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虽然已经很久没有看伊坂的书了，但一眼就看到了各种熟悉的伊坂式设定：双人设定（兄弟或者易容）、青春期的自说自话、没什么用途的超能力、理直气壮地用“私刑”伸张正义、恰到好处的巧合，以及出自前作的各种细节比如幼女被杀后的复仇、北极熊、优午、保龄球、大拇指、矫健的弟弟。但这些东西堆砌得越多反而越没有惊喜，看下来基本都能猜出结尾走向。可能大多数的读者印象里伊坂的特征是那些点有点奇怪却很温暖的金句，但我更喜欢他串联故事、埋伏笔的能力，前面的一些溪流汇聚到最后，往往有四两拨千斤的效果。前期那些小说确实很惊艳，但近几年在故事结构上越来越敷衍，甚至连文末的参考资料都没了。不过说回来，伊坂可以一直拥有某种没那么滥俗的少年心气，总归不至于崩掉

观感上有伊坂同质作品的2.0既视感，故事编排方面也并未针对“超能力”把玩出花，足够直白的伏线伏笔，辅以这个不够HE的“HE”，与预期趣味的不小落差就感觉差点意思。

如果去掉滤镜看，其实这本有点普通了…

写夜之国的库帕的时候撞了巨人的设定，这本本来准备写灵魂互换又被君名抢先，我们坂果然是大爆不了的命！但这本是这几年伊坂的作品里我最喜欢的，终于能果断的打五星了！就像他自己评价的那样，是更接近于家鸭野鸭/重力小丑那个时期的，带着“很悲伤但是很温柔”的感觉的作品，那句“我弟弟比我矫健多了”不知道为什么总让我想到“春从二楼落下”。只是这次真的有点太苦涩了，如腰封所说的双倍苦难是有了，双倍救赎似乎并没有。

观感上有伊坂同质作品的2.0既视感，故事编排方面也并未针对“超能力”把玩出花，足够直白的伏线伏笔，辅以这个不够HE的“HE”，与预期趣味的不小落差就感觉差点意思。

大约去年还是前年，有个词突然闯入公众视野——原生家庭。 提及这个概念，主要是为了说明一个人在成年后出现了一些不正常行为，往往与其幼年在家庭中遭受的不幸有关。 极少数别有用心的媒体，援引它用于给罪犯树立“正面形象”；大多数专家呼吁社会关注这部分人群，特别是尽快...  

“我们唯一有过的武器，无疑就是“分担”。我们能存活至今，可以说都拜这武器所赐。” 双胞胎风我和优我的命运，两个人，两种人生，不管哪个都是他们的人生，一起分担着。还有脏棉球的人生，玉子，晴子和小田晴的人生，都交织在风我和优我每年的生日，瞬间穿梭的生命里。 故事...

这其实是一个无限忧伤的故事，哪怕拥有神奇的特异功能“瞬移”的能力，双胞胎兄弟优我和风我的人生经历也是非常令人为之叹息的。人的出生这种事情本身就无法把控，打个不太恰当的比喻就像是“自然灾害”一样，没有选择的机会，出生在一个父亲暴躁、母亲软弱的家庭中，真像是中...  

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