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帕索里尼：之所以将电影视为现实的书写语言，是源于“对于现实幻觉般的、孩子气的、务实的爱”。他说自己尤其热爱卓别林、爱森斯坦、德莱叶的电影。谈到《大鸟和小鸟》在意识形态方面的影响时，帕索里尼说从未像在这部影片中这般暴露自己，托托和尼内托在现代世界漫无目标的旅程，不过是“在一个堕落的世界中去寻求真实的价值观”

1990年出版的《Pier Paolo Pasolini：Cinema as Heresy》（帕索里尼：电影作为异端）的简中译本，繁体版（就是那套经典的“电影眼”系列）为1994年出版的《异端的电影与诗学：帕索里尼的性、政治与神话》。非常扎实的一本帕索里尼研究著作，值得入一本。两个中译本的书名都不老实，里面一些章节过审有难度，简体版把原版23页的46张的配图都删了。繁体版都翻烂了，入一本简体版。

《帕索里尼的电影》——他是他们那个时代的圣徒，电影产业的“荷马”，也是至今为人世间弃绝的叛徒，他挑衅并持续挑战我们为之生存的忍受极限——在污秽中寻找诗意，在淫乱中剥离出纯真。

帕索里尼：之所以将电影视为现实的书写语言，是源于“对于现实幻觉般的、孩子气的、务实的爱”。他说自己尤其热爱卓别林、爱森斯坦、德莱叶的电影。谈到《大鸟和小鸟》在意识形态方面的影响时，帕索里尼说从未像在这部影片中这般暴露自己，托托和尼内托在现代世界漫无目标的旅程，不过是“在一个堕落的世界中去寻求真实的价值观”

1990年出版的《Pier Paolo Pasolini：Cinema as Heresy》（帕索里尼：电影作为异端）的简中译本，繁体版（就是那套经典的“电影眼”系列）为1994年出版的《异端的电影与诗学：帕索里尼的性、政治与神话》。非常扎实的一本帕索里尼研究著作，值得入一本。两个中译本的书名都不老实，里面一些章节过审有难度，简体版把原版23页的46张的配图都删了。繁体版都翻烂了，入一本简体版。

很多人不会记得帕索里尼的名字，听见他的名字的第一时间会是迷茫。但是如果提起他生前最具争议的最后的那一部电影，大部分人都会恍然大悟。但其实，如果能够认真地了解他的生平和作品，除了惊讶于他的才华，不管我们选择如何定义他，他都是难以被定义的。 他从来没有停下来，直...  

帕索里尼是20世纪影响力最大的意大利导演和知识分子之一。虽然他在电影领域的成就受到了广泛承认——在欧洲三大电影节威尼斯电影节、戛纳电影节、柏林电影节都获得过重要奖项。但其个人生活和社会理念备受争议。很显然因为他在电影、诗歌、美学理论等方面取得的巨大成就，也因...  

帕索里尼是20世纪影响力最大的意大利导演和知识分子之一。虽然他在电影领域的成就受到了广泛承认——在欧洲三大电影节威尼斯电影节、戛纳电影节、柏林电影节都获得过重要奖项。但其个人生活和社会理念备受争议。很显然因为他在电影、诗歌、美学理论等方面取得的巨大成就，也因...