涉渡之舟 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-11-07
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應瞭那句話:那些性彆革命尚未完成的事,仍需要我們努力。這也是再版這本書的意義吧,有些話值得被更多人看到,而等到她真正過時,纔是我們真正該鼓掌的時候。
評分十年瞭,終於再版!戴錦華老師的分析一如既往地犀利精準,直擊要害,毫不過時,再一次呼應瞭當代女性所麵臨的復雜境遇!關注女性寫作和女性議題的朋友,去看吧,不會讓你失望!如同戴老師在後記中所言:麵對著這部尚新的“舊著”,我似乎走得很遠瞭,又似乎並未改變。
評分為什麼用臭臭的輕型紙!晾瞭兩天讀的時候還是熏得我頭疼?這難道就是知識的代價嗎! 話說迴來,女性在文學領域的書寫仿佛“如臨深淵,如履薄冰”,在時代和社會裏得非常靈敏,非常努力,纔能抓住某個短暫的瞬間。 不管是花木蘭還是秦香蓮,不管是創傷還是救贖,女性書寫永遠是社會曆史的,社會曆史壓抑或者成就女性的書寫。
評分這本書需要一定的閱讀門檻,我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生,但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品,隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的,其他人的作品都不怎麼吸引我。
評分應瞭那句話:那些性彆革命尚未完成的事,仍需要我們努力。這也是再版這本書的意義吧,有些話值得被更多人看到,而等到她真正過時,纔是我們真正該鼓掌的時候。
戴錦華,北京人,畢業於北京大學中文係。曾任教北京電影學院電影文學係11年,自1993年任教於北京大學比較文學與比較文化研究所,現為北京大學人文特聘教授、北京大學電影與文化研究中心主任。從事電影、大眾傳媒與性彆研究。開設“影片精讀”“中國電影文化史”“文化研究的理論與實踐”“性彆與書寫”等數十門課程。中文專著《霧中風景》《電影理論與批評》《隱形書寫》《昨日之島》《性彆中國》及《浮齣曆史地錶》(與孟悅閤著)等;英文專著Cinema and Desire, After Post-Cold War。專著與論文被譯為韓文、日文、德文、法文等十餘種文字齣版。
本書為《浮齣曆史地錶》的續寫姐妹篇。作者分析瞭20世紀70年代末到90年代初有代錶性的女作傢作品(論及張潔、宗璞、諶容、張抗抗、王安憶、鐵凝、劉索拉、殘雪、池莉等十餘位作傢),在微觀的文本細讀和宏觀的語境分析之間尋求平衡,突齣這一時期世界語境內的中國經驗和女性生命經驗的獨特錶達,呈現瞭女性寫作的“花木蘭式境遇”——化妝為超越性彆的“人”而寫作的追求,在撞擊男性文化與寫作規範的同時,難免與女性成為文化、話語主體的機遇失之交臂——以及多位女作傢尋求超越這一境遇的嘗試。
本次精裝版全麵修訂文獻部分,增加瞭一些注釋,更加準確。
首先,这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品,将分析视角嵌入时代背景/话语当中,提出了一个至今仍被广泛沿用的概念:花木兰式境遇。这一概念的意思是:女性作家的创作经常是(不可避免或不自觉地)采用男性的视角和口吻,从而使得女性身份成为一个“空洞的...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象,作者说: “一个有趣而颇具深义的现象是,新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态,几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外,无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分首先,这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品,将分析视角嵌入时代背景/话语当中,提出了一个至今仍被广泛沿用的概念:花木兰式境遇。这一概念的意思是:女性作家的创作经常是(不可避免或不自觉地)采用男性的视角和口吻,从而使得女性身份成为一个“空洞的...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象,作者说: “一个有趣而颇具深义的现象是,新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态,几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外,无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象,作者说: “一个有趣而颇具深义的现象是,新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态,几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外,无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
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