無限近似於透明的藍 在線電子書 圖書標籤:  

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我本來是很不喜歡這種題材，但是讀瞭後記又覺得作者很明白

同《在路上》的迷惘空虛，如《猜火車》的糜爛混亂，缺失的背景，大段的獨白，跳躍的場景。雖喜歡村上龍如吸毒般迷亂的文字，卻不一直喜歡直接聚焦吸毒的人們。頹得過於直白，毫無空間。

迷惘的一代和垮掉的一代的結閤體？但是沒有《在路上》和金斯堡般的反抗，也沒有菲茨傑拉德和海明威般的詩意，不喜歡，隻是覺得他們是一群廢物，毫無意義可言。

喪失感，全文都迷失在村上龍的奇妙比喻中，那種撲麵而來的迷亂煙霧變形的世界或許就是失去自我的那種喪失感吧，畢竟再也沒聽到龍吹長笛瞭

有一個比較冷門的知識，村上龍在本世紀初被引進中國的時候，就受到郭敬明的推崇，郭早期的作品文風也有模仿村上龍的痕跡。 但是村上龍明顯比郭的段次高太多——並不是齣於外國和尚念經好聽的心理。 村上龍至少在兩個方麵完全勝過一般的青春疼痛文學，一個是精準新奇的電影敘事與鏡頭感，可見於每一章的開頭那種切換的流暢、自然之中；另一個是對於日本青年“喪失感”的把握。在文中村上龍講得很清楚瞭——日本原先用現代化作為目標，可是一旦目標實現，後繼的青年群體陷入“喪失”與迷惘，膨脹的城市是黑鳥漸次逼近。這就是郭等人比不上的地方——如何在個人經曆中羼雜群體心路，而又不是拿喬造作？ 再說一個值得思考的問題，小說中主角年輕雖輕，也沒有上大學，但是隨處可見馬拉美的詩集、司湯達的小說，文藝在很多時候倒是和頹廢有某些關係。

有两种作家:一种是有故事的人,一种是会写故事的人. 村上龙显然是前者.用他自己的故事,写出来就成了小说. 在一个特定的时代,震惊了世人. "啊?还有人过这么酷的青春那?!" 春树显然是村上龙范儿的,只不过因为后劲不强,她人生的故事不能精彩继续,写作也就一出不如一出. 而村上春...  

（一）顿悟 从小说文本看，这句“魔咒”的结构作用，不难理解：作者用破碎跳跃的叙事结构、意识流等写作手法，在占小说近95%的篇幅中，铺陈出一片极度的混乱与迷茫。当主人公即将彻底崩溃之时，却在余下的5%中，因发现“无限近似于透明的蓝”，而获得了神秘而宝贵的“顿悟”。 ...  

上次这样在24小时之内沉进去看完一本书是什么时候呢？ 怀着观看惊悚片一样的惊惧，却真实地好像正在手边发生。第一人称的「龙」、「致丽丽的信——后记」以及后记里“不要以为我写了这小说就变了，我还是老样子。”分不清虚幻与真实，还是只是村上龙开的一个长如几周梦境般的玩...  

老实说，并没有看懂这本书，如果它是一个寓言的话。但也可以说我看懂了它，也正因为它是一个寓言，一个游离在现代，也许是后现代语境下的一个寓言。就像罗兰巴特“能指的银河系”里的一颗星，它的光如此的异样，但是却影射着某种我自己内心的邪恶。我想说它是一个关于放纵...  

之前或细看或浏览地看了一些描写所谓堕落生活的小说，有一段时间北京上海涌现很多这样的作家，而且以女士居多。但我总觉得“垮掉者”叙述的“堕落”漫溢着着无尚张狂的自恋，生活色彩斑斓。酒精、香烟、性爱、摇滚，成了冷冰冰的前卫标签穿插在文字中。当歇斯底里变成一种姿态...