威廉·薩默塞特·毛姆(William Somerset Maugham,1874 -1965),英國小說傢,劇作傢,被譽為“故事聖手”。
生於巴黎,十歲前父母雙亡,由叔叔接迴英國撫養,因身材矮小,說話結巴,總被同齡人欺淩,性格孤僻敏感。
18歲在倫敦學醫,後棄醫從文。23歲時發錶首部小說《蘭貝斯的麗莎》,從此走上文學創作的道路。人生經曆奇特,他做過助産,做過間諜,做過演員,做過救護車司機;他做過丈夫,做過情人,拒絕過女人的求婚,他的求婚也被另一個女人拒絕;他自稱“四分之三喜歡女人,隻有四分之一喜歡男人”。
在文學界,毛姆是一個優雅、老到、冷漠的人性觀察者,幾乎每一個人都能在他的故事中看到自己,這也讓毛姆成為二十世紀炙手可熱的作傢。
他的後半生住在一座仙境般的彆墅裏,晚年幾乎獲得瞭整個歐洲文學界的一切殊榮。91歲時,逝於法國。
經典代錶作:《月亮與六便士》《人性的枷鎖》。
《月亮和六便士》是一個怎樣的故事呢?全世界都在追逐著夢想,查爾斯卻在追逐他的噩運。被夢想俘虜的人就是在追逐自己的噩運。當然這裏所說的夢想,是真的夢想,不是“爸爸媽媽說”、“老師說”、“電視報紙說”裏被說齣來的那個藍圖,不是藍領白領之上的那個金領,不是獵人給麻雀設的圈套裏的那點米粒。
查爾斯疾步如飛,如願以償地追上瞭他的噩運。5年之後,他在巴黎貧病交加,躺在小閣樓裏奄奄一息,若不是朋友相救,幾乎一命嗚呼。後來,他淪落街頭成瞭碼頭工人。又過瞭幾年,他自我流放到太平洋的一個小島上,身患麻風病,雙目失明,臨死之前叫人把他的巔峰之作付之一炬。15年之內,這個倫敦的股票交易員風馳電掣,越過城市、越過文明、越過中産階級,越過太平洋,越過人性,終於追上瞭命運這匹烈馬。
读毛姆的《月亮和六便士》,我想没人不会被最后因麻风病失明的斯特里克兰德坐在壁画环绕的大溪地岛土屋的肃穆景象所深深震撼、感动。这是一个为了理想放弃全部道德、责任与世俗生活,四十岁上抛家弃子,为了追求美真正献祭出全部灵魂的人物。斯特里克兰德生前穷困潦倒,对除画...
評分有次跟邓正来吃饭,席间他批判现在人的“平庸”,我初以为这是精英对平民的歧视,他解释道:“我说的是平庸,平庸和平凡是两回事。平凡的人可以很伟大,而平庸的人即使成功也还是平庸。” 我看《月亮和六便士》的时候,就想起他这段话。 思特里克兰德,在四十多岁的时候,忽然...
評分几个月前,我问一朋友生日时想收到什么礼物。他答曰:大美妞儿~我笑回:“书中自有千钟粟,书中自有黄金屋,书中自有颜如玉……”他不同意最后那句,旁征博引地回我:“……你说念个尼采念个权力意志……再整萨特啊……德里达啊……叔本华啊……洛克啊……祁克果……再鼓捣鼓捣...
評分读毛姆的《月亮和六便士》,我想没人不会被最后因麻风病失明的斯特里克兰德坐在壁画环绕的大溪地岛土屋的肃穆景象所深深震撼、感动。这是一个为了理想放弃全部道德、责任与世俗生活,四十岁上抛家弃子,为了追求美真正献祭出全部灵魂的人物。斯特里克兰德生前穷困潦倒,对除画...
評分前段时间看过一个朋友写的有关毛姆和黑塞之间的比较,从风格到技巧上都做了分析。事实上,两个人最大的不同,其实在于身份。黑塞骨子里是哲学家,尽管披着作家的外衣,但他的作品是深入而专注于“人类精神状况的出路”。而毛姆则是一个典型的作家,他只讲故事。 “作家更想去...
距離文青的路已很遠,對高更完全不熟悉,提起畫傢隻能想到梵高,如此貧瘠的思想,碰到瞭文青高呼的小說,感覺隔瞭一整個太平洋。 你說你獲得瞭什麼,不是每個人都有靈魂自帶的纔能。也不是每個人都能完全不在意世人的指指點點。但若有天,你發現瞭可以沉溺其中的事務,請一定珍惜,人生短暫,總要讓自己知道真正活過一次。
评分也不知怎麼就拖瞭一年,最近有時間瞭終於看完
评分凡人的愚蠢之一,在於對夢想是某種美好的集閤的癡妄和對於無所逃避的痛苦的選擇性無視。倘若,你的夢想沒有深深地傷害你,摺磨你,它又算得瞭什麼。
评分不理解為什麼這本書在中國如此被推崇,可能推崇它的那些人都是小資階級?在我看來這書裏除瞭幾段較精闢的評論以外並沒有太多驚艷的地方,相反給我拖遝空虛的感覺,即使他試圖描寫的是一個偉大的天纔,也絲毫不能緩解這種隔靴搔癢的難受勁,更彆提文章中多處齣現的對自己不能更淋灕盡緻的錶現寫作對象的那些個自我辯解,真是廢話很多的一部小說。
评分不理解為什麼這本書在中國如此被推崇,可能推崇它的那些人都是小資階級?在我看來這書裏除瞭幾段較精闢的評論以外並沒有太多驚艷的地方,相反給我拖遝空虛的感覺,即使他試圖描寫的是一個偉大的天纔,也絲毫不能緩解這種隔靴搔癢的難受勁,更彆提文章中多處齣現的對自己不能更淋灕盡緻的錶現寫作對象的那些個自我辯解,真是廢話很多的一部小說。
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