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本书对女性的解读令人耳目一新，以女性成长的不同阶段为主题，以不同的影视作品为主线切入，围绕着女主角/配角展开分析，有的电影呈现出了女性的真实困境，有的电影则是在消费女性。 最精彩的是围绕着《她》展开的《女人无能》，金句不断，最切中的关于女性欲望与现代性的判断是，米歇尔是一个完全现代的女人，既不是受害者也不是女英雄，而是展露了中产女性“深藏于心底”的一些东西。 《好女孩上天堂，或走四方》标题中二，内容却极其广博，其中一点，是对于萝莉和芭比的文化符号和真实影响进行了入木三分的分析。《孤儿怨》戳破了资本主义文化逻辑结合东亚现代性下对洛丽塔故事中在蠢萌元气掩盖下的罪恶耻辱。《狼狈》则讲述着成熟（上身丰满）又保持童贞（与性器官）的真人芭比如何在多重意义上被阻断了成长。

说出全部真相，但要曲折；向着整个生活状态提问，但要迂回。

张屏瑾老师的《女性影像手册》精心选取了多部女性主义电影，试图为我们挖掘出电影文本背后所深潜的符号与能指，进而呈现出一幅深刻而又惊心动魄的关于女性影像的整体图景。作为少有的专门分析女性主义电影的著作，精准抓取了诸多女性形象，在解码的同时进行编码，在解构的同时进行重构，从而完成了一次精彩的“重写”与“重读”。

女性的历史是非连续的，打开影像文本，将女性人物解脱并互联，是重建历史的一种方式。

张屏瑾老师以女性主义角度，“从影像作品的艺术虚构中重组女性的真实处境”，书里提到的影片达到一百三十多部，影视演员及导演十多位，此书更像是一本影评合集手册，看过书里提到的影视剧将近一半，等有时间再将没看过的找来看看。 其中书里提到的演员与导演主要有：简·西蒙斯、朱迪·福斯特、克莱尔·丹妮丝、巴巴拉·苏科瓦、玛加蕾特·冯·特罗塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎贝尔·阿佳妮、拉斯·冯·提尔、佩德罗·阿莫多瓦、佩内洛普·克鲁兹、罗曼·波兰斯基等。 日本动画电影《辉夜姬物语》在张屏瑾的女性电影名单上排前三位之内，她对这部电影的直观评价是：“眼泪消失在雨里，无痕而浑成。” 另，很喜欢张屏瑾对《两小无猜》这部法国电影的评价：疯狂而合理，幽默而苦涩。

如果说我们不能狭隘地认为只有女性艺术家的作品才是女性的，那么是否该用题材和内容去规定女性艺术呢？只有讲述女人故事的才是女性作品吗？在《女性影像手册》一书的后记中，同济大学人文学院教授张屏瑾提出了这一问题。这当然也是过分狭隘的理解，她写道： “把女人强行规定为...  

这本书的阅读经历和阅读体验是完全超越想象的——本来是拿了包括这本书在内的两本小书，准备在陪孩子上课的时候消磨时间，结果仅这一本就因为过大的信息量，完全撑满了我的时间条。甚至原以为是多拿的便签memo，也几乎全部留在了书页上，等待之后的笔记整理。 在我最近一年多的...