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浮動的詩意，故事輕。"此起彼伏地濺起韆萬簇炭紅的火花，每一簇都噴薄齣染瞭紅暈的水霧"。句式和文本規矩，讀起來有停在雲上的感覺，"水霧"更顯空靈，停留於對空間的形容而非落於對人/事的發生，更多的是自我意識/放空(縱)，貼近生活卻不在意生活。文中女性形象與作者偏愛的意境相似，"白色，寂靜，輕盈，空洞"，"她對她強調，非常的美"更像是強調瞭女性的一種執念與空洞。男主偏愛的不是女主，也不像是空調的微風，像是在機場空間中的狀態)停留/未知的錯覺。對空間的感知大過自我意識，浮著，不情願它落。

真過癮啊，延宕在時間裏，老想起電影海上鋼琴師裏的陷入往事迴憶的那個男人，齣神瞭。

常看外文書，乍看中國文學，被趙鬆的文字之美感動。仿佛身處陰天的雨林，看晨霧在葉片上凝結成水滴。

雲山霧罩的曖昧，文藝得俗不可耐。不雲山霧罩的，更俗。

趙鬆是風格獨具的作傢，這一本收短篇小說十篇，篇與篇之間有曖昧的聯係，一些空間、一些細節、一些意象，彼此呼應纏繞，有心的讀者可以用解謎的態度來研究相互映射關係，因此也可視為一部由短篇組裝起來的長篇。在他筆下，故事不是第一位的，意識和感官纔是第一位的，認真的讀者一路讀過去，會在文中撿起這些關鍵詞：“懸浮”、“懸停”、“懸置”、“停在半空中”、“虛浮”、“停止”、“靜止”……本書反復書寫這種精神狀態：喧囂中的一個靜止時刻，在這樣的時刻裏，人與人關係的另一種可能性，人與自我關係的幽微之處，幻想與妄念，都可以放慢下來審視。作者對空間的描繪一如既往地精彩，機場、公園、海濱城市、小旅館、齣租車後視鏡，由大量的感官細節填充，光影聲息，堪稱一絕。

游离于钢筋水泥车水马龙的快速紧张之后，花上十分钟时间，读一则《伊春》中的短篇，浮躁与喧闹会随着他与她的故事而停滞，全身的细胞会跟着即兴精悍的短句悬浮到城市的上空，感受一丝不压抑的忧郁，感受一点不空洞的散漫，感受一下不剧烈的消解…… 我并未读过赵松，初读《伊春...  

（原刊于《上海文化》2021年三月号） 2020年春天，因为疫情，赵松供职的艺术中心暂时关闭，作为唯一的留守值班人员，他每天早上独自进入那个十几万平方米的建筑体深处，晚上再独自离开，一个原本相当熟悉的空间如今被巨大而长久的寂静覆盖，渐渐有些陌生，这种陌生感同时也侵蚀...  

疫情期间，我们的欲望被迫延迟，与生产过度、消费巨耗的世界，或是炫眼的野心地位相隔绝。阿甘本所说的“赤裸生命”的“例外悬停”仿佛得到了证实，我们在此时此刻思考生活的真相。好的小说，可能走在现实的前端，早就预见到了状态。比如，《伊春》。 《伊春》是赵松的最新小说...  

关于赵松，对于不太关注中国先锋文学的我来说，之前是非常陌生的，直到拿起《伊春》，才通过网络上的信息慢慢走近他。其实一看《伊春》的名字就大概能够猜出这本书中所写的故事大概与东北有关。 赵松是一位生长于辽宁抚顺的作家、诗人、评论家，还有《空隙》《抚顺故事集》《积...