作者:饭泽耕太郎 KOTARO IIZAWA
1954年出生。日本摄影评论家。日本大学艺术部摄影学科毕业,筑波大学大学院艺术学院研究科博士。
日本20世纪前半叶摄影史研究第一人。从20世纪80年代开始,介绍并评论以荒木经惟为代表的知名摄影师作品。1990年创办摄影杂志Déjà-vu,并担任主编至1994年。
著述颇丰,并获得三得利学艺奖、日本摄影协会学艺奖等。现在在东京综合摄影专门学校、大阪艺术大学等学校执教,并运营着东京惠比寿的一家摄影食堂——“摄影集食堂MEGUTAMA”。主要著作有《欢迎来到摄影美术馆》《私摄影论》《“女子摄影”时代》《写真的思考》等。
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译者:林叶
自由译者、自由撰稿人。主要从事视觉文化的研究与翻译工作。译作有《艺术的起源》《现象》《日本摄影50年》等。
几乎人人都知道私摄影,但很少有人知道私摄影究竟是什么。
私摄影,可以说是极为流行的一个摄影概念,也可以说是极易受误解的摄影概念。
在这本经典日本摄影论《私摄影论》中,摄影评论权威饭泽耕太郎从日本摄影谱系出发,以中平卓马、深濑昌久、荒木经惟、牛肠茂雄四位代表性摄影家为例,以简洁清晰的文字、敏锐的洞察力讲述他们各自传奇的人生历程,解说一百多幅相应时期的精彩作品,观察、深入其作品中的“私性”表现,解读令人痴狂入魔的私摄影。
什么才是好的照片? ——“即便社会在不断进步,摄影的表现方式也与以往完全不同,数码摄影带来了与胶片时代全然不同的新表达,但是对好的摄影作品的要求一直是不变的,我们在寻求的一直都是能够改变观者视角的照片。” 上周六,日本著名摄影评论家饭泽耕太郎携《私摄影论》来...
评分刚刚看了译者的文章,所以心里又怯了几分。 总觉得自己不够深刻,担心写出来的东西贻笑大方。可是,在早些时候我又给自己下了一个死命令:每读完一本就必须写出一篇书评。所以,不管了,我就写我理解的《私摄影论》。 这本书于我的意义在于,它帮助我厘清了“私摄影”的概念与...
评分什么才是好的照片? ——“即便社会在不断进步,摄影的表现方式也与以往完全不同,数码摄影带来了与胶片时代全然不同的新表达,但是对好的摄影作品的要求一直是不变的,我们在寻求的一直都是能够改变观者视角的照片。” 上周六,日本著名摄影评论家饭泽耕太郎携《私摄影论》来...
评分提起私摄影,很多人会想起荒木经惟。他巨细靡遗地拍下与妻子的生活场景,包括床笫之欢,可谓是非常私人了。不过在日本摄影评论家饭泽耕太郎眼里,并非只有私生活的照片才叫做“私摄影”,照片原本就是一种“私人性质”的媒介。由不同摄影师拍摄同一个对象,都会有截然不同的照...
评分提起私摄影,很多人会想起荒木经惟。他巨细靡遗地拍下与妻子的生活场景,包括床笫之欢,可谓是非常私人了。不过在日本摄影评论家饭泽耕太郎眼里,并非只有私生活的照片才叫做“私摄影”,照片原本就是一种“私人性质”的媒介。由不同摄影师拍摄同一个对象,都会有截然不同的照...
在照片原是一种“私人性质”的媒介基础上,谈论70N以后日本的私人纪实,或者说“私摄影”谱系:以荒木经惟在71年自费出版的《感伤之旅》宣告这一形式的诞生。 中平卓马在《决斗写真论》中对以‘私’之名对世界进行‘私有化’这类行为的贫乏性提出激烈的否定,他认为摄影家始终沉浸在以‘私’的‘远近法’对世界进行加固的行为之中,一直在通过‘私’对世界进行润色,并合作达成“世界’与‘私’的和解。这是他和森山大道在《挑衅》上发表“粗颗粒、晃动”这种狂野粗糙风格照片的基础。 此外,流浪外乡的人,“旅鸦”深濑昌久对摄影这种表现手段模糊着虚构与非虚构的界限,因此想到中平卓马明确“事物就是事物本身”的《为何是植物图鉴》是多重要。直接反映拍摄者生活状态,像牛肠茂雄将观看者拽入共通经验中,能让人无限接近人活着的那种存在感。
评分虽然不能把私从这个词组里剥离出来,但大致上,「私」≈「我」。写真大国之所以能成为写真大国,真的是照相机不要停啊。一个是历史脉络上,一个是个人生涯上的。
评分私摄影是个很有趣的概念,对它的多重解读主要来自于每个人对“私”的界限的理解,这不仅是摄影概念里拍摄者与世界的界限之别,也是哲学概念里一直被议论的议题。饭泽耕太郎分别以四位摄影家为例,从个人角度出发,生动且形象地为读者提供了了解私摄影的一种思路。同理置换于其他摄影家进行私摄影角度的解读,也能收获很多有趣的视点。所以说,这本书实则是在提供一种阅读摄影作品的思路啊。通过本书对牛肠茂雄产生兴趣的各位,强烈推荐佐藤真的同名纪录片《SELF AND OTHERS》。
评分在照片原是一种“私人性质”的媒介基础上,谈论70N以后日本的私人纪实,或者说“私摄影”谱系:以荒木经惟在71年自费出版的《感伤之旅》宣告这一形式的诞生。 中平卓马在《决斗写真论》中对以‘私’之名对世界进行‘私有化’这类行为的贫乏性提出激烈的否定,他认为摄影家始终沉浸在以‘私’的‘远近法’对世界进行加固的行为之中,一直在通过‘私’对世界进行润色,并合作达成“世界’与‘私’的和解。这是他和森山大道在《挑衅》上发表“粗颗粒、晃动”这种狂野粗糙风格照片的基础。 此外,流浪外乡的人,“旅鸦”深濑昌久对摄影这种表现手段模糊着虚构与非虚构的界限,因此想到中平卓马明确“事物就是事物本身”的《为何是植物图鉴》是多重要。直接反映拍摄者生活状态,像牛肠茂雄将观看者拽入共通经验中,能让人无限接近人活着的那种存在感。
评分上半年看得最心旷神怡的书,什么样的生活造就什么样的摄影,你拍的不是什么观念,不是什么有的没的,就是你的生活。
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