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幾個短篇，有好有壞，有些新意，但也不夠驚艷。我想說一下最後的中篇，讀1/3覺得此書的評價大概是“短篇不錯，中篇乏力，作者尚無法駕馭”，越讀卻越覺得好，讀到最後，毫無疑問是我的差一點誤判，最後一篇的情緒感染力太強瞭，我得去鏟個屎倒個垃圾緩緩。

五個短篇一個中篇，很喜歡同名篇章《大河深處》，看到光之教堂那刻，有溫厚的力量湧入心間，被這種緩慢平實的力量打動。（但覺得這篇可以拓展成一部長篇，增加更多細節，不那麼倉促，會更動人吧。）真希望多一些年輕人這樣寫作啊，互聯網、段子、雞湯暢銷書壓得人喘不過氣。想，多一些年輕力量寫好的作品，多一些人看到同齡人是這樣寫作、這樣去看待世界，那世界是不是會變得更好？

首尾兩篇最佳。 〈大河深處〉的邊陲紀行如入「靈山」之境，西南族群懷念親人亦是在固守記憶 ，等待他人尋覓。 〈錦灰堆〉的敘述語言令人著迷，甚至驚羨，第二人稱是一種非常強烈的錶現手段，而作者卻不動聲色地掩蓋住其鋒芒，以“暖色”的迴憶和細膩的文字同讀者直接進行感情上的交流，將“你”的不適感降至最低，控製力相當好。 少作如此，未來可期。

喜歡的是大河深處、沒有名字的傍晚（這篇純私心喜歡）、雨果、錦灰堆。尤其有一點微妙的是，讀完後發現第一篇和最後一篇雖然各自獨立，但也可以構成某種呼應，不隻是因為都談到瞭離開的人，甚至結構上都是一種從顯到隱的過程，當“顯”的故事逐漸消散，你纔看清隱在其下的那個人，但是看清的一刻也不過是認清瞭徹底的失去。 一直覺得很多作者會選擇創作，最初就是因為想講述某一種人的處境，注意不是很多，就是對“一種”的執著。我不知道像上麵那樣解讀算不算讀者的過度闡釋，但至少我不是被細膩溫情這些往往貼在女性作者作品風格上的標簽觸動的，這些在東來的文字中當然有，但觸動我的是那種具備柔情之後的“超脫”，難道你們沒發現柔情也隻是背景嗎？

不論故事如何發生延展，因果都沒有窮極而盡，所有的無路與齣口都是消裊的暫時。喜歡最後一篇《錦灰堆》，光綫漸暗時候，言語眼神退居沉靜。心緒霧氣微薄，碎片暗光粼粼。適當放慢閱讀速度，有靈光一現的魚尾暗撩掠過~是位直覺甚好的九零後作者。筆下不僅有光影，還有一點色溫。

1 《大河深处》所寻找的路翎，最后追溯到的是一个死亡—— 然而不过几年之后，路翎上山砍竹，不小心跌下山崖摔成重伤，被人找到时已经奄奄一息，抬回家里，重伤不治，没有熬过当晚。（P20）， 死亡可能是最好的地固漆，会让剩下活着的人紧贴地面，了却余生，就像接生了死亡的老...  

少作必悔，也应验在我身上，其实也不好说是“少作”，交稿时，我二十七岁，书印出来，已二十八岁了，早已过了与年少分别的时刻，正是将熟未熟之时。之前也会收到一些作者或者出版社的赠书，收到后连句感谢的话都没有，真不知好歹，到了自己的小本本出来，腆着脸给几位朋友寄赠...  

文/赵铁柱 《大河深处》收集了包括《大河深处》在内的6个短篇，《雨果》最让人出神，寥寥数页却能平衡文体的简约和情绪的丰满，我曾以为它是不加修饰的情感流露，重读之后否定了这个想法，自然平淡的小说更需要精心编织——雕刻言词、删繁就简，不然容易流于平庸乏味，《雨果》...  

他们会说，爱会飞翔，然而 死神拥有更多更强劲的翅膀。 ——曼德尔施塔姆 《大河深处》六篇小说的讲述，有冷眼，有热意，大多是不动声色的惋惜，如同面见废墟的反应。而废墟，即所谓“残破的集合”，所谓“锦灰堆”。 对观者而言，小说所写，固然是此刻的事件。但述者的眼光明...  

注： 2019年8月，《中华文学选刊》和北京国际图书博览会（BIBF）主办方联合策划了“万有引力”主题小说展，收入了鲁敏的《万有引力》、糖匪的《马里奥的弹子机时间》、李唐的《替代者》、东来的《大河深处》和陈春成的《李茵的湖》等5篇小说。本文系对该主题小说展的书评 。...