世界美術名作二十講 在線電子書 圖書標籤: 西方美術史  藝術  傅雷  藝術史  上海譯文齣版社  油畫  *上海譯文齣版社*  青春   

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非常好看，可讀性很強。就是畫傢名字跟現在翻譯方式不同，經常讀半天纔恍然大悟“原來是這個人！”

傅雷學藝術史齣身，在巴黎修讀歐洲藝術史，音樂方麵完全是自修的，雖然他說“各種藝術可以互助，可以閤作，但不能互相從屬”，但他很能用其他藝術的角度欣賞畫作，特彆是類比音樂，曆史敘述，理論闡發，兼顧並重，像豐子愷建築六講很適閤入門品讀，其中講雷諾茲與庚斯博羅比講畫更動人。翻譯方麵，翡冷翠不說瞭，荷京阿姆斯特丹、比京布魯塞爾、《濛娜麗莎》舊譯作《瑤公特》都蠻神奇的????本書更適閤看紙質書，電子書不方便解讀畫作時候對照看，好在可以放大看圖，就是分辨率一般。封麵裝幀也好看，用的是拉斐爾《美麗的女園丁》。 看完全書迴憶起來最鮮明的一幕竟然是委拉斯開茲畫腓力四世禱告時毯子褥墊的光澤和紋路。

這是傅雷唯一一本學術著作，寫成時26歲。他寫米開朗琪羅，用情至深，我看瞭不到一半已經下淚，根本沒有辦法。米氏三講已經夠華麗，其他人竟然也寫的那麼好。傅雷以文學傢的筆寫藝術傢，感受到他們，他懂這些人。 藝術革命有一個永遠不變的公式：當一種藝術漸趨呆滯死闆，不能再行錶現時代趨嚮的時候，必得要迴返自然，嚮其汲取新藝術的靈感。 對於多那太羅全部雕塑的研究，第一使我們感興趣的是，一個偉大的天纔，承受瞭他前輩的以及同時代的作傢的影響之後，馴服於學派及傳統的教訓之後，更與當時一般藝人同樣仔細觀察過瞭時代以後，漸漸顯齣他個人的氣稟，肯定他的個性，甚至到暮年時不惜趨於極端而淪入於“醜的美”的寫實主義中去。 前人在藝術上的錶現已經是登峰造極瞭，後來的藝術傢除瞭彆求新路以外，更無依循舊法以圖自顯的可能。

傅雷學藝術史齣身，在巴黎修讀歐洲藝術史，音樂方麵完全是自修的，雖然他說“各種藝術可以互助，可以閤作，但不能互相從屬”，但他很能用其他藝術的角度欣賞畫作，特彆是類比音樂，曆史敘述，理論闡發，兼顧並重，像豐子愷建築六講很適閤入門品讀，其中講雷諾茲與庚斯博羅比講畫更動人。翻譯方麵，翡冷翠不說瞭，荷京阿姆斯特丹、比京布魯塞爾、《濛娜麗莎》舊譯作《瑤公特》都蠻神奇的????本書更適閤看紙質書，電子書不方便解讀畫作時候對照看，好在可以放大看圖，就是分辨率一般。封麵裝幀也好看，用的是拉斐爾《美麗的女園丁》。 看完全書迴憶起來最鮮明的一幕竟然是委拉斯開茲畫腓力四世禱告時毯子褥墊的光澤和紋路。

裝幀很好，內容淺顯有趣，當入門書挺好的。傅雷寫這本書時也纔26歲，真年輕啊

傅雷先生在26岁写出这样的文章，细处不提，气度上首先就很不凡。序中可见先生颇有些愤世情绪，但正文始终则保持在客观和鉴赏者雅致的基调上。通篇二十个小节毫无懈怠，从历史背景到艺术家的个人气质切入得恰到好处，每一讲都有清晰的内核，确是在授人以美慧而无虚浮之心。  

难以想像傅雷在那么年轻时就写出了这样一本通俗而高雅的书，因为它，我对西方的绘画和雕塑也充满了兴趣，在伦敦时特别安排了国家画廊的参观，从这点出发，这本讲义也达到了它的目的。精装本文图搭配协调，阅读起来真是一种享受。

傅雷先生在26岁写出这样的文章，细处不提，气度上首先就很不凡。序中可见先生颇有些愤世情绪，但正文始终则保持在客观和鉴赏者雅致的基调上。通篇二十个小节毫无懈怠，从历史背景到艺术家的个人气质切入得恰到好处，每一讲都有清晰的内核，确是在授人以美慧而无虚浮之心。  

在读文艺理论著作时，有引用到傅雷评论《瑶公特》的语句，极其生动优美，像散文一样，却饱含艺术家轻灵微细的观察。傅雷的这几句话，在枯燥、读得我头疼脑花的理论教材里，简直是有着像珠宝一样的魅力。所以借来了这本书。自己也是早就想要了解西方美术的相关知识了。毕竟我对...