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作者显然是个文章好手，其犀利和风趣流露于字里行间，许多论及故人和文化现象的短文尤其精彩。如果能拥有这样一位“诚实严厉、充满激情、从不间断的批评者”，真是创作者所能得到的最好礼物与最大尊重。不过老实说，书中那些“冷僻”且密集出现的人名、歌名、专辑名，还有凌乱交叠的“打机锋”，的确是“令人晕眩”的。更有意思的是，个人觉得书中出现过的最精彩的文字，并非出自作者之手，而是保罗·纳尔逊笔下那段已经被反复引用的妙语：“迪伦的天赋在他的拥趸与诋毁者当中都激发了程度极为强烈的个人参与，以至于人们不允许他成为偶然现象。世人渴望一个征兆，他们曾经围绕在他的身边，只为等待他丢下一个烟蒂。一旦他真这么干了，他们便悉心分析他扔下的东西，寻找其中的重要意义。可怕的是，他们真的能够找到——而且它也的确非常重要。”

虽然对马库斯的其他乐评不感冒，但面对迪伦这个“谜”，马库斯那种极具个人风格的写作方式，不受固有乐评模式约束的思路，恰恰是最确当的。把Time Out of Mind和比尔•普尔曼的角色相联系，这种联想力也是服了。很多文章，如果不是对迪伦的作品有一定的熟谙程度，确实很难消化，很多人说马库斯的乐评“有门槛”，可能就是这个原因，阅读的前提就是读者要对他写的音乐非常了解，是熟谙而不是仅仅听个响。好评。

作者显然是个文章好手，其犀利和风趣流露于字里行间，许多论及故人和文化现象的短文尤其精彩。如果能拥有这样一位“诚实严厉、充满激情、从不间断的批评者”，真是创作者所能得到的最好礼物与最大尊重。不过老实说，书中那些“冷僻”且密集出现的人名、歌名、专辑名，还有凌乱交叠的“打机锋”，的确是“令人晕眩”的。更有意思的是，个人觉得书中出现过的最精彩的文字，并非出自作者之手，而是保罗·纳尔逊笔下那段已经被反复引用的妙语：“迪伦的天赋在他的拥趸与诋毁者当中都激发了程度极为强烈的个人参与，以至于人们不允许他成为偶然现象。世人渴望一个征兆，他们曾经围绕在他的身边，只为等待他丢下一个烟蒂。一旦他真这么干了，他们便悉心分析他扔下的东西，寻找其中的重要意义。可怕的是，他们真的能够找到——而且它也的确非常重要。”

马库斯通过根源摇滚这一小支流来溯源前史，把迪伦抬到了一个非常高的位置，基本上是二十世纪美国文化的隐藏中心，太可怕了。

马库斯是毋庸置疑的鲍勃迪伦粉丝、批评家和研究者。他信手拈来就可以把鲍勃迪伦与任何文化、社会问题联系起来，这本评论选就展现出了这样的风格。缺点在于如果你不是鲍勃迪伦的深度爱好者，很多内容其实没什么意思；按时间序列，各种题材和主题夹杂在一起，有点乱。

格雷尔·马库斯老师的著作，在中国已经出版了五本，本人贡献了其中60%，包括最新出版的这本《谈鲍勃·迪伦——精选评论集1968-2010》。 其实每次去豆瓣之类地方看马库斯作品的相关评论——大量类似“不知道是作者的问题还是译者的问题，这本书我看不懂”——都有点被气到，想冲...  

（本文首发于经济观察报·观察家书评2020年9月刊） （一） 那个年轻的歌手曾经置身世界之巅。在那一刻的他与其说是文化时空上的一个转折点，倒不如说他就是那个转折点本身，仿佛整个文化会依照他的愿望甚至兴趣改变自己的方向——而事实也的确如此。世人围绕在他的身边，只为等...  

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