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[挪威] 亨里克·易卜生作者

人民文学出版社

潘家洵译者

1978年二印出版日期

135 页数

0.26 价格

平

文学小丛书（再版）丛书系列

图书编码

玩偶之家在线电子书图书标签: 易卜生戏剧外国文学挪威女性玩偶之家文学剧本

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发表于2024-11-22

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玩偶之家在线电子书用户评价

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贵国文人天天想问“走后怎样”的问题

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贵国文人天天想问“走后怎样”的问题

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文学史有自己的偏见，五四青年往往与娜拉心神契合，把《玩偶之家》当成一个反父权夫权、家庭专制的标本。这样的解读在今天是否仍能令人信服？如果娜拉期盼中的“奇迹”真的实现，如果她的丈夫在知道真相之后表现出一个男人的承担，娜拉肯定仍然还是那个家庭伦理当中的“泥娃娃”。“奇迹”是关键。突然间，丈夫和妻子似从梦中醒来，失望地“发现”原来自己并不了解这个一起生活多年的人：他（她）的身体中竟然还居住着如此丑陋的灵魂。发现“恶”总是令人伤心欲绝，爱情无法在谎言和悲哀中继续。

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上次读已是大二，和鲁迅先生的《娜拉走后怎样》一起。鲁迅先生曾说，人生最痛苦的事情是梦醒了无路可走，娜拉走后，不是堕落，就是回来。涓生和子君的悲剧告诉我们，没有经济实力和政治支撑的反抗最终只能是悲剧。回到文本，娜拉善解人意，慷慨大方，有同理心，并且很有能力，因而她最后会意识到自己的处境，从父亲，到丈夫，到自己，只是斗争的开始。尚未知晓“做自己”要付出的代价。只是我对社会剧，终究是有些无感。易卜生在现代戏剧史的意义，还得多看。 ps. 我觉得男主观念有问题，但并不坏？

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“现在放你完全自由。（走与不走）你能够自己选择，并且还要自己负责任。”鲁迅的这句话引的极准，同时极苍凉。“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。”绕回易卜生这剧，他写的自然是极好的，心理一环一环分毫不落，人物的举手投足都是人物本身，大起大伏间令人充满同情。但先生说的对，他毕竟是做诗的，只想着醒来不想着去何处。

玩偶之家在线电子书著者简介

亨利克·易卜生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。

易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》

（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。