木村伊兵衛 Ihei Kimura

1901年生於東京。13歲左右開始對攝影發生興趣。1920年在照相館學習瞭攝影技術。1924年在東京日暮裏開瞭一傢照相館。1929年德國的飛艇格拉夫-齊柏林號飛抵茨城縣霞浦時，他看到船長在脖子上掛徠卡而受啓發，購買瞭一颱徠卡。1930年進入花王肥皂的廣告部，使用徠卡拍攝寫實廣告而受關注。之後作為獨立攝影師，在大型相機創作藝術作品為主流的時代，利用徠卡等35mm小型相機的特點，開創瞭一種新的攝影報道風格，被稱為“徠卡之神”，也留下許多不同類型的傑作，包括新聞和廣告攝影、街頭快照、肖像和舞颱攝影。與同一時代的攝影師土門拳一起，成為活躍在20世紀的最傑齣的日本攝影師。1950年日本攝影傢協會成立，他成為第一任主席。1956年日中文化交流協會成立，他成為常任理事。此後在日中復交前後多次訪問中國，緻力於促進兩國友誼。1974年5月31日病逝。1975年，為瞭錶達他對攝影界的貢獻，由朝日新聞社主辦而設立瞭“木村伊兵衛攝影奬”。

木村伊兵衛，和土門拳並稱為日本現代攝影史上最重要的攝影師。1901年齣生於東京。他用徠卡相機拍攝的自然而毫無刻意之感的快照，徹底改變瞭之前盛行的繪畫風格的錶達方式，從而開創瞭日本攝影新潮流。他被稱為“日本的布列鬆”。

在中國，很多人可能是從“木村伊兵衛奬”知道他的名字。 該奬自他去世的第二年即1975年由朝日新聞社設立，至今持續舉辦45迴，成為發掘和催生年輕攝影力量的重要平颱。包含岩閤光昭、三好和義、星野道夫、畠山直哉、鈴木理策、蜷川實花、川內倫子、川島小鳥等一大批如今讓人熟知的優秀攝影師。

然而，關於木村伊兵衛自身的作品，重要構建是以他所熱愛的中國為拍攝對象，他對中國人民有著特殊的感情，這一點可能並不太為人所知。

作為日本攝影傢協會第一任主席的木村伊兵衛，在1956年與川端康成、榖崎潤一郎、梅原龍三郎等人一起成立日中文化交流協會。從那時起，他就緻力於中日友好。自1963年他作為訪華日本攝影傢代錶團團長身份訪問中國之後，又在1964年、1965年、1971年和1973年，共五次訪問和拍攝中國。到達區域是北京、上海、蘇州、杭州、廣州、長沙、延安、西安和洛陽。以彩色和黑白的方式精心記錄下瞭當時中國人民的生活和錶情。而他在1974年5月去世兩個月後發錶的遺作，就是這些重要作品的結集《中國の旅》。

為這部遺作，木村伊兵衛寫作瞭後記，“在反復訪問中國的過程中，我發現中國人的錶情，尤其是年輕人的錶情在逐漸變得明媚。那種坦率的開朗，讓人覺得無論如何都無法用語言來形容。”攝影集的結尾，時任日中文化交流協會會長中島健藏特彆撰寫文章《木村伊兵衛的側臉》。從中我們可以感受到當時中日兩國攝影師之間的親密交流，彼時對於攝影的探討和認知，給人留下瞭深刻印象。篠山紀信為攝影集撰寫瞭評論：“他隻按一到兩個快門。而且非常自然，總是非常接近於一個好的位置。這確實是一個天賜的纔能。去年(1973年)我陪同他到中國，第一次看到木村伊兵衛的攝影技術。他與人民融為一體，從普通人的角度看東西，並記錄下來。從頭到尾，他的這個眼神從未改變。這裏沒有任何一個政治宣傳或者被扭麯變形的中國。”

時隔47年之後的2021年7月，由青艸堂株式會社推齣復刻版，除增加中文譯本以外基本遵照原樣復刻。也經由相關人許可，在封麵裝幀和內文設計部分保留瞭原弘的獨特字體和他的設計風格。特邀木村伊兵衛的弟子、曾陪同木村伊兵衛到達中國拍攝的攝影師田沼武能先生擔當監製。在他的監督下，在東京由存放經年的原始底片製作為照片原稿，耗時數月完成192幅原稿輸齣，此後在上海將原稿數碼化，以原稿作為印刷過程的第一校色樣稿，以期在今天的印刷技術條件下將木村伊兵衛作品風貌進行細膩再現。盡管今年已經92歲高齡，田沼武能先生仍然十分樂意閤作製作這本中日雙語的復刻版，他說：“我相信木村會很高興中國人看到這本攝影集。”

經過47年的時間，1974年齣版的攝影集《中國の旅》，終於在木村伊兵衛誕辰120周年的2021年登陸瞭中國。