具体描述
短篇小说集，描写五位生活在地方小城的女性为追寻梦想而误入歧途的故事。
《仁志野町的小偷》：律子是我最要好的朋友，有天我却发现她妈妈是邻居们口耳相传的小偷；
《石蕗南地区的纵火》：笙子重逢之前约会过但决定不再见面的消防队员大林，似乎“阿七”的传说将在当代重演；
《美弥谷社区的逃亡者》：美衣遇见令她感动的阳次，可短暂梦幻的幸福过后，暴力的严冬降临；
《芹叶大学的梦想与杀人》：大学生未玖结识了男友雄大。面对眼高手低的男友，站在人生路口的未玖被卷入黑暗漩涡的中心；
《君本家的绑架》：好不容易生下小宝宝的良枝不慎在商场丢失孩子，对于一路承受了巨大压力的她来说，这不啻一个巨大的打击。
作者简介
辻村深月，日本当代文坛备受期待的才女作家。2004年以《时间停止的校园》出道，并摘取第31届梅菲斯特奖。2011年凭推理小说《使者》获得第32届吉川英治文学新人奖。2012年，凭借《没有钥匙的梦想》获得直木奖，这对于多半颁给长篇小说的直木奖而言实属难得。2018年凭借《镜之孤城》获得日本“书店大奖”第1名。她文笔剔透细腻，尤其擅长表达年轻人微妙的心情。
目录信息
读后感
没看过电视剧，一般碰上这种女人群戏都会本能地闪避，又听说是致郁系，以为不过是伤痛青春、奇葩恋情、勾心斗角之类。看到封面又觉得是不是轻小说向那种随手翻翻看过即忘的故事？无奈封面太美腻，还是压不住打开瞅瞅的欲望。然后觉得：直木奖的评委们，真对不住，之前小瞧你们...
评分我一直认为有两种小说家。一种小说家的作品距离生活很遥远，如果一定要举例子的话，最近几年越来越被读者所了解的东野圭吾应该就是这样的，作品比较天马行空。另一种小说家的作品距离生活很近，里面的人物仿佛能看得到邻居或者同事、甚至是自己的影子。《没有钥匙的梦》就是这...
评分 评分美国非主流电影导演大卫·林奇是我极为欣赏和喜爱的电影大师，他的代表作《穆赫兰道》，讲述了一位车祸后失忆的女人邂逅另外一个追逐演员明星梦的女人，并伴随所发生的的一个扭曲的超乎梦想与现实的冒险故事。电影本身就宛如一场梦境，它把故事人物深层的欲望引了出来，两位女...
评分仁智野町的盗贼 看完这个故事我大约问了五个人，如果遇到了书中这样的情况----童年时期的好友做了不好的事情，是原谅还是远离？ 结果令人意外，只有一个人跟美智留做了一样的选择，其他四个人都选择给好朋友一次解释的机会，或者想办法帮助她克服这样的毛病。 同性之间的友谊...
用户评价
这部作品的内在张力来自于它对“沉默”的精妙运用。在很多关键时刻，作者选择让角色保持沉默，而不是通过大量的独白来解释他们的动机或感受。正是这些未被说出口的话语，在人物之间构建了难以逾越的鸿沟，也为故事增添了厚重的悲剧色彩。书中对于特定场景氛围的渲染达到了令人窒息的程度，仿佛空气本身都凝固了，充满了未爆发的能量。我尤其欣赏作者对环境氛围与人物情绪的同步处理，比如一场突如其来的暴雨，不仅仅是天气现象，它更是角色内心压抑情感的具象化投射。这种“环境即心理”的写作手法，使得场景描写本身具备了强大的叙事功能。然而，需要指出的是，由于作者对情节的“克制”，导致某些角色的命运走向显得有些突兀和无可奈何，缺乏一个渐进的铺垫。这使得结尾的余韵，更多的是一种对命运无常的感叹，而非对某个具体事件的释怀，这需要读者对开放式结局有足够的心理准备。
评分这部作品的叙事节奏如同夏日午后的微风，轻柔却又带着一丝难以捕捉的意蕴。作者对于人物内心世界的刻画细腻入微，即便是最微小的犹豫和最转瞬即逝的情感波动，都被捕捉得精准而富有张力。我尤其欣赏其中对于“等待”这一主题的探讨，它并非是空洞的停滞，而是一种充满内省与蜕变的动态过程。书中那些关于城市边缘生活场景的描摹，光影的流转、空气中尘埃的气味，都构建了一个极具沉浸感的氛围。读到某些段落时，我仿佛能真切地感受到角色们所处的环境温度和那种微妙的、无法言说的疏离感。故事情节的推进并不依赖于戏剧性的高潮迭起，反而更注重于日常生活细节中的哲学意味的渗透，那些日常的对话，看似平淡无奇，实则蕴含着对存在本质的深刻叩问。这种不事雕琢的真实感，让读者在合上书页之后，依然能回味良久，思考那些被日常琐事掩盖的、真正触动人心的东西。它不是一本追求快速阅读体验的书，而更像是一面映照我们自身复杂情感的镜子，需要我们沉下心来，细细品味那份不动声色的力量。
评分这部作品的语言风格如同陈年的威士忌，初尝时可能略显辛辣和难以捉摸，但深入品味后，其醇厚的后劲便会显现出来。作者在遣词造句上展现出一种近乎古典的精准性，每一个词语的选择都经过了反复的打磨，绝无冗余之感。我特别欣赏作者对“声音”这一感官元素的捕捉和运用。无论是远方传来的模糊乐声，还是近在咫尺的呼吸声，都被赋予了叙事上的重量，它们不再仅仅是背景噪音，而是推动情节发展、暗示人物心境的关键符号。这种对听觉细节的执着，构建了一种非常独特的感官体验。然而，这种极度雕琢的文字风格，有时也带来了一种略显疏离的阅读距离感，角色似乎总是被一层半透明的薄纱笼罩着，让你看得到，却难以完全触及他们的核心。这也许是作者有意为之，旨在探讨人与人之间沟通的局限性，但对于追求情感宣泄的读者来说，可能会觉得少了那么一点直接的温度。总体而言，它更像是一部文学实验品，对语言艺术的探索值得称道。
评分阅读这本小说，我体验到了一种近乎“迷失”的美感。故事的主线并非是直线前进，而是更像是一种螺旋上升的探索，不断地回到相似的主题或场景，但每一次回归都带来了新的理解和视角。作者对于“记忆”与“现实”之间界限的模糊处理，是全书最引人入胜的部分之一。有些片段读起来，你会怀疑这是角色的真实经历，还是仅仅是他们脑海中构建的幻象。这种不确定性，成功地营造了一种悬浮于现实之上的不安感，让人不得不时常停下来，反思自己刚刚读到的内容是否需要进行二次解读。这种阅读体验与传统小说那种“确定性”的叙事模式截然不同，它更接近于梦境的逻辑——一切都似曾相识，却又无法被完全把握。这种结构上的大胆尝试，虽然可能会让一些期待清晰因果链条的读者感到困惑，但对于那些享受智力游戏和心理迷宫的读者而言，无疑是极具吸引力的。它成功地将叙事的探索性提升到了一个新的高度。
评分坦率地说，这本书的结构布局像是一张精心编织的、带着迷宫意味的挂毯，每一个线头都指向了另一个看似无关，实则紧密相连的叙事维度。作者似乎钟情于在不同的时间线和视角之间进行穿梭，这种手法极大地丰富了故事的层次感，但也要求读者必须保持高度的专注力。我感觉作者在搭建这个故事世界时，采用了非常克制的笔法，许多关键信息并非直白地告知，而是隐藏在人物的潜台词、环境的暗示，甚至是留白的艺术中。这种“留白”处理，无疑是高明的，它强迫读者主动参与到意义的建构中去，让阅读体验从被动的接受转变为主动的探寻。特别是在处理角色之间的复杂关系时，没有使用任何标签化的语言，所有的情感纠葛都呈现出一种灰度的、难以界定的复杂性，这使得角色形象远比扁平化的英雄或恶棍来得更加真实可信。如果你期待的是那种情节一目了然、结局清晰明了的故事，这本书可能会带来一定的挑战，但对于热衷于深度解读和文本挖掘的读者来说，这无疑是一场智力与情感的双重盛宴。
评分第一次读这个作家的作品，很流畅，几个女孩子/女人身上发生的故事迥异，但每个人身上的孤独感都好强烈…不论是怎样的境遇都陷入无处诉说的困境之中。这个作品是作者产后的第一部作品，感觉写起最后一个故事时各种细节和情绪的捕捉都尤其到位，会期待继续看其他作品。
评分【与阿梦共读一本书No.74】虽然是5个并不相关的故事，然而那随着阅读而逐渐堆砌起来的情绪，在中后段终于孵化和生成了让我难以自洽的气泡（好在最后的最后不是一个让我无法消化的结局）。辻村从女性视角出发，审视友谊中的相处和相忘、对真相的接纳和纠葛、情感中的交融和冷却、对梦想的委身和放弃、育儿中的需求和绝望……那来自于生活中的细小感受、微妙心理，让我难以否认地一边合理共情、一边跌落震荡。傻傻（假装）不自知的女人呐，别弃疗好吗。
评分可以说是女性成长中会遇到的感情陷阱合集了。
评分5篇女性视角下的日常生活。食之无味，弃之可惜。 《仁志野町的小偷》没有被报警的小偷。即使说着对不起，潸然泪下，也不会是朋友了。 《石蕗南地区的纵火》在横滨移动的列车中看到港未来站的摩天轮灯光，真的很浪漫。大林真是讨人厌。 《美弥谷住宅区的亡命徒》幸福是由自己的心决定的。面对暴力和纠缠，请当机立断。 《芹叶大学的梦想与杀人》梦想或许是一种信仰。做梦是只有无条件相信正确的人才能被允许的特权。 《君本家的绑架》生产潮、育儿潮，过于真实。
评分【与阿梦共读一本书No.74】虽然是5个并不相关的故事，然而那随着阅读而逐渐堆砌起来的情绪，在中后段终于孵化和生成了让我难以自洽的气泡（好在最后的最后不是一个让我无法消化的结局）。辻村从女性视角出发，审视友谊中的相处和相忘、对真相的接纳和纠葛、情感中的交融和冷却、对梦想的委身和放弃、育儿中的需求和绝望……那来自于生活中的细小感受、微妙心理，让我难以否认地一边合理共情、一边跌落震荡。傻傻（假装）不自知的女人呐，别弃疗好吗。
