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可能不会普遍受欢迎，但我恰好特别喜欢。作者有高度敏感的感知能力，能同时对暧昧抽象的感觉做细节化和隐喻化的表达，相当准确，比如写“兴奋来自于那种始终无法抵达而又忽然间压力全无的状态”“烟盒里的烟抽出第一支会有种来日方长的微妙快感”，某些难以言喻的感觉终于得以赋形。叙事遵从明显的感官逻辑，有些段落很像毕赣的电影。小说中的人大多只有代号没有姓名，关系也模糊不清，但作者更在意的可能并不是关系，而是对关系的感觉。如《鲸》这篇小说，主人公在哪里都无所适从，于是爱上了停滞在机场的感觉。几乎所有人物都停滞在日常生活之外的某个状态，不知往哪里走只能“悬停”—既在又不在任何地方。现实的罅隙向这些无法合并的孤独个体徐徐展开，渴望关系但害怕牵绊，持续行走但没有方向。但至少，每个人都有悬停的权利。

真过瘾啊，延宕在时间里，老想起电影海上钢琴师里的陷入往事回忆的那个男人，出神了。

浪费了239分钟。

赵松关注人的内心世界，而人的思维能力是无限的，变动不居的。《积木书》段落式的内心独白是预演，现在，它们搭建成了更有形状的《伊春》。这是一部成功的意识流短篇小说集，避免了意识流写作机械化、形式化的某些弊端，发挥了意识流在记忆和想象的处理上的模糊效应，既充满悬念又合乎情理，主题切中现代人的精神困境，语言一如既往的出色。

天呐，文艺感真的是凹不出来的。文字太白了感觉没有怎么锤炼，长而冗。有些比喻也让人看得有些摸不到头脑。哭泣。以后买纸质书一定要慎重。

读这本《伊春》时，感觉整个人是恍惚、漂浮的。虚浮的云，灰亮的停机坪，那些飞机，无尽的雨。文字将人与世界隔绝，只顾让人迷茫地感受周遭，一半是沉沦，一半是清醒。 本来以为书名《伊春》的同名作，会讲述一个在黑龙江伊春的东北故事，但是读起来却发现却另有一番意思。除了...  

很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...  

既然只是一篇读后感，既然我能在阅读过程中体会到作者诚意的邀请，那么我也愿意在小说之外的地方将这样的信任继续下去。这种合谋就像耶茨的《建筑工人》那样，让我看到了人际关系与小说创作的互文，都是边发现、边创造的过程。 见到赵松老师是在去年的上海书展上，契弗短篇集的...