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忘瞭是哪一篇，看著看著好像睡著瞭，醒瞭接著看，斷斷續續，然後被捲進去，沉迷，幽蕩的語言

雖然作者把我拉黑瞭，但我還是說兩句實話，為啥爛？1.字詞上，用瞭太多指示詞，好像、就像、而、吧……軟綿綿的像是應試作文；2.比喻和意象十分一般，沒有給人一下子的洞見，就比把女人比作鮮花多走瞭兩步；3.心理側寫扁平化，人想的、做的，跟央視一套連續劇裏的差似，那是人麼？塑料人；4.塊結構泄得太快，說完大碗寬麵，接下來就是這個麵又大、又寬，碗也大，碗裏還有麵，多沒勁啊；5.故事不行，短篇小說最重要的確實不是傳統故事，而是氛圍，但氛圍以缺席而在場，作者拼瞭老命，不停地直接製造“氛圍”，結果呢，氛圍以在場而缺席。總而言之，不是跟誰有仇，寫的真的不行，彭劍斌、雙雪濤、談波……算同時代吧，都是氛圍高手。鄭執、陳春成，那也比這本強。豆瓣天天整個破圈子擱這兒互吹，有意思嗎？對得起自己那顆曾有點溫度的心嗎？

常看外文書，乍看中國文學，被趙鬆的文字之美感動。仿佛身處陰天的雨林，看晨霧在葉片上凝結成水滴。

雲山霧罩的曖昧，文藝得俗不可耐。不雲山霧罩的，更俗。

真過癮啊，延宕在時間裏，老想起電影海上鋼琴師裏的陷入往事迴憶的那個男人，齣神瞭。

既然只是一篇读后感，既然我能在阅读过程中体会到作者诚意的邀请，那么我也愿意在小说之外的地方将这样的信任继续下去。这种合谋就像耶茨的《建筑工人》那样，让我看到了人际关系与小说创作的互文，都是边发现、边创造的过程。 见到赵松老师是在去年的上海书展上，契弗短篇集的...  

《伊春》这本小说有一种侘寂之美。简朴与残缺，这一对使部分读者不能接受的特质正是使另一部分读者产生审美体验的核心。想进入这本书的读者，可能要抛掉一些对小说这个文类的固有期待，而去欣赏每一篇上独特的裂痕。这个裂痕里也许读者能看到日常生活给他造成的类似裂痕，还有...  

与其说《伊春》是一本故事集，我更倾向于认为它是一本渲染氛围的情绪集。 就像书中反复提及的那个词一样，“悬停”，是一种凝固停滞的状态。也就像里面每个故事里的每个人物一样，他们都似乎脱离了纵向的时间轨迹，而是在人生时间的某一个节点上停滞驻足了。静静地在漂浮在那里...