三島由紀夫(1925-1970),日本著名作傢,怪異鬼纔,“日本傳統文學的驕子”,兩次被諾貝爾文學奬提名為候選人。日本著名比較文學研究傢韆葉宣一認為三島與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯•曼齊名,是二十世紀四大代錶作傢之一。美國的日本文學研究權威唐納德•金認為三島是“世界上無與倫比的天纔作傢”。三島在文學上探索著多種的藝術道路,集浪漫、唯美與古典主義於一身,特彆是采取日本古典主義與希臘古典主義結閤的創作方法,描寫男性的生與死的美所取得的藝術成就,是各方公認的。在美學的追求上,三島著力於對深層心理的挖掘,從隱微的頹唐中探求人性的真實。以生活為題材嚮藝術挑戰,以肉體為本嚮精神挑戰,這便是三島作品的真正意義。三島主要代錶作品有《金閣寺》、《潮騷》、《假麵的告白》、《春雪》、《奔馬》、《禁色》、《鏡子之傢》等。
文學頹唐趣味之健全寫實性呈現,對宿命的忘卻與飢渴的極限刻畫
藐視日常生活的華麗手筆
三島由紀夫自選短篇集
摯愛的人死後,留下的人可否獲得救贖?!
用盡一切手法描繪人生切實主題之傑作
《仲夏之死》是作者創作於上世紀四五十年代的一部短篇小說集,共收入11個短篇小說。《仲夏之死》創作於1952年,是作者以在伊豆金井濱聽說的真實故事為基礎構思而成,描寫有情人的悲歡離閤、生離死彆場麵,催人淚下。《煙草》是他的名篇佳作,得到過川端康成的推薦。作品描繪二戰結束之 後日本社會、政治、文化等方麵的現實,及日本國民走齣戰爭陰影的心態。
这是我读过的第二本三岛由纪夫的作品,对他的兴趣更加浓厚。 日本的作家也读过不少,与本国同属一个文化体系的东瀛日本,在文学创作上受西方影响应当更大。偏重心理描摹、意识的流动。人物之所以为人,肉体的躯壳仿佛隐退不见,抑或肉体只是盛装思维的河岸,意识的河水在其当中...
評分每篇故事都太惊艳,并不是有多高尚的结局或是有什么深刻的教育意义,而是故事的发展结局太出人意料,人物形象、心理、情感的复杂脱离我所能理解的现实,值得反复回味推敲,句句都得细细品味。三岛真是描写的鬼才。用大量通透的人物心理描写,神态描写及环境的描写来推动故事,...
評分 評分第三页开始,第十五页结束。故事就是这么短。对于现在已经扫读小说成性的我已经很难酌字酌句地去看一篇故事,只有诗歌才让我可以字字分明得去阅读,或许是自身课业的问题,让我不知不觉感受到了数量的重要性而导致我丧失了中学时代慢慢沉浸小说的感知。 读了两遍‘香烟’,也...
評分《香烟》一文,脑中跳出来的第一个念头就是“ 在古希腊,唯一正当的爱只存在于成年男子和美少年之间 ”。主角是少年,主题是成长。长崎以为吸过烟就可以算大人了,这是少年时代常见的心理,觉得流氓混混之类的人吸烟喝酒谈女人很成熟。“我抽过香烟了”,就以为自己也是大人了...
記得標過讀過啊,想必是手機網絡抽掉瞭orz作傢們在年少的時候寫的東西大多帶有濃烈的個人投影,無法擺脫。比如從《香煙》這篇就能明確地看齣小平岡和傢人的關係瞭(這篇看年代比《鮮花盛時的森林》還早些)。唔快到和小平岡齣道時一樣的年齡鳥,我這輩子看樣子是難成為作傢瞭,應該搬到沒有文學的國傢或者是抵製新概念作文大賽的地方……
评分自選的多為二十多歲時的作品,是那種小心翼翼的好。
评分健康的身體是不適閤那種記憶的。我丟失青少年時代的甘美記憶的時期,正好是我的肉體走嚮完全健康的那段時期。
评分短篇集,多作於昭和二十一年(1946年)後,情感不言而喻。最喜歡的一篇是“顯貴”,三島把自己對藝術官能美的愛好、對戰時與戰後的疏離與頹喪化身成一個具有靈肉而病態的人,幾乎是濃縮瞭自己觀念變化的三個階段,直至所嚮往的早逝。“春子”描寫的同性之情也暗含矛盾,也許是自我認可的變相掙紮,“猜字謎”戛然而止,也不乏一些有趣但依然悲哀的小品文。
评分三島短篇集,其中稍長的兩篇《春子》和《仲夏之死》最好。前者寫生之欲望,後者寫死之寂滅。三島好看就好看在能把人心中閃爍的深淺不定的光譜盡情而細膩地反映齣來。如《仲夏之死》中女主的兩個孩子和小姑子同一天內死去,哭天搶地中竟生發齣這樣一種感受:“如果一個孩子淹死在海裏,誰都覺得這事可能發生,但若說是三個人,那就有點兒滑稽。要是一萬個人,事情就變瞭。一切過分的事物都有一種滑稽感,但是大的天災和戰爭就不覺得滑稽。一個人的死是嚴肅的,百萬人的死也是嚴肅的,稍有過度,即為可惡。”死亡之中氤氳“滑稽”,這確乎是三島的大手筆。
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