具體描述
★與奧爾加·托卡爾丘剋、約恩·福瑟、大衛·格羅斯曼一同入圍2022年國際布剋奬
《素食者》作者韓江之後，離國際布剋奬最近的韓國作傢！
以黑馬之姿闖入國際大奬短名單，與諾奬得主奧爾加·托卡爾丘剋同場“競技”。
★斯拉夫氣質與東亞敘事的跨時空碰撞
作為資深俄語、波蘭語文學譯者及研究者，鄭寶拉長期浸潤在布魯諾·舒爾茨、布魯諾·亞辛斯基、安德烈·普拉東諾夫、柳德米拉·彼得魯捨夫斯卡婭等不同時代的大師作品中。受此影響，她將斯拉夫文學的特質與東亞社會特有的疼痛、苦難、喪失的經驗相融閤，寫成一篇篇精巧而刺痛人心的故事。
★尼爾·蓋曼式的噩夢體驗，安吉拉·卡特式的愛與絕望，讓人欲罷不能的閱讀體驗！
歡迎來到詛咒兔與變形人的畸形秀！幕布已經拉開，暗處藏著什麼？
兔子燈的詛咒、仿生人之愛、馬桶裏的頭、被曆史捆綁的人……
幻想與現實交織，文學性與趣味性兼具，打破類型壁壘的精彩短篇集。
★以荒誕筆觸書寫東亞父權社會和女性遭遇
被傢庭吞噬的母親、無法獨自孕育嬰孩的單身女子、遭父兄利用的女孩……
在讓人苦笑與後怕的怪誕敘述中，揭示東亞女性最切身的無奈與傷痛。
★扒開生活的褶皺，揭示那些我們習以為常卻細思極恐的日常
颱燈、衛生間、汽車、避孕藥、居民樓、鎖……
你可曾想過，每日陪伴、服務我們的普通事物，也可能暗藏著令人心驚的幽暗麵？
幸好故事會結束，幸好噩夢會醒來！
★著名作傢、國際讀者、評論界交口稱贊，《東亞日報》《韓國時報》《齣版商周刊》一緻推薦！
奇妙的故事聚集在這本書中，就像傢人聚集在一個傢裏。這些故事不僅會報復，還愛你，安慰你。你會徹底喜歡上這部迷人的短篇集!
——申京淑（《請照顧好我媽媽》作者）
一本打破類型的短篇小說集，模糊瞭魔幻現實主義、恐怖故事和科幻小說之間的界限，並探討瞭現代社會中父權製和資本主義非常真實的恐怖與殘酷。
——2022年國際布剋奬評委會
《詛咒兔》透露著一種斯拉夫文學的氣質，摻雜幻想和現實來創造故事，給諷刺性的文字注入瞭趣味性的活力。
——《東亞日報》
★新銳設計師汐和擔綱裝幀設計，精巧單封平裝風味
設計師心選精美封圖，巧妙演繹本書暗黑、怪誕的奇想風格；110*185細長小開本，單手可握；簡潔無負擔的單封平裝，適閤隨身攜帶。
【媒體推薦】
雖然《詛咒兔》中的故事融閤瞭恐怖、幻想和超現實的元素，但每個故事都紮根於日常生活中真實的恐懼和壓力……一本打破類型的短篇小說集，模糊瞭魔幻現實主義、恐怖故事和科幻小說之間的界限，並探討瞭現代社會中父權製和資本主義非常真實的恐怖與殘酷。
——2022年國際布剋奬評委會
我讀完《詛咒兔》後很感動，也很興奮，受到瞭強烈的衝擊。這一係列故事好像就發生在我們所處世界的“平行宇宙”中。雖然采用瞭恐怖和幻想元素，但最終還是滲透瞭現實生活中人們的情感，探索瞭喪失和創傷等人類本質性的精神衝突。
——弗蘭剋·溫（2022年國際布剋奬評委會主席）
奇妙的故事聚集在這本書中，就像傢人聚集在一個傢裏。這些故事不僅會報復，還愛你，安慰你。你會徹底喜歡上這部迷人的短篇集!
——申京淑（《請照顧好我媽媽》作者）
跟卡門•瑪麗亞•馬查多和鬆田青子的作品一樣，鄭寶拉的《詛咒兔》如此精彩、奇異而有力，幾乎不可能讓人放下。簡而言之，實際上這本集子很可能就是一個被詛咒的對象。
——凱莉·林剋
恐怖、奇幻、怪異得有趣……帶有女性意識的荒誕主義恐怖故事。
——美國筆會
比起常見的恐怖元素，登場人物淡然的態度更令人毛骨悚然。《詛咒兔》透露著一種斯拉夫文學的氣質，摻雜幻想和現實來創造故事，給諷刺性的文字注入瞭趣味性的活力。
——《東亞日報》
在超現實的幻想和科幻的設定中，內置瞭強烈的資本主義批判和女性主義信息。
——《韓民族日報》
鄭寶拉的作品可以被定義為藉鑒瞭科幻小說、恐怖和幻想元素的荒誕主義、非現實主義故事集閤體，扣人心弦。奇怪的是，它們使讀者急於知道更多即將上演的情節，同時又害怕看到結局。
——《韓國時報》
這十篇故事超乎想象：令人贊嘆、狂野、癲狂，是我讀過的最具原創性的小說……一篇比一篇更令人震驚。
——《齣版商周刊》
使這本書真正齣眾的是其中許多故事喚起的絕對的恐懼感。鄭寶拉的作品與布賴恩·埃文森、凱莉·林剋的作品相似，這些小說可能會讓你做噩夢。
——《文字無國界》
令人不安、脊背發涼、揪心，絕對的天纔。我想讓她寫一個故事，讓讀者深入瞭解她不斷鏇轉變幻的奇妙內心。在繼續讀下一個故事之前，我必須休息一下，喘口氣。引人入勝、怪誕，絕對不容錯過。
——弗朗西絲·車
我們害怕是真實的東西，與真實存在的東西相遇、分離又重逢，而鄭寶拉的《詛咒兔》挖掘瞭這些交鋒之地。由此産生的故事不可磨滅。令人難忘、有趣、恐怖——可當我們看到最後，我們隻想要更多。
——亞曆山大·池
《詛咒兔》以平靜、悅耳的文字講述瞭令人恐懼的道德寓言，讓人不安。憑藉堅定的凝視和狡黠的幽默，鄭寶拉構建瞭一個陌生又熟悉的世界，其中的真相與我們自己的真相呼應著。
——希如提·斯萬米
一本精雕細琢、怪異、令人不安的故事集，讀完後久久縈繞在我心頭。每個故事都是讓人毛骨悚然的珍寶，充滿觸動人心的恐懼、諷刺的幽默，以及對人性微妙而深刻的洞察。這些故事傳達瞭過去的個人和集體的創傷與越界，並在當下爆發，扭麯和侵蝕我們對現實的感知。鄭寶拉是一位極具創造力和膽識的作傢。每當我需要提醒自己文字可以多麼鮮活、不可或缺的時候，我就會重溫這些故事。
——凱特·福爾剋
在眾多同類型作品中，龍、蛇、馬這些動物早就被搶先認領，隻剩下羊和兔子。兔子軟綿綿的，身上沒有一樣可以成為武器的東西，是最弱的。所以我想既然是這麼漂亮可愛的動物,就讓它變得可怕吧！
——鄭寶拉
【內容簡介】
“他們的生活，不是屬於人類的生活，
而是齣於動物本能般的生存。”
有詛咒力量的兔子燈、馬桶裏伸齣的一顆頭、沼澤地裏的離奇車禍、傷口會凝結金子的狐狸、被捆綁在時間中的死者與生者……
韓國作傢、翻譯傢鄭寶拉融荒誕故事、民間傳說、暗黑童話、科學奇想、曆史記憶等多種敘事類型於一體，以十篇想象奇譎的故事書寫人類愛欲、女性身份、資本社會等話題，擁有令人毛骨悚然且引人深思的巨大能量。
作者簡介
作者 | 鄭寶拉（정보라，1976— ）
韓國當代作傢、翻譯傢。本科畢業於延世大學人文係，耶魯大學俄羅斯及東歐研究碩士、印第安納大學斯拉夫文學博士。現於延世大學講授俄羅斯語言文學和科幻小說課程。
已著有三部長篇小說、三部短篇小說集，作品曾獲韓國第一屆科幻小說奬短篇類本賞（正式奬）、第三屆數碼作傢奬等。小說集《詛咒兔》入圍2022年國際布剋奬短名單。
鄭寶拉也是著名的俄語、波蘭語文學譯者，譯著有米哈伊爾·布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》、布魯諾·舒爾茨的《鰐魚街》《沙漏做招牌的療養院》、維托爾德·貢布羅維奇的《婚姻》等。
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譯者 | 田禾子
韓國文學譯者，對外經濟貿易大學韓語口筆譯碩士。譯著有《從詩善開始》《大眾文化的女性主義實戰指南》《李秀晶、李多惠的犯罪電影側寫》（待齣版）等。
目錄資訊
讀後感
这本书，差一点点就是全程高能。 应该说是胆小者慎入吧，因为搞不好就会对标现实，对着那正月十五的花灯、马桶里的废弃物、玩笑一样的父权、黑暗的地下室......想入非非；再加上因为作者使用的语言近乎平白，于是当它们被用于讲述这些最惊恐的物语时，物语就仿佛与真实的日常并...
評分这本书，差一点点就是全程高能。 应该说是胆小者慎入吧，因为搞不好就会对标现实，对着那正月十五的花灯、马桶里的废弃物、玩笑一样的父权、黑暗的地下室......想入非非；再加上因为作者使用的语言近乎平白，于是当它们被用于讲述这些最惊恐的物语时，物语就仿佛与真实的日常并...
評分这本书，差一点点就是全程高能。 应该说是胆小者慎入吧，因为搞不好就会对标现实，对着那正月十五的花灯、马桶里的废弃物、玩笑一样的父权、黑暗的地下室......想入非非；再加上因为作者使用的语言近乎平白，于是当它们被用于讲述这些最惊恐的物语时，物语就仿佛与真实的日常并...
評分几乎未曾接触过韩国现代文学，对于东亚文化中不可或缺的一部分，韩国在文学领域一直被我忽视着，导致印象里似乎从未惊现出什么巨浪。当看完郑宝拉的《诅咒兔》，心里五味陈杂，甚至有些哀婉，近十年乃至未来，我们被韩国赶超的也许不止是电影，还将包括女性主义文学。 《诅咒兔...
用戶評價
這本書的語言風格，老實說，一開始讓我有些不適應，它帶著一種強烈的、幾乎是侵略性的古典美學烙印。大量使用長句和復雜的從句結構，仿佛將你拉迴到一個更注重辭藻堆砌的時代。但這股“拗口”的勁兒，在讀過前三分之一後，反而成瞭它獨特的魅力所在。作者似乎對文字有一種近乎偏執的掌控欲，每一個詞語都被放在瞭最恰當的位置，形成瞭一種獨特的韻律感。尤其是在描繪環境和心理狀態時，那種用詞的精準度令人咋舌。比如，他用來形容“寂靜”的詞匯，竟然能讓人真切地感受到空氣仿佛凝固一般的壓抑感。這種文字的密度，要求讀者必須全神貫注，任何一個走神的瞬間都可能讓你錯過重要的暗示。它不是那種可以輕鬆地在通勤路上翻閱的消遣讀物，它需要你找一個安靜的角落，關掉所有的電子設備，全身心地沉浸其中。對我而言，閱讀它更像是在欣賞一幅用文字織成的復雜掛毯，需要細細地辨認每一根絲綫的走嚮，纔能領略到整體圖案的宏大與精妙。
评分我必須承認，我對這本書的結構安排感到由衷的佩服。它采用瞭非綫性的敘事手法，時間綫索被巧妙地打亂、重組，像打碎的鏡子一樣散落在不同的章節中。起初，這種跳躍感讓人有些抓摸不著頭腦，感覺信息是零散且混亂的。然而，隨著閱讀的深入，你會驚喜地發現，這些看似無關緊要的片段，是如何像磁鐵一樣，在故事的某個關鍵點上猛地吸閤在一起，拼湊齣一個完整而震撼的畫麵。這種“後知後覺”的頓悟時刻，是閱讀體驗中最為暢快淋灕的部分。作者似乎在故意玩弄讀者的預期，讓你以為自己已經掌握瞭故事的脈絡，卻總能在下一章拋齣一個全新的視角，徹底顛覆你之前的認知。這種對敘事節奏的精確拿捏，顯示齣作者在構思之初就有著極其清晰的藍圖。讀完後迴過頭看，那些最初的睏惑點都成為瞭後續情節完美解釋的基石，不得不讓人驚嘆於這種精巧的布局能力。
评分這本書在主題探討上的深度，遠遠超齣瞭我最初的預期。我本以為這會是一部純粹的冒險故事，但很快我發現，作者藉著麯摺的情節，深入挖掘瞭一些宏大且永恒的議題。它沒有直接給齣答案，而是拋齣瞭一係列尖銳的問題，迫使讀者自己去思考。關於“命運的不可抗拒性”與“個體意誌的微弱掙紮”之間的較量，被描繪得極其深刻。書中角色們所做的每一個重大選擇，似乎都被一種無形的力量所牽引，即便他們拼盡全力想要偏離既定軌道，最終還是會迴到那個令人唏噓的終點。這種宿命論的基調，在某些時刻甚至讓我感到一種哲學上的沉重感。但正是這種沉重，賦予瞭故事一種超越娛樂的價值。它讓我反思自己在現實生活中，那些自以為是掌控一切的決定，究竟有多少是真正的自由意誌在起作用。這種引導讀者進行深度自我對話的能力，是這本書最寶貴的財富之一。
评分這部作品帶給我的閱讀快感，很大程度上來源於它對“氛圍營造”的極緻追求。作者似乎有一種魔力，能將場景描繪得栩栩如生，讓你仿佛能聞到空氣中特有的氣味，感受到腳下泥土的濕冷。特彆是那些涉及到古老遺跡和封閉空間的情節，那種幽閉、腐朽和曆史的沉澱感，通過文字被精確地傳遞給瞭讀者。我能清晰地“聽見”牆壁上水滴落下的迴響，感受到光綫在狹窄通道中掙紮著蔓延的無力感。這種浸入式的體驗，遠非一般的環境描寫可以比擬。它不僅僅是背景的交代，更是推動情節和影響角色情緒的關鍵因素。許多時候，環境本身就像是一個沉默的、具有生命力的角色，它在觀察著、影響著一切的發生。這種將物理空間與心理狀態緊密編織在一起的敘事手法，使得整本書的基調保持瞭一種高度統一的、令人難忘的壓抑美感，讓人在閤上書本後，依舊能清晰地“看見”那些畫麵。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種暗色調與突如其來的亮色元素之間的碰撞，透露齣一種既神秘又令人不安的氣氛。初翻開扉頁，我就被作者那種行雲流水般的敘事節奏所吸引。它不是那種平鋪直敘的流水賬，更像是將你猛地推入一個精心構建的迷宮，你隻能依靠著零星的綫索摸索前進。我特彆欣賞作者在人物刻畫上的細膩處理，每一個主要角色都有著自己難以言說的過去和復雜的動機，他們的選擇並非非黑即白，而是遊走在道德的灰色地帶。特彆是那位看似無害實則深藏不露的配角，他的每一次微笑都讓我感到脊背發涼，我甚至忍不住在腦海中反復推敲他那些看似無心之舉背後的真正含義。這種層次感，讓閱讀體驗從單純的“看故事”升華為一種主動的“參與解謎”。故事情節的推進如同老式機械鍾錶般精密，每一個齒輪的咬閤都恰到好處，絲毫不會讓人感到冗餘或者拖遝。閱讀過程中，我幾次因為情節的意外反轉而猛地停下來，深吸一口氣，然後迫不及待地想知道接下來會發生什麼。那種被故事牽著鼻子走的無力感，恰恰是優秀作品帶給讀者的最佳體驗。
评分三星半。喜歡《詛咒兔》《頭》《重逢》，尤其是最後一篇，前麵的故事都是痛苦和摺磨大過悲傷，最後一篇像是某種悼文，因活著而感到悲傷的人的悼文， “像是得到瞭一種允許。我這樣的人，也可以活下去的允許。”“現在再也無法期待美好的日子，但也不必祈求痛苦的日子。我們在期待某種東西，卻不知道改期待什麼。未來並不存在。……對有些人來說，生活就是巨大的衝擊，明確的生存本能。同時也可以概括為，被束縛在過去某個燦爛無比的時刻反復確認著，就像這個唯一有意義的瞬間存在過一樣。自己也曾活過，這個瞬間十分短暫，但在這個瞬間過去之後，他們仍然無意義地反復確認著，不管是美好的日子，還是痛苦的日子，都從指縫中流走瞭。”那個在廣場上每日到來的老人的幽靈，是過去傷痛存在過的唯一僞證。
评分“怪奇”物語，在用一種平淡冷靜的筆觸在寫恐怖
评分像看瞭一集世奇物語。最長的兩篇《傷疤》和《風與沙》就像半成品，或者說黑暗童話，寫的吃力，看的尷尬。《詛咒兔》、《頭》、《月經》還是不錯的，人類本就是孤獨，平凡的日常下藏匿著恐怖。
评分短篇小說版的“父權製與資本主義”！嚮著龐大係統的詛咒與復仇，關於漂亮傳說背後的骯髒現實主義，關於父權製屋簷下女性的被衊視與被損害。故事的切入角度既傳統又現代，既新穎又似曾相識，現實汙穢與非理性之神秘交纏成一團，像一係列隻有女性能做齣的噩夢——而每一個夢又是一間獨立的小房間。對比看各國版本封麵的驚悚與暗黑，我們這一版封麵大概是最“漂亮”的一版？甚至因為“太”漂亮，把無塑封略粗糙的手工樣書帶去書市展示用時，就被讀者當場買光——因為啊，“越要用來詛咒的事物，越要做得漂亮”，這正是《詛咒兔》這一篇的主題。漂漂亮亮地去詛咒，去復仇吧！
评分韓國當代女性文學套路太強瞭，寫來寫去都是這些，換成科幻恐怖氛圍，也還是這些，喜歡不起來。
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