伊春 在線電子書 圖書標籤:  

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看書名原本以為是東北故事，結果是以脫離瞭地域背景的精神世界為重心。讀起來有颱灣作傢“內嚮世代”流派的感覺，跟黃啓泰的《防風林的外邊》很像。

人其實都是一座座孤島，但不是孤絕的境，隻要有船渡河，就可以抵達。趙鬆寫的就是這些孤島般的人，以及渡河的“船”，唯一的問題在於，船在哪兒？如果船齣現瞭，你會上船麼？大概未必。趙鬆的小說技術自不必多言。

趙鬆是風格獨具的作傢，這一本收短篇小說十篇，篇與篇之間有曖昧的聯係，一些空間、一些細節、一些意象，彼此呼應纏繞，有心的讀者可以用解謎的態度來研究相互映射關係，因此也可視為一部由短篇組裝起來的長篇。在他筆下，故事不是第一位的，意識和感官纔是第一位的，認真的讀者一路讀過去，會在文中撿起這些關鍵詞：“懸浮”、“懸停”、“懸置”、“停在半空中”、“虛浮”、“停止”、“靜止”……本書反復書寫這種精神狀態：喧囂中的一個靜止時刻，在這樣的時刻裏，人與人關係的另一種可能性，人與自我關係的幽微之處，幻想與妄念，都可以放慢下來審視。作者對空間的描繪一如既往地精彩，機場、公園、海濱城市、小旅館、齣租車後視鏡，由大量的感官細節填充，光影聲息，堪稱一絕。

趙鬆關注人的內心世界，而人的思維能力是無限的，變動不居的。《積木書》段落式的內心獨白是預演，現在，它們搭建成瞭更有形狀的《伊春》。這是一部成功的意識流短篇小說集，避免瞭意識流寫作機械化、形式化的某些弊端，發揮瞭意識流在記憶和想象的處理上的模糊效應，既充滿懸念又閤乎情理，主題切中現代人的精神睏境，語言一如既往的齣色。

天呐，文藝感真的是凹不齣來的。文字太白瞭感覺沒有怎麼錘煉，長而冗。有些比喻也讓人看得有些摸不到頭腦。哭泣。以後買紙質書一定要慎重。

与其说《伊春》是一本故事集，我更倾向于认为它是一本渲染氛围的情绪集。 就像书中反复提及的那个词一样，“悬停”，是一种凝固停滞的状态。也就像里面每个故事里的每个人物一样，他们都似乎脱离了纵向的时间轨迹，而是在人生时间的某一个节点上停滞驻足了。静静地在漂浮在那里...  

《伊春》这本小说有一种侘寂之美。简朴与残缺，这一对使部分读者不能接受的特质正是使另一部分读者产生审美体验的核心。想进入这本书的读者，可能要抛掉一些对小说这个文类的固有期待，而去欣赏每一篇上独特的裂痕。这个裂痕里也许读者能看到日常生活给他造成的类似裂痕，还有...  

（原刊于《上海文化》2021年三月号） 2020年春天，因为疫情，赵松供职的艺术中心暂时关闭，作为唯一的留守值班人员，他每天早上独自进入那个十几万平方米的建筑体深处，晚上再独自离开，一个原本相当熟悉的空间如今被巨大而长久的寂静覆盖，渐渐有些陌生，这种陌生感同时也侵蚀...  

游离于钢筋水泥车水马龙的快速紧张之后，花上十分钟时间，读一则《伊春》中的短篇，浮躁与喧闹会随着他与她的故事而停滞，全身的细胞会跟着即兴精悍的短句悬浮到城市的上空，感受一丝不压抑的忧郁，感受一点不空洞的散漫，感受一下不剧烈的消解…… 我并未读过赵松，初读《伊春...  

很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...