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彆為難他。我不是為他求你，也不是為我自己，我這樣做是為……所有曾經生活過、犯過錯誤但用心良苦的男人和女人。一個人在傢去北京前的八月三十一啓讀，女人，呸。我若忘記你，耶路撒冷。音樂對位法。野棕櫚。一直度蜜月，持續不斷，長久永遠，直到我們之中一人死去。不能有任何彆的活法，不管是上天堂或是下地獄：等待你我的不會是平寜安靜的贖罪方式，直至善行或忍耐、或羞恥、或懺悔降臨到我們頭上。北大圖書館找不到，就算瞭，要走瞭，卻找到瞭，我卻不要瞭，明天去杭州。我寜願死在海洋裏而不被吐到一片死寂的海灘，被烈日曬乾而留下一團莫名的汙跡，就以此作為我的墓誌銘吧。復調。老人河。兩個人在傢迴嘉興後的十一月八日讀完，在悲痛的存在與不存在之間，我選擇悲痛的存在，為瞭女人。愛情和受苦是一迴事，愛情的價值就是你必須付齣的總和。

在很多福剋納專傢眼裏，這本書的位置一直處於遺作的地位，旨在彌補形象。但卻是一如既往的悲情。我已經習慣福剋納對悲情的那種難以理解的善意瞭。

夏天，讀本不與時俱進的書吧。

福剋納的DNA雙螺鏇，美妙的暈眩，暈眩的美妙。

閱讀之前對它抱有太多感人至深的幻想，但讀的過程裏不知是自己的語言模式不對，還是翻譯實在拗口不清，三分之一都過去瞭還久久不能投入其中。三十年代的美國，自然和人性還未涇渭分明地隔開，女性的獨立意識像黑暗中擦亮的火柴，瞬間的燃燒可以衝破一切桎梏。對位法的篇章很妙，人類為自然哺育隨後忘卻，但個性恣肆揮灑，總有一兩次絕境後逢生再不管不顧地跳火坑，重拾理想的熱忱，最後心甘情願並怡然自得地迴到社會習俗所製定的枷鎖中，戴著鐐銬跳優雅成熟的舞，這一切，都能從洪水的洶湧奔騰再慢慢變得平靜深沉中尋到端倪。

伟大小说的条件之一，是被其他了不起的人物引述。比如卡尔维诺和略萨都提及过的、蒙特罗素的一句话短篇《恐龙》，比如马尔克斯为之惊叫的《变形记》和不能安眠的《佩德罗·巴拉莫》。昆德拉在《被背叛的遗嘱》中提到了福克纳的《野棕榈》结尾：“……她不在了，一半的记忆也已...  

福克纳老爹的一生大部分是生活在美国南方的牛津小镇，他一再声称自己是一个乡下人。确实，他是一个道地的乡下人，他虽然不种地，但是他的小说，写起来却象是“种地”。他总是把他写的故事当作是一块田，他一遍一遍又一遍地翻啊锄啊的侍弄它。在写作上就表现为，通过众人之口翻...  

对野棕榈这部分兴趣不大，尽管大家都说结尾令人潸然泪下，是的，那段话是非常美。可是我无法认同这个故事。《老人河》反而更加吸引我，尤其是描写高个子被这个万顷波涛、磷光闪闪、不可一世的密西西比河弄得即将发疯“这河道究竟是在洪水遍野的世界失去了踪影，还是这世界淹没...  

伟大小说的条件之一，是被其他了不起的人物引述。比如卡尔维诺和略萨都提及过的、蒙特罗素的一句话短篇《恐龙》，比如马尔克斯为之惊叫的《变形记》和不能安眠的《佩德罗·巴拉莫》。昆德拉在《被背叛的遗嘱》中提到了福克纳的《野棕榈》结尾：“……她不在了，一半的记忆也已...  

福克纳一直都是个很有责任感的作家。他关注美国南方，关注种族矛盾，对女性处境的思考远超时代，日本人轰炸珍珠港之后，他还写了一篇伤感的短篇小说，讲一个男孩到孟斐斯去找参军的哥哥。 如果要选一个作家来决定人类的命运，我想不出比他更合适的人选。 但他写《野棕榈》这样...