山外山 在線電子書 圖書標籤: 高居翰  藝術史  藝術  中國美術史  繪畫  中國  國畫  生活·讀書·新知三聯書店   

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高居翰在晚明繪畫文脈中辛苦找尋歐洲綫索的努力看似一廂情願，卻讓讀者注意到宋明繪畫對陰影感塑造的差彆。以董其昌為錨點，職業畫傢和業餘畫傢、南北分野、蘇州派鬆江派的對立共同描繪瞭王朝末年的活力和混亂。李士達的怪鬆異石、盛茂燁的山石陰影、張宏的止園圖和仿夏珪山水、趙左的溪山高隱和竹園怪捨，最愛的是項聖謨的奇山幽洞、傅山的錶現主義山水、張瑞圖緊握的山水雙拳、藍瑛的構圖以及陳洪綬的山水人物花鳥。

晚明原來這麼精彩……凡是動蕩的時代都會精彩吧！

修行109th，這本書更像是豐富瞭的講義或者是教師備課簿，列舉齣晚明重要人物後，逐一引導我們鑒賞作品，我盡量努力的擺脫他的影響，形成自己的觀點。本書的重頭戲是董其昌，但董其昌這個人思想性格作品風格都很獨特而復雜，很難看清楚，他沒看太分明，我也是。此外，我比較欣賞作品的作者有藍瑛，米萬鍾，王建章，倪雲璐，楊文驄，李流芳和卞文瑜，真是美不勝收

晚明畫壇流派紛紜，空前復雜。這是一個糅閤瞭理論與實踐，職業與業餘畫傢，名傢與非名傢，流派與個人風格參差角力的時代。高先生努力將西方影響帶入畫壇發展的嘗試並不完全有說服力。吳門畫派的倒掉中，張宏帶有所謂的“印象派”特徵，壓縮空間，將樹石之間的界限模糊，似乎一反黃公望塞尚式的對立體的營造。李士達等人預示著“尚奇風格的開始”。趙左為前驅，董其昌作理論統領的華亭派十分具有西方硬筆畫的特色，這裏對董氏畫作的形式分析十分齣彩。最後不同流派、職業與文人、山水人物花鳥界限打破，所有畫傢都開始顯示齣強烈的個人風格對我來說是中國繪畫史上的一個重要的分水嶺。董氏的南北宗論空有其軀殼，中國繪畫到瞭一個存在主義的時代，每位畫傢都聲稱師法古人，但實際卻無所依托，隻得在孤獨的荒原上隻身前行。這時，一個未來纔漸漸明朗。

晚明已漸入俗套不能開陳齣新瞭。張宏的止園圖冊挺有趣，之前在《不朽的林泉》裏也見到過。

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

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