女性影像手册 在线电子书 图书标签:  

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拿了两本小书陪孩子上课的时候看，结果这一本就因为过大的信息量，撑满了我的时间条。甚至原以为是多拿的memo，也几乎全部留在了书页上，等待之后的笔记整理。女性拍的电影，拍女性的电影，都不一定是真正意义上对女性的关注。但是当焦点对准那胶片中的女性形象时，答案就开始变得完整了。总而言之，是一片茂密丰盈的草原了，百余部影片，有的补了。

一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。

本书对女性的解读令人耳目一新，以女性成长的不同阶段为主题，以不同的影视作品为主线切入，围绕着女主角/配角展开分析，有的电影呈现出了女性的真实困境，有的电影则是在消费女性。 最精彩的是围绕着《她》展开的《女人无能》，金句不断，最切中的关于女性欲望与现代性的判断是，米歇尔是一个完全现代的女人，既不是受害者也不是女英雄，而是展露了中产女性“深藏于心底”的一些东西。 《好女孩上天堂，或走四方》标题中二，内容却极其广博，其中一点，是对于萝莉和芭比的文化符号和真实影响进行了入木三分的分析。《孤儿怨》戳破了资本主义文化逻辑结合东亚现代性下对洛丽塔故事中在蠢萌元气掩盖下的罪恶耻辱。《狼狈》则讲述着成熟（上身丰满）又保持童贞（与性器官）的真人芭比如何在多重意义上被阻断了成长。

张屏瑾老师的《女性影像手册》精心选取了多部女性主义电影，试图为我们挖掘出电影文本背后所深潜的符号与能指，进而呈现出一幅深刻而又惊心动魄的关于女性影像的整体图景。作为少有的专门分析女性主义电影的著作，精准抓取了诸多女性形象，在解码的同时进行编码，在解构的同时进行重构，从而完成了一次精彩的“重写”与“重读”。

观点不尽然赞同，但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎，背景与远景是女性整体的困境。身份的，即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入，以之作为棱镜，折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下：《一树梨花压海棠》（洛丽塔）的上映年份应是1997，饰演者不是拉尔夫.费恩斯，而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。

“一个现代日常生活中 看起来强大而无所不能的女性 其实是千疮百孔的” 这本看起来小小的册子，承载着出人意料的大能量。 文学可以照进现实，影像自然也可以，在对应着虚构的影像作品中的现实里，女性在以什么样的面貌出现，又被定义成了什么角色。 前两天恰好看到一本书中说，...  

女性角色，是几乎所有影视作品中不可缺少的部分，她们绚烂、丰富、美好、同时也烂俗、标签化、工具化……各种各样的女性角色，不去评论好或不好，都折射出的是女性现实生活中的种种困境。 理解女性，从图像开始。 一、花瓶也是“记录” 最“经典”或“常见”的女性角色是花瓶，...