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發表於2024-11-07
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紙媒的衰落大趨勢,實務工作的流程化,再加上各種雜務,在編輯這份工作中找到“有意思”的地方或許並不容易。可話說迴來,盡管任何工作都可以循規蹈矩地機械完成,但齣版有意思的地方,可能就是它確實多留齣些空間,讓編輯去和具體的人打交道,做一些與産品無關的事情,為瞭自己而發揮創意。
評分編輯、作者與讀者三方的緊密關係。書是形式,本質是傳遞跟人有關的什麼。
評分光看主書名,我以為說反話呢?井上老師害我笑很多下(
評分真正成為一名編輯,纔發現實際工作與想象中的工作落差很大
評分光看主書名,我以為說反話呢?井上老師害我笑很多下(
大竹永介,生於1949年,畢業於早稻田大學法律係,1973年入職講談社,在講談社工作瞭四十二年。先後從事《少女之友》《好姐妹》等漫畫刊物、《恐龍百科全書》等兒童科普類書籍、歐美兒童文學作傢創作的繪本等暢銷書的編輯工作。曾任講談社兒童局局長、董事。
從新手編輯到日本講談社董事,大竹永介四十年齣版經驗首次全公開
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我認為,齣版事業本身就是“浪費”的集大成。如果用浪費這個詞來判斷編輯的工作,那幾乎什麼都彆乾瞭。——大竹永介
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自早稻田大學法律係畢業後,大竹永介應聘進入講談社,從此在編輯行業耕耘四十年。2015年,大竹永介從講談社退休,開始仔細思考編輯到底是怎麼一迴事。從構思到完成書稿,他花瞭四年時間。
新編輯如何鍛煉看稿基本功、如何與作傢形成良好的人際關係、如何與市場聯動……悉心傳授來自編輯第一綫的實戰經驗的同時,大竹永介也傳遞齣關於人生、關於齣版文化的思考。
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