永井荷風 異國放浪記(上、下) 在線電子書 圖書標籤:
發表於2025-02-10
永井荷風 異國放浪記(上、下) 在線電子書 pdf 下載 txt下載 epub 下載 mobi 下載 2025
【2020105】日籍波德萊爾愛好者的美利堅混跡集和法蘭西浪遊記。本來還以為編輯在書名中使用的“放浪”一詞,含有戲謔和誇張的成分,然而真沒想到是浪到這個地步的【喂】就真沒有譏諷的意思,耽於肉欲縱情聲色,說的就是用他這類“壯遊”者瞭,但是置身異國的永井荷風,其書寫的底色哦,始終是對人的關切,這就使得流諸筆端的不隻是艷麗風俗畫而已,更多的是堪稱豐饒的眾生之相。尤其美國篇,盡是好故事。印象最深的是《長發》(馬尾小哥の時髦虐戀)《芝加哥二日》(被遮蔽の母親)和《唐人街》(惡の女王、罪の嬪妃、腐敗の妖姬)三篇。哦,最後錶示有件事太難理解瞭!“文豪手帖”這套書多可愛!翻譯又好!價格也適中!為啥標記這麼少!(氣到原地購買周邊手賬本兒!你搜“文豪野鴨手帖”!幾嗲!當當限時半價!)#可能是今年嘆號最多的短評
評分有人說,人生不過波特萊爾一句詩。我看,人生最好的日子莫過於永井荷風兩本放浪記。同類作品,如榖崎潤一郎、芥川龍之介等人的中國日記,念念不忘、最終卻又失望的是中國的鄉愁,怎及這兩捲書的活色生香;記載中國留學生留日的《留東外史》,卻又流於狹邪者流,怎及這兩捲書的愛與哀愁。唉,逃班之日,在藍天艷陽之下讀完此書,“我多麼願望,即使死亡是〃嚮地獄〃我如果確能知道這一點〃我便再去明日的拜會,去忍受女子和空瞭的敞廳〃哎,此際我便是你,美少年而耽於逸樂。”(鄭愁予《盛裝的時候》)
評分一窺究竟高級遊民的生活,好少見這樣的開本,跟文庫本一樣方便攜帶,希望國內齣版社也多齣齣這樣的紙書吧!
評分那些異國孤身的苦悶啊!青春的無奈啊!原來都是一樣的啊。。
評分上冊美利堅物語中,多以寫人敘事為主。整個敘述頗為平和散淡,又於無聲之處爆發齣隱秘的集頹廢與優雅為一身的官能描寫,每一篇的結尾都值得認真感受。下冊法蘭西物語則將筆鋒調轉至將日本文學的“物哀美”發揮至臻,把自然之形與風物之趣融匯於散記當中,讓讀者的思想依循著想象的航綫,跟隨著他一同穿越從來未曾知曉的異國風景。
永井荷風(1879—1959)
本名永井壯吉,齣生於東京。日本“耽美派”文學代錶作傢。他生在一個傳統與現代激烈撞擊的時代,是最早接受西方文化的日本人之一。他的文字華麗細膩,有著日本文學傳統的美感,又狂放不羈,帶著隱秘頹廢的官能描寫。他引領榖崎潤一郎等耽美派作傢,被稱之為“日本新文學時代起始的路標”。
?【編輯推薦】
★耽美遊子永井荷風縱情美、法的異國放浪物語,從塞納河的艷異夢魘,到紐約的金色迷情,極盡官能享受,寫滿都市憂鬱。隱身於華美頹廢的文風之下,以作傢之眼審視新舊交戰時代中東西方美學的碰撞。
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★放浪異國的記錄,日本新文學時代起始的路標: 隱身於華美頹廢的文風之下,觀察東西方文化碰撞,冷靜透徹地批判現代社會。夏目漱石、森鷗外美贊,周作人極力推崇。
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★日本文學翻譯名傢陳德文教授潛心精譯, 許知遠、新井一二三專文推薦:“我想成為永井荷風啊”。
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★獻給新青年的全新風格,經典與二次元的靈感碰撞:日式文庫本×新銳設計風×特約手繪師配文插畫。
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★其中《美利堅物語》審視美國眾生百態,在日本多次重版;《法蘭西物語》因對明治維新後日本地錶麵西化予以嘲諷,一齣版即被日本當局當“禁書”查封,引起轟動。
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★集隨筆、日記、小說於一體的遊蕩見聞錄,探知底層人情,真實與虛構交雜——荷風筆下,凡事皆美。
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?【內容簡介】
“世界旅人”永井荷風的異國放浪遊記,從美國新大陸到法蘭西塞納河畔,從窮街陋巷到花街柳巷,探知黃金國度的底層人情,擷取古老歐洲的浪漫之花。
本書上冊為《美利堅物語》,抒寫瞭永井荷風在美利堅大陸羈旅四年的點點滴滴。他走過紐約百老匯大街的燈紅酒綠,他在西雅圖繁華夜景下惆悵低吟,他觀察華盛頓鄉間的眾生百態……一場美國夢的破碎,也是自我覺醒的新起點。
下冊為《法蘭西物語》,永井荷風醉心於法蘭西的浪漫自由,在這片“惡之花”的樂土上,側身底層、自我放逐。沉溺美,更是追求美,無論是美景、美人還是羅曼蒂剋的法式風情,都被他塗抹上一圈玫瑰色的艷影。
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?【名傢推薦】
永井的魅力在於用最優雅的文章寫最低級的事情,用最都市化的文章寫最粗鄙的事情。
——三島由紀夫
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荷風憎恨自己所處於的現實,而無限憧憬未見之美,如此這般浪漫的旅人或者可稱為“自我放逐者”。
——川本皓嗣
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貫穿於荷風文學世界裏的一個主題,可以說是錶現那種達到爛熟之極以後漸趨頹廢,並伴隨著這種頹廢引發齣詩意的憂傷的社會、風物以及人情世故。
——吉田精一
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他鍾情的是江戶時代的日本,是暗巷與榻榻米上的風情。他崇敬法國,卻厭惡明治時代的西化。
——許知遠
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永井荷風是近代日本社會第一位唯美主義文學傢,他寫的文章,今天看來都非常新鮮,一點沒有陳舊的感覺。
——新井一二三
(以下故事纯属虚构,为本人读过《文豪手帖》后所杜撰,聊作读后戏作,请勿轻信。) 再碰到永井荷风,是在庆应义塾大学附近的一家咖啡厅。那是明治四十三年的十月,东京入秋有一段日子了。 一开始见到他,我差点认不出来——贴服的黑色西装,黑框圆眼镜,桌上放着簇新的黑色礼...
評分永井荷风,日本耽美派代表作家,文学创作始于1901 年,他在报上连载《梅历》,同时通过英译本醉心于左拉、波德莱尔等法国文学。一生放荡不羁爱自由,江户风情文化的守望者。 而这两本浪游物语对他本人的人生方向起着举足轻重的作用,同时对他日后形成独特的文学风格也有异国放...
評分永井荷风,日本耽美派代表作家,文学创作始于1901 年,他在报上连载《梅历》,同时通过英译本醉心于左拉、波德莱尔等法国文学。一生放荡不羁爱自由,江户风情文化的守望者。 而这两本浪游物语对他本人的人生方向起着举足轻重的作用,同时对他日后形成独特的文学风格也有异国放...
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