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他讲一切万物皆在自然地腐烂，又讲生长，有各式各样的「缺失」，诗歌的字词句间充斥的尽是「丧失感」，污脏而怪诞，好像置身于某种古老的仪式。种种奇异幻想，疟疾般四散。艳丽的墓园、身披法兰绒的寂寞心脏、柔弱脖子淫荡的曲线、自缢的松、闪着金光的龟、春天在不计其数的虫卵上满满当当地膨胀起来……看似纷杂无序，但荻原朔太郎正是以这种独特的写作方式，从热情饱胀的少年逐渐过渡到衰颓倦怠的中年时态，令诸多的生命体验在颅内相应。即将消失隐没于记忆的那些忧郁的影子，仍保留着与碌碌无为的寂寞、噩梦对话的可能。

“在流淌的哀伤梦影深处/我想到难解的神秘/万有的，生命的，本能的，孤独/想到永远永远的孤独，过度华美的情绪。”

他讲一切万物皆在自然地腐烂，又讲生长，有各式各样的「缺失」，诗歌的字词句间充斥的尽是「丧失感」，污脏而怪诞，好像置身于某种古老的仪式。种种奇异幻想，疟疾般四散。艳丽的墓园、身披法兰绒的寂寞心脏、柔弱脖子淫荡的曲线、自缢的松、闪着金光的龟、春天在不计其数的虫卵上满满当当地膨胀起来……看似纷杂无序，但荻原朔太郎正是以这种独特的写作方式，从热情饱胀的少年逐渐过渡到衰颓倦怠的中年时态，令诸多的生命体验在颅内相应。即将消失隐没于记忆的那些忧郁的影子，仍保留着与碌碌无为的寂寞、噩梦对话的可能。

第一次读，读时读完不算有多美妙美好的感受，不堆砌不华丽不娇惹且十分真诚的用词令我感动和感触。倘若这是诗人真实的生活，那么诗人将周遭的事物与自然界的关系用这样的体裁表达出来，便让读者的我感受到了诗人内心深处的悲观，但非消极，以及浓厚的思乡之情。总而言之，很喜欢诗人的诗行与文风，暂摘录以下：坐在阳光晴好的寂寥河畔/不扰乱周遭的任何环境；一个朋友也没有地/轻轻地轻轻地升起吧；火车旷野中行驶/在自然荒凉的意志彼岸/人的愤怒炽烈。

佩服

诗歌，是笔者甚少接触的一种文学体裁，遑论能够提出什么有价值的见解。但，在阅读本作的过程之中，笔者时而能够感受到荻原朔太郎老师的情绪宣泄，仿佛是毫无顾忌般在文字间肆意横流。 作者荻原朔太郎，是日本早期象征主义诗人，是“日本近代诗之父”。在其著作《吠月》的初版序...  

文/小椿山 萩原朔太郎是日本著名诗人，在大正时代（1912—1926年），他以前所未有的口语自由诗，打破旧制开创了日本近代诗歌的新局面，被誉为“日本近代诗之父”。他的第一部诗集《吠月》起初虽只自费印刷了约500本，却一鸣惊人，成为书市上的热门作品，并且得到了文坛巨匠森鸥...  

相较于带有特定意义的文章，诗歌似乎更看重氛围的营造。或者说个不恰当的比方，金庸的武侠小说中武功招式清晰；但在古龙的小说里，武功招式化为无形，武功周遭的气息流动即烘托出招式本身。在文学创作领域，诗歌当属后者，因此读诗歌特别是现代诗歌时，往往先关注的不是它具体...  

《吠月》。诗集。作者：近代日本诗之父萩原朔太郎。 “诗的目的不是讴歌真理和道德，是仅为了诗的表达。”这是波德莱尔的名言，也是萩原朔太郎特别认可的一句关于诗的原则。 作者把写作时的情绪当做密码放入诗中，我们读者阅读的过程就是一个解码的过程。我们得出的结论是否与...