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读的时候反复地想起《海街日记》，不知是枝裕和是否有看过这部作品，但我可以肯定的是，无论是川端还是是枝，人性微妙背后的那种毁灭力量，两人应都是身受过的。在国内，相比于川端康成的其他作品这部长篇不算知名，但真爱日本唯美派文学的，我劝你务必细看。同父异母的三姐妹人设其实比《雪国》里的驹子与叶子姐妹更复杂，并且这个小说里的女性色彩也更浓重，相对而言男性视角不过是陪衬。与三岛由纪夫迷恋于观念不同，川端非常细腻，充满感情，他的文字是可以真正把肉感，性感，美感和罪感融为一体不分彼此的。单从艺术的角度来讲，川端也比谷崎更内敛，比三岛更危险。所以川端的死也真正是因为他探到了艺术之美的虚无，和广义上的文化啊社会啊什么的关系不大。（诺奖给了他，而没给谷崎或是三岛，也是有一定合理性的。）

“人有什么事情的话，一般都是打算商量的。百子小姐，无论什么事情都尽管说吧。我对一切都不会吃惊的。我已经是超现实的人了，实际上好像是已经自杀的人了。”青木的看似宽容，只不过给了各自演戏和若无其事的机会，让无言变为裹缚自身的更加坚实的外壳。 百子这种无声的痛和悲哀，很大一部分就来自那难以启齿的语言本身，“那成为痛切的真实感受的语言，存在于痛切的体验之中”。

“在涌起的新的悔恨中，不由叹出声来。” “二人的事是时间予以解决的，就让时间予以磨灭吧。”

字里行间都是情绪

真妙啊！原来细腻的川端康成的小说，并没有被读完呢。

身非我有，何处吾家。 “物哀”可作为我们理解川端这篇小说的基点，但事实上它的美学价值并不限于上述的层次，接下来我想就书中出现过的一句谚语谈谈：“抛离这个家，抛离那个家。”么女小若的母亲菊枝是京都歌女，在战前与水原相好，因为战争而分居，一直独力照顾女儿，这样的...  

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...