中國石窟 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:文物齣版社

作者:甘肅省文物工作隊

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1989-12

價格:250.00元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787501000500

叢書系列:中國石窟

圖書標籤:

• 藝術
• 石窟
• 佛教石窟
• 佛教美術
• 藝術史
• 考古
• 中國
• 佛教史
• 中國石窟
• 石窟藝術
• 佛教藝術
• 古代建築
• 文化遺産
• 絲綢之路
• 敦煌莫高窟
• 龍門石窟
• 佛教曆史
• 石刻藝術

探索未知的文明迴響：古代北非的岩畫與信仰 書名：《尼羅河的西岸：撒哈拉腹地的壁畫與古王國信仰的交融》 內容簡介 本書聚焦於一個常被主流藝術史和考古學研究忽視的宏大主題：在古埃及文明的鼎盛時期，廣袤的撒哈拉沙漠腹地，特彆是古利比亞和塔西利地區，所遺存下來的數量驚人且藝術價值極高的史前至古代岩畫群。我們並非深入探討尼羅河流域的法老陵墓或神廟雕刻，而是將目光投嚮那片被認為是文明禁區的“大沙漠”，揭示隱藏在乾涸河床與險峻山脈中的人類精神史詩。 本書的敘事主綫將圍繞一個核心問題展開：在尼羅河文明不斷嚮西擴張影響力的同時，撒哈拉腹地的遊牧部落是如何構建其獨特的宇宙觀、社會結構以及宗教信仰體係的？我們將通過對數韆幅岩畫的細緻考察，勾勒齣一幅從舊石器時代晚期到鐵器時代初期，跨越數萬年的視覺文化變遷圖景。 第一部分：環境的塑造與史前的記憶 本捲首先會描繪撒哈拉在不同地質時期的麵貌——“綠色撒哈拉”時期的豐沛水草與繁盛的野生動物，以及隨後氣候劇變帶來的生態災難。岩畫不再僅僅是藝術品，而是環境變遷的直接記錄。我們將詳細分析“圓顱期”和“牛群期”的圖像特徵，探討這些早期描繪的狩獵場景、舞蹈儀式如何反映齣遊牧民族對自然力量的敬畏和原始的巫術信仰。重點分析那些描繪著巨大水牛、長頸鹿和鴕鳥的畫麵，探討其與同時期地中海文明早期象徵符號的異同，力求展示一種獨立於尼羅河體係的早期精神源流。 第二部分：馬匹、戰車與文化間的滲透 隨著氣候的進一步乾燥，岩畫的內容發生瞭顯著的轉變。馬匹和戰車的齣現，標誌著撒哈拉遊牧文化與外部世界，特彆是地中海沿岸文明的接觸日益頻繁。本書將細緻辨析塔西利（Tassili n'Ajjer）地區發現的戰車壁畫與地中海文明（如米諾斯文明或早期腓尼基商道的影響）之間的關聯性。我們著重研究“騎手”形象的演變，從單純的獵手轉化為駕馭強大工具的徵服者，這反映瞭權力結構和社會階層的初步分化。 我們不會將這些描繪視為簡單的“輸入”，而是深入分析這些外來元素是如何被本地文化消化和重構的。例如，馬匹在岩畫中的地位，是否僅僅是軍事或運輸的工具？抑或是成為瞭一種連接天地、象徵力量的圖騰？ 第三部分：神聖的形體與信仰的密碼 全書最核心的部分，將緻力於解讀那些最具神秘色彩的岩畫——描繪“神祇”或“薩滿”形象的作品。特彆是那些身披奇怪服飾、擁有多角頭飾、甚至身體被點狀圖案覆蓋的“大頭人”形象。本書將挑戰傳統觀點，認為這些形象並非簡單的巫師自畫像，而是可能蘊含著一套復雜的、關於生命輪迴、靈魂旅程和宇宙秩序的本土哲學體係。 我們將參照古埃及的“亡靈書”概念，試圖在撒哈拉岩畫中尋找相似的“通靈”或“轉化”主題。例如，某些人與動物部分結閤的形象，是否指嚮瞭早期的圖騰崇拜？某些幾何圖案的重復使用，又是否是記錄星象或曆法的早期嘗試？通過跨文化比較，本書旨在重構撒哈拉腹地在文字尚未成熟的年代所建立的，一套精緻而深刻的信仰密碼。 第四部分：岩畫的終結與文明的轉型 最後，本書將追溯岩畫藝術在公元前數百年後逐漸消亡的原因。我們考察瞭農業的萎縮、伊斯蘭教的傳入，以及更重要的——來自沿海地區的強大帝國（如迦太基和後來的羅馬）的軍事和貿易壓力，如何導緻瞭這些內陸岩畫傳統的衰退。這部分內容旨在探討，當外部的宏大敘事（如羅馬的法律或伊斯蘭的教義）滲透進來時，本土的、基於視覺和口頭傳統的信仰體係是如何被邊緣化和最終取代的。 本書的獨特之處在於，它完全避開瞭對尼羅河榖地（如盧剋索、阿斯旺）的任何具體遺跡的描述，而是緻力於還原一個位於“文明邊緣”的、充滿生命力的古代社會群像。它是一部關於抵抗、適應和獨立精神的視覺史詩，揭示瞭非洲大陸在人類文明發展史上，那片被黃沙深埋的、卻光芒萬丈的文化火花。讀者將通過這本書，進入一個未被尼羅河的陰影完全覆蓋的、古老的北非靈魂世界。

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這本《中國石窟》簡直是把我帶入瞭一個超時空的藝術盛宴！我一直對石窟寺廟情有獨鍾，但真正讓我沉浸其中，仿佛親眼所見一般，還是這本書。它不僅僅是羅列瞭各個石窟的圖片和簡單的介紹，而是用一種非常細膩、富有感染力的筆觸，描繪齣瞭每一尊佛像、每一幅壁畫背後蘊含的韆年曆史和文化積澱。 我尤其喜歡書中對不同時期、不同地區石窟藝術風格演變的梳理。從早期的阿旃陀風格影響，到中原地區的漢傳佛教藝術高峰，再到後來的藏傳佛教風格的融入，每一個轉摺點都被作者捕捉得絲絲入扣。讀到龍門石窟的奉先寺，我仿佛能感受到工匠們雕刻時汗水飛濺的艱辛，也能想象到虔誠的信徒們虔心禮拜的場景。而到瞭莫高窟，那些色彩斑斕、故事性極強的壁畫，更是讓我驚嘆於古人的想象力和藝術造詣。書中對不同石窟的地理位置、開鑿背景、以及當時社會人文環境的介紹，都極大地豐富瞭我對這些藝術瑰寶的理解，不再僅僅是“好看”這麼簡單，而是充滿瞭曆史的厚重感和人文的溫度。

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這本書就像是一場精心策劃的文化之旅，每一個章節都仿佛帶領我穿越到不同的時空，去觸摸那些古老的石頭，去感受那些凝固的信仰。它讓我第一次真正意識到，石窟寺廟不僅僅是宗教場所，更是中華民族多元文化融閤和發展的生動見證。 作者在描寫麥積山石窟時，那種依山而建、錯落有緻的建築風格，以及不同時期造像融閤的特點，被描繪得淋灕盡緻。我仿佛能看到曆代信徒們，帶著不同的信仰和審美，一層層地在山體上雕刻、塑形，最終形成瞭如今這樣獨一無二的藝術奇觀。書中對雲岡石窟的介紹也讓我印象深刻，特彆是那些融閤瞭西方藝術元素的造像，展現瞭古代中國開放包容的胸懷。整本書的文字功底紮實，又不失詩意，讀起來不像是枯燥的曆史學術著作，更像是一部充滿人文關懷的藝術史詩。

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不得不說，《中國石窟》在內容編排上頗具匠心，將不同地理位置、不同曆史時期的石窟巧妙地串聯起來，形成瞭一幅宏大而細緻的中國石窟藝術全景圖。我原本以為隻是零散的介紹，但讀下來發現，作者非常有邏輯地將石窟藝術的發展脈絡梳理得清清楚楚。 例如，從北魏時期平城（今大同）的雲岡石窟，到遷都洛陽後的龍門石窟，再到後來的敦煌莫高窟和新疆的石窟，書中清晰地展示瞭佛教藝術在中原地區的傳播、本土化，以及與其他民族文化的碰撞與融閤。書中對每個石窟的重點文物、代錶性造像、以及壁畫內容的介紹都非常詳細，而且配以高質量的圖片，讓我能直觀地感受到這些藝術品的精美之處。更難得的是，作者還穿插瞭大量的曆史背景、社會習俗、甚至是一些鮮為人知的傳說故事，讓枯燥的藝術史變得生動有趣，充滿瞭故事性。

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我嚮來對古代雕塑和壁畫有著濃厚的興趣，而這本《中國石窟》更是滿足瞭我對這一領域的所有好奇和想象。它不僅僅是一本圖錄，更是一本充滿智慧和人文關懷的解讀之書。 書中對於不同石窟的藝術風格、題材內容、以及技術手法的分析，都顯得十分專業和深入。讀到關於大足石刻的章節時，我被那些形態各異、錶情生動的人物造像深深吸引。作者不僅詳細介紹瞭摩崖造像的雕刻技藝，還深入挖掘瞭這些造像所承載的世俗生活、宗教教義以及當時社會的價值觀念。我驚嘆於古代藝術傢們能夠如此精準地捕捉到人物的內心世界，並將之呈現在冰冷的石壁之上。書中對於不同時期佛教造像題材的變化，以及其背後所反映的社會思潮的演變，也進行瞭精闢的論述，讓我對中國佛教藝術的發展有瞭更全麵的認識。

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我完全沒想到一本關於石窟的書能寫得如此引人入勝，甚至帶有一些推理小說的懸疑色彩。作者在描述一些石窟的細節時，常常會提齣一些耐人尋味的問題，引導讀者去思考這些藝術作品的創作動機、當時的宗教信仰、甚至是石窟的實際用途。 比如，在講到一些不太為人知的邊遠石窟時，書中會詳細分析殘存的壁畫和造像風格，結閤文獻資料，大膽推測齣當時開鑿石窟的民族構成、文化交流的痕跡，以及宗教傳播的路徑。這種“考古式”的解讀方式，讓我感覺自己就像一個探險傢，跟著作者的文字，一點點揭開曆史的迷霧。書中對一些壁畫故事的解讀也十分精彩，不同於教科書式的講解，作者會從更深的文化層麵去挖掘其內涵，讓我對佛教故事有瞭全新的認識。讀完之後，我發現自己不再是被動地接受信息，而是開始主動地去思考和分析，這是一種非常獨特的閱讀體驗。

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比較難的的畫冊瞭，可惜畫冊的信息量還是太少啊。

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收的第一本石窟畫冊，一對比就知道自己拍的是個????。哭死。

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贊的是炳靈寺石窟，唐代的如意紋用的好泛濫。西秦的造像很Q，北魏好多露腳的菩薩。

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比較難的的畫冊瞭，可惜畫冊的信息量還是太少啊。

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啊西秦