具体描述
在奈保尔令人赞叹的五十年职业生涯中，他的写作一直致力于追求真实，这赋予了他的作品一种独一无二的明晰性与才华。在《作家看人》（A Writer's People）中，他对我们思考、观看与感知方式的探索，具有一种无与伦比的明晰，并掺进了他丰富的人生经历。
这部非凡的著作所反映的，是一个知识分子深深涉入的那种“严肃认真的旅行者”所面对的同化带来的挑战，对这个旅行者来说，单一的世界观是不可能存在的。奈保尔在本书中写了古典的时代——我们还保留着的，我们已经遗忘了的——以及最近的过去。人物类型各异，比如甘地、德雷克·沃尔科特、福楼拜等，在他富有同情心的笔下都被细细描摹，同样被细细描摹的还有他在特立尼达的早年生活，他家族史中的沉默，以及安东尼·鲍威尔与弗朗西斯·温德姆在他初涉文学圈时所扮演的角色。
部分是沉思录，部分是回忆录，文笔兼具优雅与揭示性，《作家看人》以一种饱含温和、幽默与感情的特殊洞察力，让我们得以一窥这位当代最伟大作家之一的心灵。
作者简介
英国作家奈保尔（Vidiadhar Surajprasad Naipaul），1932年生于靠近特立尼达西班牙港的chaguanas。他家是来自北印度的移民，祖父供职于一家甘蔗种植园，父亲是一名记者。
1950年，18岁的奈保尔获政府奖学金，来到英国牛津大学专攻文学。大学期间，他的小说屡屡遭到退稿。父亲的帮助和鼓励使得他矢志不移的坚持创作。1953年，他的第一部小说 出版了。这年，他的父亲去世。奈波尔出版的《父子之间》收入了两人的往来书信。1953年成为自由赚稿人。1954-1956年，担任BBC“加勒比之声”的栏目主持人。
1990年，他得到英国皇室的封爵，1993年，成为英国戴维-柯翰文学奖的首位获奖者，2001年，获得诺贝尔文学奖。
奈保尔的作品主要由长篇小说和短篇故事构成，也包括一些记实性作品。他是一位世界主义作家，他认为这源于自己无根的状态。他对于特立尼达文化和精神的贫乏感到悲哀，他感到与印度的疏离，也不能认同与支持英格兰这个前殖民势力的传统价值。另外，他还批评印度尼西亚、伊朗、马来西亚、巴基斯坦等非阿拉伯国家中的穆斯林原教旨主义……总之，阴郁、苦涩、辛酸、对社会黑暗毫不妥协，这就是奈保尔的风格。
目录信息
读后感
奈保尔的这本书名叫《看，这个世界》，实际上写的更多是那种“视而不见”或“视其一半”的问题。他在书中记录他童年时候遇见的一个做床垫的人。奈保尔是印度裔特立尼达和多巴哥人，大约是移民的第三代，从小生活在印度化的社区里，想要了解真正的印度是什么样子。那个做床垫的...
评分我觉得这本书就是个关于一些回忆，以及写作。 当中有很多关于写作的内容，比如是怎么开始写小说的，一些朋友和作家的小说的好坏，对福楼拜《萨朗博》和《包法利夫人》的叙事学比较。 他认为《包法利夫人》细节鲜活自然，来自作家的头脑和记忆，另一套来自书本等。两本书不一样...
评分耐保尔书结合自己的人生经历和创作经历，对一些他熟悉或感兴趣的作家、政治人物的评论。语言朴实真诚，每个人都有自己的特色，结合当下的环境背景，每个人都只能走自己的路。 这就是我们这些来自海岛，抱着文学雄心的人都要面对的：地方狭隘，经济简单，养育出来的人思想狭隘...
评分用了三天的时间我才断断续续地读完了这本书。虽然没有跌宕起伏的情节和悬念，但每次中断阅读都产生一些不忍释卷的感受。但凡空闲下来，手指触摸到那光滑的封面，都好似即将走入一个作家的燕谈沙龙，即将聆听到让人颌首或是击节的声音。 几年前读过奈保尔的《米格尔街》，薄薄的...
评分我觉得这本书就是个关于一些回忆，以及写作。 当中有很多关于写作的内容，比如是怎么开始写小说的，一些朋友和作家的小说的好坏，对福楼拜《萨朗博》和《包法利夫人》的叙事学比较。 他认为《包法利夫人》细节鲜活自然，来自作家的头脑和记忆，另一套来自书本等。两本书不一样...
用户评价
要用一句话来概括我的感受，那就是“醍醐灌顶，又略感心寒”。这本书的伟大之处在于，它完全剥离了温情和希望的外衣，直面了人类关系中最功利、最现实的那一面。它让我重新审视了许多我曾认为是理所当然的友谊和合作关系，发现其背后可能隐藏着更复杂的利益计算和策略博弈。作者的洞察力令人惊叹，他似乎能够洞察到人类在面对资源稀缺或地位挑战时，那些“文明面具”是如何轻易滑落的。这种坦诚的、近乎残酷的真实感，虽然阅读过程并非总是愉悦的，但它带来的思想上的冲击却是无可替代的。它像一面镜子，照见的并非完美无缺的自己，而是那个在社会洪流中为了生存和目标不断调整姿态、有时甚至自我欺骗的复杂个体。这绝对是一部需要静下心来，带着敬畏之心去阅读的深刻之作。
评分这本书的结构设计颇为精巧，它并非线性叙事，更像是一系列相互映照的碎片，散落在不同的时间线和视角里，但当你把它们拼凑起来时，一个完整的、令人不安的图景便浮现了。我特别欣赏作者对“视角切换”的娴熟运用，比如前一章还沉浸在受害者的视角中体验无力感，下一章立刻切换到施暴者视角下对自身行为的合理化辩解，这种并置极大地冲击了既有的二元对立认知。更难能可贵的是，作者似乎在探讨一个核心问题：我们自以为“看清”他人的时刻，往往也是我们最自负、最可能出错的时刻。书中许多情节的转折点，都来自于一个角色对另一个角色做出了一个看似合理的、实则完全错误的判断。这种对“认知局限性”的探讨，使得整本书的讨论层次一下子拔高了，它不再仅仅关乎人与人之间的交往，更关乎我们如何构建和验证我们对外部世界的认知模型。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我有点被那种略带疏离感的叙事风格震慑住了。它不像市面上那些流行的“心灵鸡汤”那样试图提供快速的慰藉或明确的指导方针，反而像一位冷眼旁观的记录者，冷静地记录着世界运行的冷酷逻辑。我最受触动的是作者在处理“冲突”时的处理方式——它极少使用戏剧化的夸张，冲突往往酝酿于对话的间隙、一个不经意的眼神停顿，或者一段看似风平浪静的日常描写之下。这种“不动声色”的叙事力量，反而更具穿透力，它迫使读者必须主动参与到文本的解读中去，去填补那些被故意留白的空白地带。书中的人物关系错综复杂，但作者始终保持着一种审慎的距离感，不轻易站队，让读者自己去体会那种“清官难断家务事”的无奈。读完后，我感觉自己不是被告知了什么，而是被邀请去体验了一种更为复杂、更少粉饰的现实，这对于培养批判性思维是一种极好的训练。
评分这本新近读到的作品，简直是一场思想的饕餮盛宴。作者的笔触如同精密的解剖刀，毫不留情地剖开了人性的种种幽微之处。我尤其欣赏其对“动机”这一核心议题的挖掘深度，它并非停留在表层的道德评判，而是深入到驱动人类行为的那些潜藏的、甚至连我们自己都不愿承认的欲望与恐惧之中。阅读过程中，我时常会产生一种被“看穿”的错觉，仿佛作者洞悉了我过往经历中所有那些模棱两可、难以言说的瞬间。那种叙事节奏的张弛有度，让人在沉浸于某个具体场景的细节描摹时，又能在下一刻被拉回到一个宏大的哲学思辨框架中，这种切换自然而流畅，绝非生硬的堆砌。书中对于不同社会阶层人物的刻画，尤其见功力，那些微妙的身份焦虑、权力的腐蚀性，以及在压力下人设的崩塌与重塑，都描绘得入木三分，让人不禁反思自己所处的环境，以及在相似情境下，自己会做出何种选择。整体来看，这本书在语言的密度和思想的锐度上都达到了一个极高的水准，无疑是一部值得反复咀嚼的佳作。
评分这本书的语言本身就具有一种独特的质感，用词考究却不堆砌辞藻，它有一种老派的优雅，但内核却是极其现代和尖锐的。我特别喜欢它对环境和氛围的营造，那些描绘的场景——无论是拥挤昏暗的办公室，还是空旷寂寥的郊外公路——都仿佛被注入了某种情绪的底色，这种底色与人物内心的波动是同频共振的。它没有直接告诉你角色在想什么，而是通过环境的侧面烘托，让你自己去“感受”到那种压抑、焦虑或者潜藏的兴奋。这种“展示而非告知”的功力，是很多新手作家难以企及的。每一次翻页，都像是在进入一个精心布置的剧场，灯光、布景、道具都为即将上演的心理戏码服务，看完后，那种沉浸式的体验感久久不能散去，让人回味无穷。
评分读了很多遍才形成一个确定的观念，到不是因为写得晦涩，而是所讲的道理太隐密了，可能很多作家根本就意识不到，以致于要么半途而废（他自己的父亲），要么勉强能混得成功和失败各半（比如托尼·鲍威尔、伊夫林·沃）·。奈保尔给写作下的定义是：写作因人而异，绝没有一种统一的写作方法，它得自作家个人观察和体验世界的方式。随着个人立场不断改变轨迹。作家的成功也靠运气，关键在于这个世界存不存在一种接纳你观察方式的基础。
评分奈保尔读前几页时，以为是小说，后才发觉是一本货真价实的回忆录。从小学起，老师就灌输文章要有一个明确的中心思想，可是殊不知中心思想这回事可以是隐性的，潜伏的（如其宽泛的“看人”话题），而重要的其实只是一个好作家怎么组织原始的基础材料，不是用胶水，而可能是用自然接嵌的榫头吧。
评分爵士啊...我总觉得您有心理疾病的说..（奈保尔：滚蛋！
评分在地铁上断断续续看完。
评分在地铁上断断续续看完。
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