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发表于2025-01-24
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可能不会普遍受欢迎,但我恰好特别喜欢。作者有高度敏感的感知能力,能同时对暧昧抽象的感觉做细节化和隐喻化的表达,相当准确,比如写“兴奋来自于那种始终无法抵达而又忽然间压力全无的状态”“烟盒里的烟抽出第一支会有种来日方长的微妙快感”,某些难以言喻的感觉终于得以赋形。叙事遵从明显的感官逻辑,有些段落很像毕赣的电影。小说中的人大多只有代号没有姓名,关系也模糊不清,但作者更在意的可能并不是关系,而是对关系的感觉。如《鲸》这篇小说,主人公在哪里都无所适从,于是爱上了停滞在机场的感觉。几乎所有人物都停滞在日常生活之外的某个状态,不知往哪里走只能“悬停”—既在又不在任何地方。现实的罅隙向这些无法合并的孤独个体徐徐展开,渴望关系但害怕牵绊,持续行走但没有方向。但至少,每个人都有悬停的权利。
评分忘了是哪一篇,看着看着好像睡着了,醒了接着看,断断续续,然后被卷进去,沉迷,幽荡的语言
评分人其实都是一座座孤岛,但不是孤绝的境,只要有船渡河,就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人,以及渡河的“船”,唯一的问题在于,船在哪儿?如果船出现了,你会上船么?大概未必。赵松的小说技术自不必多言。
评分出乎意料,并不是一本关于伊春的地方小说,反而脱去了现实的样貌,沉潜于那些处于悬浮、出神、游离状态中的人。也感动于这种描述:“人的内心,其实像掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样,是个看似熟悉,其实非常遥远的地方。”最喜欢《鲸》和《凤凰》两篇。
评分看书名原本以为是东北故事,结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉,跟黄启泰的《防风林的外边》很像。
赵松,作家、评论家。辽宁抚顺人,现居上海。曾获“单向街书店文学奖·年度好书奖”及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》,志怪赏读《细听鬼唱诗》,随笔集《最好的旅行》,文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后,赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合,无论是貌似写实,还是梦境穿插和意识的流动,都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建,虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间,然而小说的情境和沉浸式体验,才是他带给读者的最大收获。他想强调的是,小说为想象的世界而存在,以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”,但它们并非“故事”。在日常生活中,真有故事的人往往是话少的。赵松要做的,是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼,变动不居、时隐时现。在他眼中,真正的发现,总会让人沉默,而理解沉默,才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么,而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念,则会交织在一起,不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人,都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态,而是你的,也是我的,不断变化中的内心世界。
游离于钢筋水泥车水马龙的快速紧张之后,花上十分钟时间,读一则《伊春》中的短篇,浮躁与喧闹会随着他与她的故事而停滞,全身的细胞会跟着即兴精悍的短句悬浮到城市的上空,感受一丝不压抑的忧郁,感受一点不空洞的散漫,感受一下不剧烈的消解…… 我并未读过赵松,初读《伊春...
评分疫情期间,我们的欲望被迫延迟,与生产过度、消费巨耗的世界,或是炫眼的野心地位相隔绝。阿甘本所说的“赤裸生命”的“例外悬停”仿佛得到了证实,我们在此时此刻思考生活的真相。好的小说,可能走在现实的前端,早就预见到了状态。比如,《伊春》。 《伊春》是赵松的最新小说...
评分悬停、消解与即兴 赵松 完成意味着远离。 不管你倾注了多少心力与时光,怀有过怎样的期望,小说完成后,它就离你远去了。跟作者一样,它也有自己的命运。 所有的作品都是过去时的。就像攀登陡峭的山峰,你向下回望,能看到的并不是步步生成的来路,而是无尽的虚空。如果作品还...
评分读这本《伊春》时,感觉整个人是恍惚、漂浮的。虚浮的云,灰亮的停机坪,那些飞机,无尽的雨。文字将人与世界隔绝,只顾让人迷茫地感受周遭,一半是沉沦,一半是清醒。 本来以为书名《伊春》的同名作,会讲述一个在黑龙江伊春的东北故事,但是读起来却发现却另有一番意思。除了...
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