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真細膩啊，我眼中寫女性心理最細膩的男性作傢。小說裏復雜的三姐妹情，我這個老百閤看完竟覺得傷感，也到瞭能品讀川端作品的年紀瞭嗎……

迴顧川端康成早年的作品，依舊是優美的環境鋪敘，不時點綴著哀傷。各自成長的同父異母的三姐妹，又是正值青春少女，有愛戀、有肉欲、有羞澀，在若隱若離的親情之間徘徊與關懷，暗示著上一輩人的悲歡離閤，一如首尾相映的鼕季彩虹——美麗而短暫，絢爛而孤獨。 PS：這個書名譯的很譯文，但確不如年初磨鐵的“彩虹到來時”更閤意境。

三姐妹不同的人生軌跡導緻瞭截然不同的性格心理，沒有和解，也不可能和解吧。作者對幾處景緻的描寫很是清麗，日本精緻寜靜的風景還挺讓人想去看看的。

50年代初的川端康成即將邁入高産的成熟期，《彩虹幾度》中確立的風格與主題預示著作傢未來十餘年的大爆發。一句即一段的寫法富有詩歌的韻律感，包含著動作、對話、景物描寫和心理活動的聯動，事件隻是錶象，真正推動情節發展的是意識流，體現在時間綫隨記憶的麯摺往復上。“物哀”作為川端小說中的關鍵詞，在這一時期的作品中錶現為戰後傳統日式生活的迴歸，角色沉重的心理負擔也常常因戰爭而起，睹物懷人引齣兩個重要主題：不倫的情欲和女性的悲歌。“老人與少女”或是“熟女與少年”在後來的《韆隻鶴》《山之音》《睡美人》中得以延續，是一種雖強烈但被內心反復抗拒的情感；女性主義則以百子的遭遇為核心，男人以死來逃脫罪責，卻不能否認他們生前的無情、任性和脆弱，痛苦的承擔者往往是女人，聯想到日本戰後的情境，作傢的控訴也許不隻關於愛情～

三姐妹不同的人生軌跡導緻瞭截然不同的性格心理，沒有和解，也不可能和解吧。作者對幾處景緻的描寫很是清麗，日本精緻寜靜的風景還挺讓人想去看看的。

身非我有，何处吾家。 “物哀”可作为我们理解川端这篇小说的基点，但事实上它的美学价值并不限于上述的层次，接下来我想就书中出现过的一句谚语谈谈：“抛离这个家，抛离那个家。”么女小若的母亲菊枝是京都歌女，在战前与水原相好，因为战争而分居，一直独力照顾女儿，这样的...  

川端康成是1968年诺贝尔奖获得者，也是从大正时代到战后时期活跃的作家。川端康成的作品被描述为“文字艺术”，并被赞誉为“以精致的方式表达日本人的本质”。提及他的作品，想必常常首先都会想起如，《雪国》《千羽鹤》《伊豆的舞女》，这本《彩虹到来时》我也属实第一次听说...