意义的边界 在线电子书 图书标签: 音乐  古典音乐  查尔斯·罗森  音乐鉴赏  文化  美国  罗森  2018   

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罗森的讲座和他的其他著作一样充满例证而富于启发性。在探讨音乐的意义时，他倾向于认为音乐「在意义与无意义的边界游走」，这不同于将音乐视为特殊符号的另一类阐释，但两者都有相同的基础，即绝不将音乐语言与现实语言对应。在讨论音乐分析（主要是动机和和声分析）的价值时，他首先肯定了和声和动机分析建立在严谨的非印象式的观察方法上，同时着重指出两类分析机械化与程式化的漏洞，认为仅仅掌握基本的分析技能并不能对音乐作品做更为深入的认识。实际上，他在《古典风格》《浪漫一代》两本巨著中使用的综合性分析方法对不朽的音乐作品有着极为细微精到的洞察。罗森作为钢琴演奏大家与乐评人，对其他艺术门类的涉猎也十分广博，诚如傅聪所称，这位“音乐界的钱钟书”常能在文章中将音乐与其他艺术门类作类比、牵合，自由出入艺境，着实令人惊叹。

酣畅淋漓 罗森清晰地指出了人们在参与古典音乐时的普遍困惑 并进行了富有启发式的思辨 p.s.书中提到的“在18世纪末，所有其他艺术形式都十分艳羡音乐，这正是因为音乐拒绝自己被任何特定、严格的意义系统所控制”又让我想起了《艺术的起源》里的那句“诗歌主宰着整个现象世界；反之，音乐自家可以说：‘我的国度不在这个世界上。’” ^ ^

不想打三星的，其实并没有看太懂，尤其是舒伯特那一篇……启发是有的，更多的是缺乏音乐知识吧

对我来说什么也没说出。既然听的方式和技术谈论仍然倚赖习惯、文化传统和历史因素，而音乐领悟也非固定，那么可被视为不那么闪烁其词、又非单纯技术/理论分析和价值评判的评论方式是什么？譬如书里提的一句是（大意）为了以便听者感受到各部分的联系，作曲家是如何做到的，如何在作品中赋予这些元素、特性和色调。想在这方面看到可参考的向度。“最有说服力的音乐分析所解说的并不是晦涩不明的内容，而只是人所皆知的东西”，除了那些并不太关心的、篇幅长的史料例证，本书对我来说也长得“人所皆知”。（要被行家耻笑了……）

对我来说什么也没说出。既然听的方式和技术谈论仍然倚赖习惯、文化传统和历史因素，而音乐领悟也非固定，那么可被视为不那么闪烁其词、又非单纯技术/理论分析和价值评判的评论方式是什么？譬如书里提的一句是（大意）为了以便听者感受到各部分的联系，作曲家是如何做到的，如何在作品中赋予这些元素、特性和色调。想在这方面看到可参考的向度。“最有说服力的音乐分析所解说的并不是晦涩不明的内容，而只是人所皆知的东西”，除了那些并不太关心的、篇幅长的史料例证，本书对我来说也长得“人所皆知”。（要被行家耻笑了……）

19世纪晚期，印象派初露锋芒之际，人们嘲讽这些画作潦草无比，算不得完成品，美术界迎来大革命。接着，抽象派再度带来震惊，当人们学会欣赏几何形状的平衡与笔触技法之后，波洛克的自发无意识的颜料滴溅法又冲击了人们对绘画的认知……边界不断破裂，不断重建。 现代绘画的这段...  

三次讲座的内容整理，看懂的有限，大概受启发的有以下几处：1 音乐和语言都是一种符号体系，不能脱离体系过度引申、解读其中的意义 2更新了我对“经典”的认知，以前私以为经典是对经历过时间沉淀被几代人接受传承的作品的定义。但是作者罗森考证后认为经典地位往往是作品首演...

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【媒体用稿，请勿转载】 就在十年前，查尔斯·罗森（Charles Rosen）还仅仅是音乐学家和资深爱乐者们才会知晓的名字；而随着《钢琴笔记》（Piano Notes）、《古典风格》（The Classical Style）和《音乐与情感》（Music and Sentiment）等书的出版，罗森的名望和影响力，已经从...  

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