亨利剋·易蔔生(1928-1906),是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者,他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。
易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期,因父親破産,傢道中落,沒有進成大學,不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利,生活的艱辛,培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘,他刻苦讀書求知,並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動,激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識,他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著,他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理,達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望,於是憤而齣國,在意大利和德國度過二十七年(1863-91)的僑居生活,同時在創作上取得瞭輝煌的成就,晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作,除早期那些浪漫抒情詩劇外,主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材,通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》(1877)、《玩偶之傢》(1879)、《群鬼》
(1881)和《人民公敵》(1882)是其中最著名的代錶作。
此书很好地将易卜生的六部经典短篇小说汇编在一起,用平实的语言向年轻的读者讲述着一个个朴实的道理。 娜拉的故事告诉女性要独立,心甘情愿地做男人的“小鸟小松鼠”只会有悲惨的结局;“社会支柱”需要对自己从前的错误“买单”;群鬼展现了母亲对孩子无私的爱;海上夫人教...
評分“托伐,我靠着给你耍把戏过日子,可你喜欢我这么做。托伐,你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。”由此可见,埋葬女性,是从娃娃开始的。这不得不说是时代的悲哀,也是时代女性的悲哀。 然而,女人不是生而为女人的,而是被社会造就为女人。那么,这个叫娜拉...
評分 評分眼光犀利、独特的鲁迅曾做过如下的推断:娜拉出走以后只有两条路可走,一是堕落;二是回来。鲁迅做这样的推断主要有两个原因,一是社会是由男人来主宰的,不允许女性的自由存活;二是社会是靠金钱来运转的,娜拉没有钱,所以她注定是要被甩出去的。鲁迅的见解是非常深刻的,但在...
評分大二那年,我有一段时间一直在读鲁迅,图书馆里的鲁迅全集被我一本一本地借出来,又一本一本地还回去。鲁迅以杂文闻名,但我却始终觉得他小说写得好,所以《彷徨》《故事新编》读了以后爱不释手,而对《野草》《坟》之类的杂文集却不怎么感兴趣。好在我兴趣虽然没有,但毅力尚...
“現在放你完全自由。(走與不走)你能夠自己選擇,並且還要自己負責任。”魯迅的這句話引的極準,同時極蒼涼。“人生最苦痛的是夢醒瞭無路可以走。”繞迴易蔔生這劇,他寫的自然是極好的,心理一環一環分毫不落,人物的舉手投足都是人物本身,大起大伏間令人充滿同情。但先生說的對,他畢竟是做詩的,隻想著醒來不想著去何處。
评分還能活31個鍾頭。 我一直在等待奇跡。 太棒瞭。
评分看看寫作年代,細讀極悲啊。讓我移民斯堪的納維亞吧……讓我感受下哪怕幾天的人間最平等國度的魅力吧……否則死不瞑目啊……
评分前幾天讀《還珠格格》,最打動我的,是小燕子決心與永琪決裂的那段:“我不怕,我什麼都不怕!我不再喜歡你瞭,我的苦都因為喜歡你纔有,隻要不喜歡你,我還有什麼可怕?我決定離開這個皇宮……以後,我再也不用背成語,再也不用裝淑女,再也不用討好這些宮裏的僞君子!我的新生命從今天開始!” 正像娜拉說的,韆韆萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。皇宮看重小燕子的身份,可是她更需要的是當作一個人對待,她是平等的。娜拉也說, “現在我隻信,首先我是一個人,跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。”小燕子、娜拉、伊莉莎(蕭伯納《賣花女》),女性意識的蘇醒都暗示著男性“皮格馬利翁”臆測的破滅——男性能塑造女性外相,卻不能改變她對平等與尊重的渴望:托伐,就在那當口我好象忽然從夢中醒過來,我簡直跟一個生人同居瞭八年!
评分關於這本書的解讀看過無數次,因而始終提不起興緻。等到真看瞭這書,纔明白萬萬韆韆的解讀都是鬍扯。
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