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是这种程度的钻研各种细节的精神，永不厌倦对小津的赞美和喜爱。

小津是一种被研究深挖到最细节的现象学，一种被界定、框塑的体裁，浩如烟海的考据文献之余如何写出另辟蹊径写出新意？本书视角其实也不算新颖，但胜在行文通畅、措辞亲切且态度鲜明，并无一味赞美，无论是评点小津作品序列还是言及其他导演或演员，好恶了然（对东山千荣子和清水宏的评价很到位），提供别种角度。 观察器物摆设、服饰面容、台词动作，以“呈现一个充满自信、具有美感秩序的世界”，无论是机位或口音、中年男子的反复登场、某些台词的循环出现、某些“笨拙”场景的安排、联想起好天气的音乐配置、亲选的道具，无不是小津独特审美趣味的体现，也是极具辨识度的特征——因为“艺术的方面听从自己”，因为“再微不足道的东西都不会再度出现，所以现世之物是无比珍贵的。”

小津是一种“体裁”，本书作者深得细腻简朴之味，在这本“为自己而写”的文集中，她关注通过服装器物、演员、台词动作体现出的独特韵味。“小津之美”是粗布、红色的和服腰带、条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘、质朴感但有樱桃小口的女演员……小津说过：“艺术的方面听从自己”，拍电影时一只杯子的质地都不敷衍，本书借大量细节来说明这一种特别的偏好，知人之语。作者远离板着面孔的评论腔，朦胧而柔软，间有任性的私人的解读，也是有风格的。

小津电影中的低机位、直线构图早已被人讨论过无数次，服饰色调也是，好象还有个人专门研究他的餐饮。一丝不苟，连台灯花瓶都是自己选，顽强地用细节构成个人审美世界的小津，也被这样纤细地对待着。本书的考察不但细微，也有自已的理解，比如“小津的音乐都让人联想到好天气，他的电影很少下雨，克制有余味”“小津喜欢梳好头发的利落女人，竖条纹，直线条，不止是江户趣味，也是现代化的简洁”。也有些揣测是一家之言，但多一个角度也颇能启人深思。

小津是一种被研究深挖到最细节的现象学，一种被界定、框塑的体裁，浩如烟海的考据文献之余如何写出另辟蹊径写出新意？本书视角其实也不算新颖，但胜在行文通畅、措辞亲切且态度鲜明，并无一味赞美，无论是评点小津作品序列还是言及其他导演或演员，好恶了然（对东山千荣子和清水宏的评价很到位），提供别种角度。 观察器物摆设、服饰面容、台词动作，以“呈现一个充满自信、具有美感秩序的世界”，无论是机位或口音、中年男子的反复登场、某些台词的循环出现、某些“笨拙”场景的安排、联想起好天气的音乐配置、亲选的道具，无不是小津独特审美趣味的体现，也是极具辨识度的特征——因为“艺术的方面听从自己”，因为“再微不足道的东西都不会再度出现，所以现世之物是无比珍贵的。”