文学与电影十讲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:李思逸

出品人:理想国

页数:488

译者:

出版时间:2024-8

价格:98.00元

装帧:皮面软精装

isbn号码:9787542685797

丛书系列:

图书标签:

• 文学
• 电影
• 文化研究
• 艺术
• 媒介
• 叙事学
• 比较文学
• 影视改编
• 文学批评
• 大众文化

编织思想的挂毯：当代中国文学的深度透视 本书旨在提供一个全面而深入的视角，审视中华人民共和国成立以来，尤其是改革开放至今，中国文学领域内涌现出的关键思潮、重要作家群像以及具有里程碑意义的文本。它并非对所有作品的流水账式罗列，而是聚焦于那些深刻塑造了当代中国精神面貌和文化记忆的文学现象。 第一部分：历史的回响与文学的转型（1949-1976） 本部分将首先梳理建国初期文学的意识形态基础与现实主义的实践路径。我们将探讨“十七年文学”中，集体主义叙事如何成为主流，以及“工农兵”形象的塑造与规范化过程。重点分析“十七年”文学的理论框架与实际操作之间的张力。 紧接着，我们将进入“文革”时期的文学荒原，分析其特殊的文本形态——样板戏、诗歌批斗与民间秘密写作（如“地下文学”的萌芽）。这一时期的文学，在极端的政治高压下，展现出惊人的韧性与扭曲的创造力。我们不仅关注官方叙事的空洞性，更挖掘那些以隐喻和象征方式存活下来的民间声音，为后续的文学复苏埋下伏笔。 第二部分：思想的解放与文学的觉醒（1977-1989）：伤痕、反思与探索 党的十一届三中全会后，文学迎来了空前的“春天”。本部分的核心议题是“伤痕文学”的兴起与消退。我们仔细剖析以王安忆、刘心武等为代表的作家如何首次触碰历史的创伤，其叙事策略上的大胆突破，以及由此引发的关于“真实”与“记录”的伦理讨论。 随后，我们将深入“反思文学”的思辨领域。这类作品不再满足于对个体苦难的控诉，而是开始对集体经验、历史教训进行哲学层面的拷问。重点分析这种反思如何从单纯的情感宣泄转向对社会结构与权力运作的结构性批判。 同期，先锋文学的登场标志着叙事本体论的革命。莫言、余华、苏童等作家的作品，以其非线性的叙事、荒诞的意象和对语言边界的不断试探，彻底颠覆了传统现实主义的审美范式。我们将探讨他们如何吸收西方现代主义（尤其是魔幻现实主义、后现代主义）的技巧，并将其本土化，创造出具有鲜明“中国气派”的先锋文本。这不仅仅是技巧的模仿，更是一种对“宏大叙事”的反叛。 第三部分：市场化浪潮下的文化变迁（1990年代至今） 九十年代，随着社会结构和经济体制的深刻转型，文学进入了一个新的阶段：大众化、世俗化与全球化。 一、都市叙事与个体经验的回归： 这一时期的文学关注焦点从历史转向个体生存困境、都市漂泊与身份焦虑。我们关注“海派”文学的延续与演变，以及以王朔、韩寒（在新世纪初）为代表的“痞子文学”或“口语写作”对传统文体规范的冲击。这种写作的特点在于其对权威话语的戏仿与解构，以及对“酷”和“在场感”的强调。 二、新写实与底层关怀的深化： 尽管先锋探索盛行，但一批作家仍坚守着对社会底层和边缘人群的关注。本部分将梳理新写实主义的继承者们如何以更冷静、更具现场感的笔触，描绘乡村的变迁、农民工的迁徙和边缘群体的日常生活。这种写作是对社会发展进程中被遗忘者的“可见化”努力。 三、文学的全球语境与身份政治： 随着中国作家的国际声誉日益提高，探讨“中国叙事”如何被翻译、接受和误读成为关键议题。我们将分析在国际文学舞台上，哪些主题和风格更受青睐，以及这种关注如何反过来影响国内作家的创作选择。同时，探讨新世纪以来，女性主义叙事、后殖民理论在本土文学批评中的应用与争议。 第四部分：文学的边界与未来的展望 最后一部分，本书将超越对具体作品的分析，着重探讨当代文学面临的结构性挑战： 1. 媒介的冲击： 互联网、社交媒体与影视改编对传统纯文学生产和消费模式的颠覆。文学的“公共领域”如何被重新界定？ 2. 专业化的困境： 学院批评与市场追捧之间的张力，以及纯文学在主流文化中的位置。 3. 新一代的声音： 审视90后、00后作家群体——他们对历史和传统的态度，他们新的关注点（如赛博空间、技术异化、亚文化圈层），以及他们如何继承或摒弃前辈的文学遗产。 总结而言，本书试图通过梳理不同历史时期文学的核心议题和代表性文本，勾勒出一部动态、充满张力的当代中国精神图景。它不是一部简单的文学史，而是一场对特定历史语境下，中国知识分子和作家群体如何思考、如何表达的深度对话。

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铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...

评分☆☆☆☆☆

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...

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铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...

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人人都爱看电影，但是，如何观赏一部电影呢？ 香港中文大学哲学博士、哈佛燕京学社访问学者李思逸，在《文学与电影十讲：在无限的世界里旅行》一书中，通过解剖70余部中外文学、电影、艺术经典，将文学解读、电影评鉴、哲学思考熔于一炉，为更好、更专业地欣赏文学与电影提供了...  

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人人都爱看电影，但是，如何观赏一部电影呢？ 香港中文大学哲学博士、哈佛燕京学社访问学者李思逸，在《文学与电影十讲：在无限的世界里旅行》一书中，通过解剖70余部中外文学、电影、艺术经典，将文学解读、电影评鉴、哲学思考熔于一炉，为更好、更专业地欣赏文学与电影提供了...  

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我必须承认，这本书的阅读体验充满了坎坷与挣扎，但最终的收获却令人振奋。它对于叙事结构和意象的解析细致入微，每一个段落都像是一个精密的仪器，拆解着文本的每一个齿轮。然而，正是这种极致的细致，使得初读时门槛显得异常高昂。我时常需要在对照着原著反复研读，才能真正跟上作者的思维跳跃。不过，一旦跨过了那层最初的迷雾，你会发现其内部蕴含的巨大能量。它不是一本可以轻松消遣的书籍，更像是一本需要投入大量心力的学术工具书。作者对于细节的执着，尤其是在追踪某个特定母题在不同文本间流变时所展现出的耐心和学识，令人由衷敬佩。它为我提供了一套分析任何复杂叙事作品的全新“操作指南”。

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这本书的风格是如此的轻盈与洒脱，仿佛一位经验老到的旅人，带着我们随意地漫步于思想的花园之中。它很少使用那些晦涩难懂的术语，而是用一种近乎对话的语气，娓娓道来那些深奥的艺术原理。这种亲切感极大地降低了阅读的心理压力，让我能够更自然地吸收其中的观点。最让我感到愉悦的是，作者总能巧妙地将严肃的理论探讨融入到对具体文本的生动描述中，使得那些抽象的概念瞬间变得鲜活起来。它没有强加于我任何结论，更多的是提出开放性的问题，引导我去进行自己的思考和连接。读完后，我感觉自己不是被灌输了知识，而是被点燃了探索的火花，那种“原来如此”的顿悟时刻贯穿始终。

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这部书的深度和广度实在令人惊叹。它不仅仅是对文学现象的简单罗列，更像是一场思想的盛宴。作者以一种近乎哲学家的姿态，剖析了文本背后的权力结构与社会张力。我尤其欣赏它在处理经典作品时所展现出的那种颠覆性的视角，它不满足于既有的解读框架，而是勇敢地去触碰那些敏感而又至关重要的问题。书中的论证逻辑严密，引用了大量跨学科的理论，从现象学到后结构主义，构建了一个多维度的分析体系。读完之后，我感觉自己对那些曾经习以为常的文学作品有了一种全新的、甚至可以说是“刺痛”的理解。它迫使你重新审视自己阅读的动机和方式，那种智力上的挑战和满足感是无可替代的。这本书的文字本身也极具表现力，充满了精准而又富有诗意的表达，读起来既费脑筋又享受。

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如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那就是“震撼”。它在很大程度上重塑了我对“文学性”的定义。作者对于媒介特性与文本形态之间关系的探讨，达到了极高的思辨高度。他不仅关注“写了什么”，更聚焦于“如何被书写”以及“在何种媒介上传播”这一关键问题。书中对于跨媒介叙事潜力的挖掘，展现出一种前瞻性的视野，许多观点在今天看来依然极具预见性。我特别欣赏其对“未完成性”和“断裂感”的推崇，这与当下主流的追求完整和流畅叙事的倾向形成了鲜明对比，提供了一种重要的批判性视角。这本书的语言充满了张力，节奏感极强，读起来有一种强烈的智力上的冲击波。

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这本书最大的魅力在于其对文学史脉络的宏大梳理和精妙的章节组织。作者如同一个技艺高超的园丁，将散落的文学碎片精心修剪、编排，最终呈现出一幅清晰而又富有层次感的历史画卷。它没有陷入那种平铺直叙的编年史窠臼，而是巧妙地通过几个核心主题，串联起不同时代和地域的文学思潮。特别是对某些“被遗忘的声音”的发掘与重估，展现了作者深厚的文献功底和独立判断力。阅读过程中，我体会到一种知识的累积感，每读完一个章节，都仿佛为理解整个文学图景增加了一块关键的拼图。它提供了一个坚实而又富有弹性的理论基础，使得我对未来接触任何文学作品时，都能拥有一个更可靠的分析参照系。

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很不错的书，有李欧梵背书。文学哲学电影，讲的特别好。不是特别深。

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很不错的书，有李欧梵背书。文学哲学电影，讲的特别好。不是特别深。

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应该会是今年看到的最好的一本书。

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相较于繁体字版，简体字版更为全面地保留了原稿中的内容和图片，除个别改动外，未有删减；文字校对和排版设计皆有提升，阅读体验更佳，书拿在手中也很有质感。

评分☆☆☆☆☆

影像不可能完全翻译出语言描述的内容，语言也不能穷尽影像带给观众的心理感受，面对平面上的文字，影像作者需要有胜过原作者的天才性创造，才能叫优秀的改编。