私摄影论

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出版者:浦睿文化·湖南美术出版社
作者:[日] 饭泽耕太郎
出品人:浦睿文化
页数:255
译者:林叶
出版时间:2018-11
价格:52.00 元
装帧:精装
isbn号码:9787535684097
丛书系列:浦睿·摄影家
图书标签:
  • 摄影
  • 艺术
  • 日本
  • 饭泽耕太郎
  • 摄影理论
  • 写真
  • 文化
  • 我什么都想学一点
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  • 视觉文化
  • 摄影理论
  • 当代摄影
  • 私人记忆
  • 摄影哲学
  • 创作方法
  • 图像解读
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具体描述

几乎人人都知道私摄影,但很少有人知道私摄影究竟是什么。

私摄影,可以说是极为流行的一个摄影概念,也可以说是极易受误解的摄影概念。

在这本经典日本摄影论《私摄影论》中,摄影评论权威饭泽耕太郎从日本摄影谱系出发,以中平卓马、深濑昌久、荒木经惟、牛肠茂雄四位代表性摄影家为例,以简洁清晰的文字、敏锐的洞察力讲述他们各自传奇的人生历程,解说一百多幅相应时期的精彩作品,观察、深入其作品中的“私性”表现,解读令人痴狂入魔的私摄影。

作者简介

作者:饭泽耕太郎 KOTARO IIZAWA

1954年出生。日本摄影评论家。日本大学艺术部摄影学科毕业,筑波大学大学院艺术学院研究科博士。

日本20世纪前半叶摄影史研究第一人。从20世纪80年代开始,介绍并评论以荒木经惟为代表的知名摄影师作品。1990年创办摄影杂志Déjà-vu,并担任主编至1994年。

著述颇丰,并获得三得利学艺奖、日本摄影协会学艺奖等。现在在东京综合摄影专门学校、大阪艺术大学等学校执教,并运营着东京惠比寿的一家摄影食堂——“摄影集食堂MEGUTAMA”。主要著作有《欢迎来到摄影美术馆》《私摄影论》《“女子摄影”时代》《写真的思考》等。

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译者:林叶

自由译者、自由撰稿人。主要从事视觉文化的研究与翻译工作。译作有《艺术的起源》《现象》《日本摄影50年》等。

目录信息

前言
第一章 历史与发展
第二章 摄影家们
中平卓马 纯粹摄影家的狭路
深濑昌久 “私”这种病
荒木经惟 阳子与荒木们
牛肠茂雄 作为他者的“我”
第三章 再论私摄影
后记
照片提供者一览
· · · · · · (收起)

读后感

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书不大,浑身都是黑色的,封面是镜头的叶片,整个封面设计得和内容很符合。 读这本书完全是为了想弄明白到底什么是私摄影。私摄影是日本的一个概念,是二十世纪七十年代以后日本兴起的私人纪实摄影。私摄影这个概念应该和日本的私小说有一定的联系。“私”这个概念和日本民族的...  

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公司最近开展一个活动,寻找“最美XX人”,细细观看了所有参赛作品,发现摄影作品参差不齐,有些是大家一致觉得好看的,有些是大家觉得一致不好看的,而另外一些便属于好看又不好看之间或者这三个象限更外更远处。每张照片都是作者对这个情景的抓取,有些客观,有些主观。由此...  

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林叶 2015年,我受当时的瑞象馆馆长施瀚涛的委托,在“瑞象视点”平台上策划一个摄影相关的研究项目。最初在考虑这个项目的时候并没有打算做私摄影的研究。这个期间,我时不时听到一些关于私摄影的看法。这些看法基本上呈现两种极端,一种是比较负面的,似乎将私摄影定性为一种...  

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书不大,浑身都是黑色的,封面是镜头的叶片,整个封面设计得和内容很符合。 读这本书完全是为了想弄明白到底什么是私摄影。私摄影是日本的一个概念,是二十世纪七十年代以后日本兴起的私人纪实摄影。私摄影这个概念应该和日本的私小说有一定的联系。“私”这个概念和日本民族的...  

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艺术与常人视角的边界 ——《私摄影论》讲述摄影家们的视角 更新了新的wps以后,就有点不习惯软件的使用方式——就如同是从安卓系统切换到ios系统,或者是从纸质阅读到kindle——常用的方式的更改,虽然并不意味着你不能使用了,但是你的看事物的方法发生了改变。《私摄影论》...  

用户评价

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这本很好看,感情浓度很高的论述,像是四位摄影家的小传了。看到中平卓马篇里,“所谓‘人活着’,这种状态不就是‘支撑一纸之隔的恐惧与幽默’这一行为的累积吗”时,停顿了好一会儿,日语里的许多描述表达都会切实到让人惊讶。(书非“借来一直不看等到要还时才匆匆过眼”不能读。)

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去除“私”,保持平稳安静。

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感谢浦睿文化赠书。

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在照片原是一种“私人性质”的媒介基础上,谈论70N以后日本的私人纪实,或者说“私摄影”谱系:以荒木经惟在71年自费出版的《感伤之旅》宣告这一形式的诞生。 中平卓马在《决斗写真论》中对以‘私’之名对世界进行‘私有化’这类行为的贫乏性提出激烈的否定,他认为摄影家始终沉浸在以‘私’的‘远近法’对世界进行加固的行为之中,一直在通过‘私’对世界进行润色,并合作达成“世界’与‘私’的和解。这是他和森山大道在《挑衅》上发表“粗颗粒、晃动”这种狂野粗糙风格照片的基础。 此外,流浪外乡的人,“旅鸦”深濑昌久对摄影这种表现手段模糊着虚构与非虚构的界限,因此想到中平卓马明确“事物就是事物本身”的《为何是植物图鉴》是多重要。直接反映拍摄者生活状态,像牛肠茂雄将观看者拽入共通经验中,能让人无限接近人活着的那种存在感。

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私摄影与自我存在危机感必然是要联系在一起的,无论是试图借此远离那个“我”逃向乐园,或是通过对他者的拍摄再次感受“我”,其实是一码事,是以矛盾却又如此自然的方式同时存在于这个集欲望、恐惧、爱于一身的怪物体内。四位摄影大家的殊途同归在意料之内,洋子与阳子面对吞噬日常生活的摄影本身的态度形成了相当有趣又鲜明的对照。摄影会让自己开心吗?当然不会,然而停止摄影,那更痛苦。

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