具体描述
“建筑史诗”系列自2013年起由建筑学者王南在《读库》连载，内容涉及汉、唐、宋、元、明、清、东西罗马、中世纪、文艺复兴等古今中外的建筑，旨在用几万字的篇幅写透一座建筑或一组典型建筑，以及它的沿革、渊源及其血脉传承，进而向读者勾勒一幅恢弘的建筑史画卷。
《塔窟东来》是建筑史诗系列第一卷第三本，原载于《读库1401》，探讨了印度佛教建筑中的佛塔与石窟，以及各类佛教造像传入中土之后，中国古代匠师以高超的技艺与智慧，将其一一“翻译”成中国样式的历程。这些汉化建筑的蓬勃兴起发生在魏晋南北朝时期——被视作汉与唐两座建筑高峰之间的过渡时期。
天竺塔窟，一路东来，幻化出中国佛教千姿百态的建筑奇观。王南在本书中，力图展现两点，一是中国古代能工巧匠消化、吸收外来建筑样式，结合中华各地不同风土人情、文化习俗，创造出中国独特的佛教建筑、雕刻与绘画；二是中印两大古老文明，在塑造相似的佛教艺术象征主题时呈现出的迥然不同的艺术气质与追求，可谓同归而殊途。
作者简介
王南，任教于清华大学建筑学院，长期从事中国古建筑与历史文化名城保护研究，著有《北京古建筑地图》（上、中、下三册，与他人合著）、《古都北京》、《规矩方圆 天地之和——中国古代都城、建筑群及单体建筑之构图比例研究》、《农禅寺：水月》（与袁牧合著）、《乌镇剧院：并蒂》（与袁牧合著）等。
目录信息
天竺原型……………… 5
浮图千尺……………… 39
云冈凿岩……………… 81
敦煌绘壁……………… 119
极乐世界……………… 177
参考文献……………… 199
后记……………… 202
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读后感
塔窟东来 所谓塔窟，即是佛塔和石窟，东来的意思是佛教文化艺术自印度一路东向传入中原地区，使得基于佛教文化的佛教建筑在中华大地广播落地生根，这就包括佛塔石窟以及附属于其上的绘画和雕塑。中国古代匠人如翻译经书一般将其本地化为中国佛教艺术自己的语言。 佛教最早东汉...
评分此书主要讲了佛塔、佛窟、佛教壁画以及佛教雕刻四大方面。佛塔方面，从印度窣堵波演变为中国式的楼阁式佛塔、单层密檐式佛塔及其他类型。“相轮”则成为了塔刹。佛窟方面，则从印度有内无外式的佛窟演变为内外兼得的塔庙窟和僧房窟。从塔庙窟发展出的塔状中心柱窟(有的呈倒塔状...
评分此书主要讲了佛塔、佛窟、佛教壁画以及佛教雕刻四大方面。佛塔方面，从印度窣堵波演变为中国式的楼阁式佛塔、单层密檐式佛塔及其他类型。“相轮”则成为了塔刹。佛窟方面，则从印度有内无外式的佛窟演变为内外兼得的塔庙窟和僧房窟。从塔庙窟发展出的塔状中心柱窟(有的呈倒塔状...
评分塔窟东来 所谓塔窟，即是佛塔和石窟，东来的意思是佛教文化艺术自印度一路东向传入中原地区，使得基于佛教文化的佛教建筑在中华大地广播落地生根，这就包括佛塔石窟以及附属于其上的绘画和雕塑。中国古代匠人如翻译经书一般将其本地化为中国佛教艺术自己的语言。 佛教最早东汉...
评分塔窟东来 所谓塔窟，即是佛塔和石窟，东来的意思是佛教文化艺术自印度一路东向传入中原地区，使得基于佛教文化的佛教建筑在中华大地广播落地生根，这就包括佛塔石窟以及附属于其上的绘画和雕塑。中国古代匠人如翻译经书一般将其本地化为中国佛教艺术自己的语言。 佛教最早东汉...
用户评价
《塔窟东来》这本书，像是一壶陈年的老酒，越品越有味道，越读越觉其深邃。作者的文笔功力深厚，能够用一种看似平淡却充满力量的语言，描绘出那个古老而神秘的国度。我被他笔下的那些古老传说、神秘仪式以及宏大的历史背景深深吸引，它们仿佛带着一种来自远古的召唤，让我对未知充满了好奇。我能感受到作者在构建这个世界时所付出的努力，每一个细节都经过了精雕细琢，使得整个故事充满了真实感和可信度。书中的人物塑造更是让我惊叹，他们不是简单的符号，而是拥有着复杂内心和鲜明个性的生命。他们的对话充满了智慧和哲思，他们的行动充满了矛盾和挣扎，这些都让我能够深入地理解他们的内心世界。我时常会为他们的命运而担忧，为他们的选择而思考。书中所探讨的关于信仰、关于传承、关于人与自然的关系的主题，也引发了我深深的思考。我在这本书中，不仅仅看到了一个精彩的故事，更看到了一种对于生命和历史的深刻洞察。
评分初读《塔窟东来》，我便被一种前所未有的震撼所席卷。这不仅仅是一部小说，更像是一场穿越时空的旅行，一次对未知世界的探索。作者以其独到的视角和深厚的功底，构建了一个既宏大又精细的叙事世界。我被他描绘的那些古老而神秘的文明深深吸引，它们仿佛蛰伏在历史的深处，等待着被揭示。文字的力量在他手中得到了极致的发挥，他用最恰当的词语，勾勒出最生动的画面，让我仿佛能够听到古老的回声，感受到历史的脉搏。书中的人物，更是让我难以忘怀。他们不是简单的工具，而是承载着各自命运的灵魂。他们的经历，他们的选择，他们的挣扎，都引发了我强烈的共鸣。我看到了人性的复杂与光辉，看到了在困境中迸发出的生命力量。尤其是一些关键的情节，那些意想不到的转折，那些令人扼腕叹息的时刻，都深深地印在了我的脑海里。作者对于节奏的把控也堪称一绝，故事时而如暴风雨般席卷而来，时而又如溪水般潺潺流淌，恰到好处地调动着我的情绪。我在这本书中获得的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种精神上的启迪。它让我对世界有了更深的理解，对生命有了更广阔的想象。
评分《塔窟东来》这本书，简直就是一本让人沉浸其中、欲罢不能的奇妙旅程。我从第一页开始就无法自拔，仿佛被一股强大的引力拉扯着，进入了一个完全由文字构建的瑰丽国度。作者的叙事风格极具感染力，他能够将那些宏大的历史背景和细微的人物情感巧妙地融合在一起，形成一种独特而迷人的韵味。我尤其欣赏他对场景的描绘，那些古老寺庙的庄严，草原上风的呼啸，以及隐藏在黑暗中的未知，都被他刻画得栩栩如生，仿佛我正亲身站在那里，用感官去体验这一切。更令我着迷的是书中人物的塑造。他们不是简单的符号，而是有血有肉、有情有欲的生命。他们的对话充满了智慧和哲思，他们的行动充满了矛盾和挣扎，这些都让他们的形象更加鲜活、更具冲击力。我能够理解他们的困惑，为他们的选择而担忧，为他们的遭遇而悲伤。书中关于人与自然、人与命运的探讨，也深深地触动了我。作者通过故事展现了人类在面对未知和强大力量时的渺小与坚韧，这种生命的力量让我为之动容。每一次阅读，都像是在与古老的灵魂对话，都在体验着一次关于存在和意义的深刻追问。这本书不仅仅是故事，更是一种感悟，一种对生命、对历史、对宇宙的独特理解。
评分《塔窟东来》这本书，让我体验了一场前所未有的心灵洗礼。作者以其独特的笔触，为我描绘了一个充满神秘与古老气息的世界。我被他所构建的这个宏大而又细腻的叙事空间深深吸引，从初读时就被那股悠远而神秘的东方力量所震撼。书中的每一处细节，从地理风貌到人文风情，都仿佛经过了精心的考量，散发着一种令人信服的真实感。我仿佛能够闻到空气中弥漫的古老气息，听到远古的呼唤，看到那片土地上承载的无数故事。书中人物的塑造更是让我赞叹不已，他们并非简单的符号，而是拥有着复杂内心和鲜明个性的生命体。他们的对话充满了智慧与力量，他们的选择与挣扎，都深深地牵动着我的情绪。我能够理解他们的困惑，为他们的牺牲而感伤，为他们的坚持而感动。作者在处理人物情感时，那种细腻而深刻的描绘，让我看到了人性中最柔软也最坚韧的一面。这种对人性的挖掘，让书中人物的形象变得如此立体和饱满。总而言之，《塔窟东来》带给我的，不仅是一次纯粹的阅读体验，更是一次深入灵魂的触动，一次对历史、对文明、对生命意义的重新审视。
评分拿到《塔窟东来》这本书，我首先被它充满神秘感的书名所吸引，脑海中立刻浮现出古老文明的景象，仿佛来自遥远东方一股难以言喻的力量正在缓缓渗透。这种预感在翻开书页的那一刻得到了极大的印证，作者以一种极其沉静却又暗流涌动的笔触，描绘了一个宏大而又细腻的世界。我惊叹于他构建这个世界的功力，从地理风貌到人文习俗，每一个细节都仿佛经过了精雕细琢，散发出一种真实可信的光芒。故事的开篇便如同一幅徐徐展开的画卷，将我带入了一个与我们熟知截然不同的时空，那里有古老的祭祀，有神秘的传说，有行走在历史边缘的人物。我仿佛能感受到那种古老的回响，听到风吹过古塔的低语，看到月光洒在荒芜大地上的寂寥。书中的人物塑造也尤为成功，他们并非脸谱化的英雄或反派，而是有着复杂内心和鲜明个性的个体。他们的选择，他们的挣扎，他们的爱恨情仇，都深深地牵动着我的情绪，让我仿佛置身其中，与他们一同经历人生的悲欢离合。我尤其喜欢作者对于人物内心世界的挖掘，那种细腻的情感描写，让我看到了人性中最柔软也最坚韧的部分。那些看似微不足道的细节，却往往蕴含着最深刻的意义，让人物的形象更加立体饱满。总的来说，《塔窟东来》带给我的，是一次纯粹的阅读享受，一次心灵的涤荡，它让我重新审视了历史，审视了人性，也审视了我们自身。
评分刚拿到《塔窟东来》，我便被它的书名所勾起的种种联想所吸引。而当我真正沉浸其中时，我才发现，这本书远比我想象的要精彩得多。作者的叙事手法非常独特，他能够将那些宏大而古老的历史背景，与人物细腻的情感世界巧妙地融合在一起。我仿佛亲身经历了一场穿越时空的旅行，置身于那个充满神秘色彩的东方国度。书中的每一个场景，都仿佛被施了魔法一般，充满了生命力。我能感受到古老寺庙的庄严，能听到风吹过草原的低语，更能看到隐藏在黑暗中的未知。人物的塑造更是让我惊叹，他们不是简单的工具，而是有血有肉、有情有欲的个体。他们的对话充满了智慧和哲思，他们的行动充满了矛盾和挣扎，这些都让我能够深深地理解他们的内心世界。我时常会为他们的命运而揪心，为他们的选择而思考。这本书所传递的，不仅仅是一个引人入胜的故事，更是一种关于生命、关于历史、关于人类文明的深刻思考。它让我对那些古老的传说和文明产生了浓厚的兴趣，也让我开始反思我们自身在历史长河中的位置。
评分《塔窟东来》这本书，给了我一次前所未有的阅读体验。作者的文笔非常出色，他能够用最朴实却又充满力量的语言，构建出一个令人神往的神秘世界。我被他笔下的那些古老传说和神秘仪式深深吸引，它们仿佛来自遥远的过去，带着一种令人敬畏的力量。我能感受到作者在创作过程中付出的巨大心血，他对每一个细节都进行了精心打磨，使得整个故事充满了真实感和可信度。书中人物的塑造更是让我印象深刻。他们不是简单的纸上人物，而是拥有着复杂情感和独特个性的生命。他们的对话，充满了智慧和哲思，他们的行为，充满了矛盾和挣扎，这些都让我能够深入地理解他们的内心世界。我时常会为他们的命运而担忧，为他们的选择而思考。书中所探讨的关于信仰、关于传承、关于人与自然的关系的主题，也引发了我深深的思考。我在这本书中，不仅仅看到了一个精彩的故事，更看到了一种对于生命和历史的深刻洞察。它让我对那些古老的文明产生了浓厚的兴趣，也让我开始反思我们自身的存在。
评分翻开《塔窟东来》，我仿佛踏上了一条通往未知与神秘的漫长之路。作者以其高超的叙事技巧，将一个古老而充满魅力的东方世界呈现在我眼前。我被他笔下的那些神秘传说和宏大历史背景深深吸引，它们仿佛蕴藏着无尽的智慧和力量。文字的运用在他手中，就像是一把神奇的钥匙，打开了我通往那个世界的门。我能感受到那片土地上古老的气息，能听到风的低语，更能看到隐藏在历史尘埃下的真相。书中的人物，更是让我难以忘怀。他们不是简单的故事角色，而是承载着各自命运的灵魂。他们的对话充满了哲思，他们的行动充满了矛盾，这些都让我能够深入地理解他们的内心世界。我时常会为他们的遭遇而扼腕叹息，为他们的选择而深思。作者对于人性深处的挖掘，那种细腻的情感描绘，让我看到了生命中最真实、最动人的一面。这种对人性的深刻洞察，使得书中人物的形象更加鲜活、更具感染力。这本书给我带来的，不仅仅是阅读的愉悦，更是一种精神上的震撼和启迪。
评分读完《塔窟东来》，我仿佛经历了一场梦境般的旅行。作者的叙事风格极其独特，他能够用一种充满诗意却又极其写实的笔触，为我勾勒出一个既宏大又细腻的东方世界。我被他笔下的那些古老文明、神秘传说深深吸引，它们仿佛带着一种来自远古的低语，让我对未知充满了敬畏。文字的运用在他手中，就像是一件精美的艺术品，每一个词语都恰到好处，每一个句子都充满了力量。我能感受到那片土地上古老的气息，能听到风的低语，更能看到隐藏在历史尘埃下的真相。书中的人物，更是让我难以忘怀。他们不是简单的故事角色，而是承载着各自命运的灵魂。他们的对话充满了智慧和哲思，他们的行动充满了矛盾和挣扎，这些都让我能够深入地理解他们的内心世界。我时常会为他们的遭遇而扼腕叹息，为他们的选择而深思。作者对于人性深处的挖掘，那种细腻的情感描绘，让我看到了生命中最真实、最动人的一面。这种对人性的深刻洞察，使得书中人物的形象更加鲜活、更具感染力。这本书给我带来的，不仅仅是阅读的愉悦，更是一种精神上的震撼和启迪。
评分《塔窟东来》这本书，如同一扇古老的门，打开了我通往一个充满神秘与东方韵味的世界。作者的叙事手法极其高超，他能够将宏大的历史背景与人物细腻的情感世界巧妙地融合在一起。我沉浸其中，仿佛置身于那个古老而神秘的国度，感受着那里的风土人情和历史的厚重。书中的每一个场景，都充满了生命力，仿佛能够触摸到古老的墙壁，闻到空气中弥漫的香料味，听到远古的歌谣。人物的塑造更是让我惊叹，他们不是简单的纸上人物，而是拥有着复杂内心和鲜明个性的生命体。他们的对话充满了智慧和哲思，他们的选择与挣扎，都深深地牵动着我的情绪。我能够理解他们的困惑，为他们的牺牲而感伤，为他们的坚持而感动。作者对于人性的挖掘，那种细腻而深刻的描绘，让我看到了生命中最柔软也最坚韧的一面。这种对人性的深刻洞察，让书中人物的形象变得如此立体和饱满。总而言之，《塔窟东来》带给我的，不仅是一次纯粹的阅读体验，更是一次深入灵魂的触动，一次对历史、对文明、对生命意义的重新审视。
评分王南文笔太好了！清华建筑系毕业文笔怎么能这么好！沉稳又灵动，大气又细腻，爱了爱了。
评分这本真是优秀了！一本小册子，可以看出中国人是怎么翻译印度的佛教语言，我们用木做佛骨，因此呈现佛像的微屈自然状态，我们不喜欢过于哀伤严肃的事物，所以我们不会给飞天画上翅膀，而是让翩飞的衣袂去除身体的重量感，这种吴带当风的姿态才是飞翔的状态。
评分52。挺基础的…被封面和装帧吸引过来了… 主要介绍了佛塔和石窟寺从印度传入中国并中国化的过程，泛及雕塑、壁画、绘画等。中国佛塔主要有楼阁式佛塔和单层密檐塔两种。楼阁式佛塔由印度的窣堵波传入中国后，结合中国的楼阁式建筑演变而成（北魏洛阳永宁寺），单层密檐塔出现的较为突兀（河南登封嵩岳寺塔）、还有其他种类如喇嘛塔、金刚宝座塔等。云岗、龙门、敦煌三大石窟中不同时期开凿的石窟、雕像、壁画亦体现了同一个过程。 北魏洛阳永宁寺塔居然有应县木塔两倍高…岑呐…（发出不学无术的叫声）
评分【藏书阁打卡】随着佛教的传入，佛塔与石窟这两种建筑样式也从印度进入中国，并在之后漫长的传播过程中，渐渐汉化，最终形成了我们今天看到的样子。原本象征释迦牟尼的坟冢的塔成了佛教最重要的标志之一，并与中国的楼阁相融合，诞生了楼阁式佛塔，进而形成了前塔后堂（讲堂）的平面格局。现在的寺庙很多时候都以大雄宝殿（金堂）最为壮观，很难想象千年以前，立塔才是建寺最重要的步骤：更有佛寺以塔为中心，僧房环绕周围，完全不设金堂、讲堂。石窟的开凿同样与佛教关系密切，与山中修道院似有异曲同工之处。这些石窟、壁画的建筑形制和造像艺术在发展过程中，也吸收了汉族的元素，与印度佛像的审美旨趣截然不同。佛塔与石窟，建筑加法与减法，共同成就了佛教的繁荣，也见证了千百年的世事沧桑。
评分比上一本精彩，但一张洛阳龙门石窟奉先寺巨像，把居中的佛像按左右开页劈成两半。太煞风景了！
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