓版校订为“给你看见了”；全集第九卷532页，“大楯连的妻便带了女王的玉钏也去与会……”岳麓版校订为“女鸟王”；全集第九卷535页，“衣通王（案即是轻大郎女，上文曾云：‘轻大郎女亦名农通姬，因绝美，身有光辉透衣而出也。’）”这里错得有些严重，两处均应为“衣通姬”，岳麓版皆校出。经比照，译文全集本第九卷之校订是较粗糙的，《陀螺》尚好些，《冥土旅行》的错讹有几十处之多，约两三页即有一处。岳麓版单行本校订是质量较高的，很细心，也有可议之处，如将初版本中石川啄木诗歌中的“寒蠢”改为“寒伧”，未必是知堂的本意。