具体描述
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横跨自然与民族、类型文学与纯文学的异质品种
天鹅般的小说怪物，九零后新星邱常婷炫惑首作
充满独有的天真残忍，同时也美丽得不可思议
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🖊️编辑推荐
☆ 超新星、新经典，岛屿世代再进化
“台湾文坛终于迎来九零后的创作者。” 2016 年，26 岁的邱常婷出版首作短篇集 《怪物之乡》，媒体人蔡雨辰以此宣告一名青年的卓越潜力。之后，2019 年中篇集《新神》确立代表作，2023 年 77 万字《兽灵之诗》震撼出世。不到十年，邱常婷已成不可磨灭的名字，自由穿梭于同人文、类型文学、纯文学，被作家罗士庭誉为天鹅般的小说怪物。
☆ 狩猎山林鬼魅，跋涉台湾文学新路径
牛樟清香、泥沼湿黏、兽畜腥膻伤口，邱常婷投入山野追猎、探访少数民族，以丰厚的田野调查，构筑迫真的感官体验，又渗入儿少、奇幻、同人文等风格，形成特异的《怪物之乡》。作家吴明益便评价：“邱常婷的文字有一种跨越性别、族群的气质，让我几乎找不到适当的比拟对象。”
☆ 纯真目光、野性幻想，现实的悲悯折射
邱常婷以故乡太麻里为原点，创作《怪物之乡》中的十则短篇。孩童与成人，小镇与山林，成长物语与传说冒险，交织出台湾东部乡野的隔代教养、师资浮动、伐木盗采等困境，以及人与土地之间的暧昧情感。
☆ 粗犷纸感、未知图景，装帧野之秘
设计师谢佳颖犯险构思，外封、腰封选有砂石纹理的棉絮超感，并变化各自的纸张克重，模拟岩脉，内封再以牛皮纸深化粗粝层次。纸上山野中，灰黑无限延伸，最终回旋出双重主色，漆绿与褐红，让人坠入洪荒异境。
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🎙名人推荐
☆ 邱常婷糅合了奇特的想象和厚实的田野功课，强力地支撑了她对乡土的深厚情感。她的故事让你晒到阳光、吹到焚风，有无尽的海、山、原野，还有如精灵般在乡野成长蹦跳的孩子，又机灵，又愚笨，所言所行，无所谓善亦无所谓恶，就是他们自己。她的作品让你对台湾最偏远的土地——台东，充满了想象，那是一个极野、极真，又极幻的国度。
——许子汉（台湾东华大学华文系副教授）
☆ 读过邱常婷小说的读者，或许会对她利落的视觉调度与张力饱满的叙事节奏印象深刻，常常她只写出一个画面，故事就完成了。我特别喜欢她的两颗 “镜头”，分别出现在《山鬼》里缓缓抬升的火车小站，以及《八月的鬼》水平迆逦、热气蒸腾的小镇道路。那种透过文字，特效般瞬间凝结时空的有力描述，都是十分精彩、具有电影感的片段。
——罗士庭（台湾作家）
☆ 《山鬼》呈现的细节，让人觉得非常清晰，且每一个部分都具有意义，让作品的有机性与节奏感都能够建立起来。我特别赞赏的是，邱常婷能够建立完全属于自己的一套语言，而不是模仿一般原住民文学的书写风格，或生态文学里面的套式。
——郭强生（台湾作家）
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🌟获奖记录
☆ 篇章《山鬼》获 2013 联合文学小说新人奖首奖。
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📖内容简介
她的风格，野蛮自由、多元素结合，近似一个新品种的诞生。既挣脱了善恶界线，也跨越族群性别；既有根植于故乡土地的原始生命力，也有亲身田野调查而累积的精准扎实；既运用人类学式的洞察力狩猎现实，也融入同人文与奇幻、悬疑等类型文学，增加虚构的层次。
十则短篇，从年少的雾中幻梦，到成人的现实伤逝。上山下海找故事的狩猎者，新生代作家邱常婷首部作品，另辟一处真幻并存、又野又瑰丽的神秘国度。
作者简介
邱常婷，1990 年出生，视台东太麻里为家乡。毕业于东华大学华文文学研究所创作组，就读台东大学儿童文学研究所博士班。曾任职于友善书业供给合作社，并在该社发行的《阅读的岛》担任杂志编辑。
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热爱写故事，曾自述：“任何故事在还没有写出来之前，都是活着的生物，在我想象的群山里奔跑，我偶尔猎捕一些；但更多时候，希望它们永远不要被抓到。”
获选奖项丨 2013 联合文学小说新人奖、金车奇幻小说奖，2017 瀚邦华人文学奖，2018 后山文学奖，2019 Openbook 好书奖，2020 九歌年度小说奖、林荣三文学奖。
创作轨迹丨 2016《怪物之乡》、2018《天鹅死去的日子》《梦之国度碧西儿》《怪谈系列 1：魔神仔乐园》、2019《新神》、2021《哨谱》、2023《兽灵之诗》、2024《怪谈系列 3：红衣小女孩》。
目录信息
Ⅰ
寻金记
货车男孩
八月的鬼
Ⅱ
巴布的怪物
怪物之乡
流光似水
山鬼
Ⅲ
伊莎贝拉
海滩涂鸦
独角兽、野狼、猎鹿人
【附录】
更能深入人群的写作方式
· · · · · · (收起)
读后感
撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
用户评价
说实话，我一开始对这类题材有点犹豫，总觉得会是老生常谈的套路。但这本书完全颠覆了我的固有印象。它的叙事视角变化多端，一会儿是上帝视角宏观叙事，一会儿又切换到某个配角的内心世界进行深度挖掘，这种手法使得整个故事的维度瞬间立体了起来。我感觉自己就像在看一部多线叙事的顶级电影，视觉和心理上的冲击力极强。特别是对于一些社会议题的探讨，它没有给出简单的答案，而是抛出了尖锐的问题，迫使我们去反思我们所处世界的运行规则。这本书的深度远超出了其类型文学的范畴，它具有一种跨越时代的探讨价值。
评分这本书真是太引人入胜了，我几乎是一口气读完的。作者构建的世界观宏大而精妙，每一个细节都充满了匠心。故事的节奏把握得恰到好处，高潮迭起，让人完全沉浸其中，无法自拔。角色塑造得极其立体和丰满，他们的挣扎、成长和抉择都让人感同身受，仿佛他们就是真实存在的朋友或对手。尤其是主角的内心独白，细腻而深刻，将人性的复杂展现得淋漓尽致。读完后，我久久不能平息内心的震撼，它不仅仅是一个奇幻故事，更像是一面镜子，映照出我们自身对于勇气、责任和救赎的思考。那种在黑暗中摸索光明，在绝望中寻找希望的史诗感，让人回味无穷。我强烈推荐给所有喜欢深度叙事和复杂设定的读者。
评分天呐，这本书简直是阅读体验的一次全新冒险！它的语言风格极其独特，充满了古典的韵味和现代的犀利感，有时候像一首流淌的诗歌，有时候又像一场紧凑的辩论赛。我尤其欣赏作者在构建世界时的那种大胆和创新，完全跳脱了传统奇幻的窠臼。故事线索交织错综复杂，但作者的叙事功力非凡，总能在关键时刻将散落的线头巧妙地串联起来，揭示出惊人的真相。那种抽丝剥茧、层层递进的阅读快感，简直让人欲罢不能。虽然情节推进偶尔需要读者集中十二分的注意力去消化那些深层次的隐喻和伏笔，但这正是它魅力所在——它要求读者去“思考”，而不是仅仅被动地接受信息。
评分这本书的配乐感太强了！虽然是文字，但我阅读时脑海中自动播放了磅礴的交响乐和紧张的弦乐。情节的推进充满了电影般的镜头感，场景的描绘极其生动，我几乎能闻到空气中弥漫的气味，感受到角色肌肤上的汗水和寒意。作者对细节的掌控达到了令人发指的地步，无论是环境的刻画，还是武器碰撞的声响，都处理得无比到位。更值得称赞的是，它成功地将宏大的战争场面与极度私密的情感冲突融合在一起，让读者在体验史诗级震撼的同时，也能感受到个体生命的重量和脆弱。这是一部对感官有极高要求的作品，体验感无与伦比。
评分这本书给我最大的感觉是“诚恳”。它没有为了迎合市场或大众口味而刻意简化主题，反而选择了最艰难、最真实的方式去描绘人性的光辉与阴暗。我可以感受到作者在每一个字上倾注的巨大心血和对作品近乎偏执的追求。书中的哲学思辨部分，晦涩却充满智慧，它们如同暗流涌动，推动着角色命运的走向。虽然某些段落的阅读速度会放缓，需要反复咀嚼，但这绝对是值得的投资。它不是那种读完就扔的书，更像是一本需要珍藏起来，时常翻阅，每次都会有新发现的宝藏。这是一次真正意义上的精神洗礼。
评分似乎是吴明益的硕士学生，之前在《花城》等杂志看过一些她的作品，这位作家的写作给人一种【才女】气印象，语言非常的“书面语”，她的写作很像作文考试中的标准范文，尤其是语言方面。同时又感受到作者有时刻意弱化自我的【女性】特质，在一座小岛之上思考自我与漂泊，此在与故乡的话题。魔幻现实➕乡土叙事➕破碎现实➕奇崛想象，在湿热的空气中添加一丝女性独有的细腻（弱德？），少了一些“众声喧哗”的后殖民政治野心，也许这就是马华文学去政治化后的基本表征。额外耻辱的一点，有大陆作家抄袭过她的作品。
评分整体上与预期不符。先针对前两个中篇，文字本身是好的，但是是20年前乡土文学的那种好，一个才30岁左右的年轻女性作家为什么要写这种陈旧的作品？老人男人孩子大山与狗……本质上是落后的乡土叙事，2025年了，到底是谁还在喜欢这种故事；第三篇，《八月的鬼》几乎是马尔克斯的仿作，无甚可谈，PS：结尾的大船冲上岸、鬼神游行写得较为漂亮；中间几篇关于怪兽的短篇是最大亮点，但亮得不多，算是有些活力的乡土幻想，但也有些《读者》《文摘》味儿；获奖作品完全get不到；至于最后几篇，几乎是说梦话，不评价。很赞同作者的自我评价，未来要少说些梦话。
评分似乎是吴明益的硕士学生，之前在《花城》等杂志看过一些她的作品，这位作家的写作给人一种【才女】气印象，语言非常的“书面语”，她的写作很像作文考试中的标准范文，尤其是语言方面。同时又感受到作者有时刻意弱化自我的【女性】特质，在一座小岛之上思考自我与漂泊，此在与故乡的话题。魔幻现实➕乡土叙事➕破碎现实➕奇崛想象，在湿热的空气中添加一丝女性独有的细腻（弱德？），少了一些“众声喧哗”的后殖民政治野心，也许这就是马华文学去政治化后的基本表征。额外耻辱的一点，有大陆作家抄袭过她的作品。
评分似乎是吴明益的硕士学生，之前在《花城》等杂志看过一些她的作品，这位作家的写作给人一种【才女】气印象，语言非常的“书面语”，她的写作很像作文考试中的标准范文，尤其是语言方面。同时又感受到作者有时刻意弱化自我的【女性】特质，在一座小岛之上思考自我与漂泊，此在与故乡的话题。魔幻现实➕乡土叙事➕破碎现实➕奇崛想象，在湿热的空气中添加一丝女性独有的细腻（弱德？），少了一些“众声喧哗”的后殖民政治野心，也许这就是马华文学去政治化后的基本表征。额外耻辱的一点，有大陆作家抄袭过她的作品。
评分似乎是吴明益的硕士学生，之前在《花城》等杂志看过一些她的作品，这位作家的写作给人一种【才女】气印象，语言非常的“书面语”，她的写作很像作文考试中的标准范文，尤其是语言方面。同时又感受到作者有时刻意弱化自我的【女性】特质，在一座小岛之上思考自我与漂泊，此在与故乡的话题。魔幻现实➕乡土叙事➕破碎现实➕奇崛想象，在湿热的空气中添加一丝女性独有的细腻（弱德？），少了一些“众声喧哗”的后殖民政治野心，也许这就是马华文学去政治化后的基本表征。额外耻辱的一点，有大陆作家抄袭过她的作品。
