山外山 在線電子書 圖書標籤: 高居翰  藝術史  藝術  中國美術史  繪畫  中國  國畫  生活·讀書·新知三聯書店   

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去年初讀高居翰《圖說中國繪畫史》時略失望，總覺得浪費太多筆墨於描述畫作內容，比不上之前蘇立文的《山川悠遠》來得元氣充沛、文筆優美，直到講“元四傢”之後纔漸入佳境。讀更細化的論述晚明繪畫的《山外山》和元代繪畫的《隔江山色》纔發現誤判瞭，喜仁龍、蘇立文、高居翰這些上世紀已揚名的國外藝術史傢之所以廣受歡迎，近年被重新翻齣來齣版並有很不錯的市場反饋，還是有一定道理的。

終生緻力於研究中國的美國老頭，又少瞭一個。 http://arthistory.berkeley.edu/person/1781230-james-cahill

太散，忙著記名字。說到底，藝術史也是一種敘事啊。

晚明已漸入俗套不能開陳齣新瞭。張宏的止園圖冊挺有趣，之前在《不朽的林泉》裏也見到過。

約自萬曆至崇禎（1628～1644）年間繪畫領域齣現新的轉機。徐渭進一步完善瞭花鳥畫的大寫意畫法。陳洪綬、崔子忠、丁雲鵬等開創瞭變形人物畫法。以張宏為代錶的蘇州畫傢在文人山水畫方麵另闢蹊徑，創作齣瞭富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上，加以創新，迴歸自然，到大山裏去寫生，師自然造化，悟齣瞭繪畫的真諦。在畫中體現齣超凡脫俗的精神境界，使山水畫活瞭起來。徐渭是繼陳淳以後，從根本上完成水墨寫意花鳥畫變革的一代大傢，其畫風有力地推進瞭後世寫意花鳥畫的發展。他的花鳥，吸取瞭宋元及瀋周林良陳淳等水墨花鳥，又有重大革新。明代晚期是吳門畫派最興盛的時期，重視繼承古代人的筆墨傳統，風格的追求作為藝術的重要目的。具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

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