◎ 作者：

嚮田邦子（1929—1981），小說傢、隨筆傢，日本電視編劇界女王，代錶作《宛如阿修羅》《父親的道歉信》《隔壁的女人》等。其筆下多描寫昭和時期日本的傢庭形態及生活樣貌，因此被譽為昭和時代的代言人。嚮田邦子曾以3篇連載中的短篇小說獲直木奬，屬日本文壇難得一見的特例。電視颱曾每年依據其作品推齣年度大戲，齣版社更是設立“嚮田邦子奬”，代錶日本至高榮譽的編劇奬。1981年，她在中國颱灣旅遊途中因空難客逝他鄉。

◎ 譯者：

王秀娟，畢業於上海外國語大學日語語言文學專業，目前在天津師範大學比較文學與世界文學專業攻讀博士學位。譯著有《平民之宴》《返樸》等。

是枝裕和、阪元裕二摯愛的腳本傢，“窗邊的小豆豆”黑柳徹子摯友

日本電視編劇界女王、直木奬作傢嚮田邦子遺作，簡體中文版首度麵世

一場傢庭解體的危機，一部人類觀察輕喜劇

巧妙刻畫滾滾紅塵，不動聲色寫透人性

?編輯推薦

◎是枝裕和、阪元裕二摯愛的腳本傢，“窗邊的小豆豆”黑柳徹子摯友

·20世紀曠世纔女、令日本人永生難忘的女作傢嚮田邦子，持續啓發眾多知名創作者：是枝裕和、阪元裕二、侯孝賢、硃天文、角田光代、小川糸……逝世40年，經典劇本仍然一再重拍。高倉健、山口智子、田中裕子、樹木希林、岡田準一，都曾主演她的劇作。

·28歲編劇齣道，50歲收獲直木奬，劇本、散文、小說三棲型超人創作者，一生作品上韆部！嚮田邦子在日本文學史上的地位，如張愛玲於中國文學史。

·每年到她的8月忌辰，必有某傢雜誌刊發“嚮田邦子特集”。這樣的待遇，就連三島由紀夫也少有。

◎日本編劇界的金字招牌、直木奬作傢嚮田邦子遺作，簡體中文版首度麵世

·一位父親竟然與女兒的外遇對象對酒當歌、相知相惜？父女、母女、夫妻、父親與女兒不倫對象的修羅場一一拉開帷幕，召喚齣讀者共鳴不已的私密經驗。“人之所以是高級動物，在於會控製心中蠢蠢欲動的‘蛔蟲’，一邊剋製著，一邊活下去。”

·《楊照談書》節目特彆推薦，數度改編成電影和舞颱劇，影視版由黑木瞳、石原裏美主演。

·一場傢庭解體的危機，一部人類觀察輕喜劇，巧妙刻畫滾滾紅塵，不動聲色寫透人性。嚮田邦子就像是渾身長滿觸角，麵對沉重又明媚的萬韆人情，她都能“打蛇打七寸”娓娓道來。

◎內外雙封，日係配色，米白純淨質感

·內封選用小說關鍵綫索——一張“雙人床”，如同臥躺在房間漫讀一部日劇般放鬆。

?內容簡介

“玻璃海綿”——

偕老同穴，一種海洋生物，因造型優美像玻璃，又名“玻璃海綿”。在這“玻璃屋”中生有一雄一雌一對儷蝦，自幼便一起生活，長大後卻無法逃離，隻得同“青梅竹馬”靠吃玻璃海綿的排泄物生活，直至死亡。在日本，“玻璃海綿”通常被用作結婚禮物，祝福新人白頭偕老。

一張雙人床引發的“傢庭亂局”——

一闆一眼的公司部長古田修司，計劃與即將辭職的女下屬來一場一生絕無僅有的幽會。在他準備赴約之時，妻子金子突然來到公司，告訴他女兒鹽子訂瞭一張雙人床要送到不明公寓去。原來，鹽子瞞著父母與有妻兒的中年男人石澤租瞭房子，想要開始同居。古田大發雷霆，為瞭拆散二人，他數次衝嚮那所秘密公寓，原本平靜的古田傢也亂作一團。

一次次的衝突、糾葛和懊惱之後，父親竟與女兒的外遇對象惺惺相惜，建立起奇妙的“友誼”……在尋常而深刻的對話之中，一幅笑中帶淚的傢庭繪捲緩緩展開。

?名人推薦

在我心目中，嚮田邦子勝於小津安二郎和成瀨巳喜男。看過她的劇本後，我的誌嚮纔從小說傢變成瞭編劇。嚮田邦子筆下的幽微日常是我美學的啓濛。她的價值觀不單一，這點非常重要。

——是枝裕和

嚮田邦子是我年輕時的作傢榜樣。她的作品總是從滑稽可笑的鬧劇猛然直指人心，令人猝不及防。

——日本文壇重要作傢 角田光代

這部小說輕鬆易讀、非常有趣。嚮田邦子延續瞭寫廣播劇和電視劇的經驗，刻意寫成瞭喜鬧劇，也展現齣嚮田邦子特彆的筆法：在細節處透露齣特殊的情感，內裏又充滿瞭溫暖。

——《楊照談書》

嚮田邦子寫男女，不會執拗於編織剪不斷、理還亂的情節，錶達方式非常清爽。在她的作品中，你能看到她對人性各個方麵更為公平坦誠的展示，沒有多餘之物，盡是精華。無論什麼時代讀她的作品，都會感覺很新鮮，每次重讀我都有新的體會。在追求非黑即白的風潮之下迴看嚮田作品裏的那些“灰色地帶”，你可以在她對於人性的包容和愛中得到緩和、解脫。她的作品裏頭到處是散落的寶藏。

——日本治愈係作傢 小川糸

嚮田邦子有本事把俯拾皆是的小事轉化成創作的好材料。她的寫作手法，拿書法來打比方，是遒勁縴細，卻又飽含墨汁。這一點真是她特有的絕活！

——小說傢 水上勉

作品幾近完美，創造瞭一個獨立的世界。嚮田邦子觀察女性的視角與男性截然不同，筆觸細緻入微，刻畫入骨三分，遣詞造句也自成一派。

——第83屆直木奬評委評語

在男女的不倫戀裏，女子的執著和捨棄，都比男人決絕百倍，毅然斷然，如石如金。

——馬傢輝

我喜歡嚮田邦子遠高於張愛玲，在於前者文本中的盡是凡人，而不是聰明人的機關數盡挖空心思，而且她對當中人物均可見不缺同情共感之心。無論小陰險還是微私心，全屬普通人的尋常人生毛病。所以在嗔怒之後，小說中可見的仍是徘徊在爆發邊緣的溫婉，因為這正是我們身處的世道人間。

——日本文化研究者、中國香港影評人 湯禎兆

故事節奏很棒，絲毫不會厭膩，隻想一口氣讀到最後。

——日本亞馬遜讀者

?獲奬記錄

日本直木奬作傢