《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》分为三大部分:综述、论文、著作。《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》收录的文献时限为1901年至2000年。《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》所收文献是在全国主要报刊上已发表的文章及已出版的书籍;有价值的雕版及抄本,特别是中华人民共和国成立前后未正式出版的油印本和手抄本等重要的珍贵资料,《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》都按正式文论收入。
《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》的编排:1.综述部分概要论述本学术领域的简要历史,20世纪的发展、成就和新课题。2.论文部分含论文目录、论文提要、论文选登三项内容。
3.论文目录以发表时间为序。基本格式:著者、题(篇)名、刊名、出版年、卷号(期号)、页次。4.个别文章多处刊载者,本目录不全部列出,只著录刊物之一。5.对部分重要论文附论文提要,根据内容需要,字数多少不限。6.选登部分有学术价值的论文原文,仍按时间顺序排列。7.著作目录基本格式:著者.书名.版本,出版地,出版者,出版年,页码,其余分项、目录排序、提要写法等均与论文同。
《中国传统声乐卷:中国戏曲音乐》由姚艺君同志主编,刘正维、杨雪英、陈爽、黄琼、黄钰等同志承担了大量的具体工作。
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这本书给我的感觉是,它在努力地“激活”传统。它没有把那些古老的声乐形式束之高阁,而是试图将它们置于现代的文化语境中进行对话。我特别欣赏书中对“传承与创新”这一核心议题的处理方式,作者并未简单地鼓吹复古,而是深入分析了传统元素在当代舞台上如何被重新诠释和激活。这种前瞻性的视角,让整本书的调性显得十分现代和开放。它不仅解答了“过去是什么”,更启发了我们去思考“未来可以是什么”。对于那些身处一线,致力于将传统艺术融入现代生活和教育的实践者而言,这本书无疑是一剂强心针,提供了极具启发性的思路和方法论上的支持。
评分这本书的文字功底实在令人佩服,行文流畅而不失严谨,学术性和可读性找到了一个绝佳的平衡点。我特别欣赏作者在阐释那些复杂的音乐概念时所采用的比喻和类比手法,使得即便是音乐理论上的“硬骨头”,也能被轻松消化。例如,在描述某种特定的发声技巧时,作者没有简单地给出枯燥的术语解释,而是结合了古代文人的情境和当代艺术家的感受,让抽象的技巧变得立体可感。这种细腻的笔触,体现了作者对所论述对象的深厚情感和专业洞察力。对于想要深入了解中国传统艺术精髓的门外汉来说,这本书提供了一个绝佳的切入点,它没有架起高高的学术壁垒,而是以一种平易近人的姿态,邀请读者一同探索那份流淌在血液中的旋律与气息。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面采用了一种雅致的深蓝色调,配以烫金的传统纹饰,尽显古典韵味。拿在手里分量十足,纸张的质感也相当不错,墨迹清晰,排版疏朗有致,即便是初次接触这类专业书籍,也不会感到枯燥。我原本以为这样一本专注于特定艺术门类的书籍会过于学术化,但翻阅目录时发现,它对内容的组织非常用心。章节划分得体,从基础的声乐理论追溯到具体的艺术实践,层层递进。尤其是对于那些历史背景的梳理,作者显然下了大功夫,引用了许多珍贵的史料和文献,让人在阅读中仿佛穿越回了那个声乐艺术发展的黄金时代。这本书不仅仅是一本教材,更像是一部浓缩的艺术史诗,即便只是对传统文化抱有一般兴趣的读者,也会被其中蕴含的深厚底蕴所吸引。
评分我关注的重点通常在于文献的权威性和资料的稀有性,而这本著作在这方面表现得尤为出色。它不仅仅是理论的复述,更像是对一系列珍贵一手资料的整理和解读。对于那些致力于学术研究的同仁们来说,书中所引用的注释和参考书目本身就是一份宝贵的资源索引。我惊喜地发现,书中对某些早已失传的技艺描述得栩栩如生,这绝非空穴来风,背后必然有扎实的田野调查或档案挖掘作为支撑。这种对细节的极致追求,使得这本书的参考价值远超一般性的概论读物,它为我们后续的研究工作提供了坚实的基石和可靠的参照系,可以说是严谨治学的一个典范。
评分坦白说,我对传统声乐的研究涉猎不深,最初是抱着“查漏补缺”的心态开始阅读的,没想到却收获了巨大的惊喜。这本书的知识体系搭建得非常完整,它没有局限于单一的流派或地域,而是力求展现出一种宏观的视野。我注意到其中对于不同历史时期对“美声”理解的演变,进行了非常精妙的对比分析,这对于理解艺术的动态发展至关重要。书中穿插的那些小故事和轶闻,虽然篇幅不大,却极大地丰富了内容的趣味性,让人感觉作者是一位健谈的老师,而不是一位严肃的学者。读完一部分后,我立刻产生了去聆听相关音乐作品的冲动,这本书成功地在知识传授和激发听觉体验之间架起了一座坚实的桥梁。
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