前 言 1
第一章 舞台演出（1730 年之前）
—从复辟时代幸存 21
一、戴夫南特与莎士比亚 25
二、莎士比亚改编剧 33
三、演员贝特顿 48
第二章 文学批评（1730 年之前）
—为莎士比亚辩护 55
一、古典主义诗学原则 58
二、自然诗人莎士比亚 68
三、从“英国的奥维德”到“英国的荷马” 81
四、德莱顿与莎士比亚 89
五、莱默激起的争论 98
第三章 文本校勘
—成为学术考证对象 121
一、17 世纪的对开本与四开本莎剧 124
二、尼古拉斯·罗的《莎士比亚作品集》 130
三、蒲柏与西奥博德 137
四、约翰逊博士与卡佩尔 145
五、斯蒂文斯与马隆 149
六、莎学在莎剧出版中诞生 155
第四章 舞台演出（1730 年之后）
—称霸伦敦舞台 161
一、“夫人俱乐部”与《戏剧授权法》 164
二、加里克与莎士比亚 172
三、从加里克到凯恩 179
第五章 文学批评（1730 年之后）
—成为民族诗人 191
一、莎士比亚与英国民族意识的觉醒 193
二、约翰逊博士论莎士比亚 202
三、伏尔泰激起的争论 209
四、古典主义诗学原则的瓦解 217
五、从“英国的荷马”到性格塑造大师 224
第六章 文化产业
—成为文化符号 233
一、莎剧单行本与版权之争 236
二、莎士比亚在斯特拉特福 248
三、伪书、报刊与小说 264
四、审美与修辞教育中的莎士比亚 282
五、艺术中的莎士比亚 295
第七章 走出英国
—借浪漫主义风靡欧洲 321
一、莎士比亚在法国 325
二、莎士比亚在德国 338
三、莎士比亚在其他欧洲国家 352
结 语 367
参考文献 371
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