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目录
初论张瑜
一九八○年纪事
在上海会见张瑜
关于表演艺术的通信〔附〕张瑜致钟惦棐同志的信
预示着矫健发展的明天
被“革”掉了的“文化”
话说电影观众学
银幕之春信息论
假如插曲不能使电影更真实
《花枝俏》随想
自然美：黄山观奇
杭州·《戏文》·王昆
电影形式和电影民族形式
致胡芝风〔附胡芝风致钟惦棐先生的信〕
看胡芝风演《李慧娘》
裘沙和他的《阿Q正传二百图》
《父亲》与电影
白相记——致新影诸同志
中国电影艺术必须解决的一个新课题：电影美学
冉冉“青年文明岗”
读新片《伤逝》和《药》并泛论电影
中国电影的现实主义与庸人习气
寻声记
创作热情有违于艺术规律者不祥
形体的交响
谢夏衍并由此讨论中国电影的发展
小议“示众”
论鲁迅的电影观
谈情说爱
《拼搏》的拼搏
致《解放日报》编辑部
致杨延晋
《牧马人》笔记
《包公误》失得
人的价值
无与伦比：《扒马褂》
电影和电视剧要互相促进
启事：我有失之，未敢忘之
回延安唱歌
影评写作
悼金山并追念孙维世
《陆沉集》题记
电影评论有愧于电影创作
《电影美学问题》序
传播精神文明者必须具有高度精神文明
乡谈——1982年10月在江津故里
影评三要
电影：一九八二残篇
不平静的文学
“离婚”后话
作家的时代激情及其表达形式
论文学艺术的感性基础
回声——电影美学札记之一
角色就是角色
影事文存
致某君
在教室转角处
复李连杰同志的信
附：李连杰致钟惦棐先生的信
寻报得题——贺小书得其所失
在歧路上——拟和一位青年导演的讨论
略论“钟惦辈”并由此而谈社会工艺学
拟《电影美学》序言
月亮只有一个——影事随笔之一
我来帮闲
《电影美学：1982》后记
在把握自身中把握群众
——在全国电影宣传工作座谈会上的发言
审时——为中央新闻纪录电影制片厂三十周年作
电影《青春万岁》小引
歌词情
论严肃
电影美学的追求
《起搏书》跋
告白苏剑林
岂可为“副作用”失色
排山倒海的年代
——漫谈大型军事题材影片《四渡赤水》
《血，总是热的》
鼓浪屿笔记
略论“新的世故”
致丁峤同志的信
论电影美
“金鸡”再唱话张弦
略论《甜女》的传奇性
在电影学院论影评
我呼唤电影的《父亲》
力争电影为人民和社会进步贡献才智——在香港中国电影学会召开二十
至三十年代中国电影研讨会的发言
论电影与戏剧
诗的融入——序凌文远诗集《乡情》
答乡中问
文贵信
他会对我挥动拳头
吹鼓手言
论社会观念与电影观念的更新——在中国电影评论学会首届年会上的引
言
董克娜和她的《明姑娘》
贺《不当演员的姑娘》
为中国“西部片”答《大众电影》记者问
《电影美学：1984》编后记
了解世界走向世界——评纪录影片《我们看到的日本》
我还没有开化
试论改善以公安斗争为题材的电影文学的途径
——序赵明电影剧本集《寂静的山林》
中国电影美学的理论和实践——答《瞭望》记者问
由中央音乐学院音乐会谈艺术交流问题
“学者化”余音——答《中国文化报》记者问
平安里美学——又说《乡音》
《人生》课题
电影该多为农民着想
论干部针织业的衰落
老当益壮与知识结构
论感性——在第三届“金鸡奖”学术报告会上的发言
《起搏书》序
一幅素描的几条轮廓线
“小和尚”论经
试论大众影评的质量问题
“篱”边夜话
初读《世界五千年》
论谢芳——为谢芳《银河寻踪》一书作序
略论“中心工作”与“常数”
无知之交
《野人》咿唔
致《电影美学》写作组诸同志
《电影〈骆驼样子〉的设计、施工和完成图谱》序
可贵是真情
有个莫里哀该多好！
《电影的锣鼓》序
鸟有喙
写给《中国电影时报》创刊号
《电影策》序
艺术要勇于并善于为自己设置障碍
——论《走向远方》作为电视艺术现象
读《腊月·正月》致炳榴
勉为《西部电影讨论集》作序
《西部电影讨论集》序
评《走向远方》
电影学的思考方向
心向天山——看天山厂新片《神秘驼队》后作
和《黄土地》对话
为《良家妇女》致黄健中
评《一个死者对生者的访问》
猫之习性日趋雍容故其可厌更胜于叭儿狗论
不发灯油的一年
延安回忆片断
致好为、辰生同志的信
胜似“白卷”
《猎场扎撒》和《盗马贼》为中国电影做了件什么事情？
1985年影坛耕耘初纪—一为“金鸡奖”看片的备忘
“金鸡奖”评奖纪略
《蓝天畅想曲》的畅想
我的跳神
志耿西
《探索电影集》序
记辛莽
纪事与济世
致陈浩星先生
千岛湖晨曲
谢晋电影十思
论制片意识
开放：在文化问题上的三种态度
再谈“久远”与非“久远”
“名”的糊涂
作者简介
钟惦棐（1919～1987）是老一辈著名电影文艺家、电影美学家和理论家，。1919年10月生于四川江津，1987年3月20日卒于北京。1937年赴延安，1938年入鲁迅艺术学院美术系。不久在敌后游击区从事文教宣传工作。1950年开始撰写电影评论，此后发表《〈无罪的人〉为什么不是消极影片》、《评〈祝福〉》等多篇文章，形成了观点鲜明、剖析深刻、文笔洒脱的风格。1956年发表《电影的锣鼓》，引起广泛争论，次年因此而被划为右派。1978年平反后任中国社会科学院文学研究所研究员，继续致力于电影评论，发表《电影文学断想》等多篇电影美学论文。1983年和1986年分别出版电影论文集《陆沉集》和《起搏书》。
目录信息
读后感
张瑜的危机 ——读钟惦棐论张瑜随感 范达明 当我读了钟惦棐的《初论张瑜》（见《电影艺术》1981年第1期1）后，不禁感到愕然。 张瑜是谁？钟惦棐是谁？——张瑜是上影的青年演员，自从刚刚主演了一部颇为人争议的《庐山恋》，而主要是因为影片的题材、实拍庐山的风光，...
评分张瑜的危机 ——读钟惦棐论张瑜随感 范达明 当我读了钟惦棐的《初论张瑜》（见《电影艺术》1981年第1期1）后，不禁感到愕然。 张瑜是谁？钟惦棐是谁？——张瑜是上影的青年演员，自从刚刚主演了一部颇为人争议的《庐山恋》，而主要是因为影片的题材、实拍庐山的风光，...
评分张瑜的危机 ——读钟惦棐论张瑜随感 范达明 当我读了钟惦棐的《初论张瑜》（见《电影艺术》1981年第1期1）后，不禁感到愕然。 张瑜是谁？钟惦棐是谁？——张瑜是上影的青年演员，自从刚刚主演了一部颇为人争议的《庐山恋》，而主要是因为影片的题材、实拍庐山的风光，...
评分张瑜的危机 ——读钟惦棐论张瑜随感 范达明 当我读了钟惦棐的《初论张瑜》（见《电影艺术》1981年第1期1）后，不禁感到愕然。 张瑜是谁？钟惦棐是谁？——张瑜是上影的青年演员，自从刚刚主演了一部颇为人争议的《庐山恋》，而主要是因为影片的题材、实拍庐山的风光，...
评分张瑜的危机 ——读钟惦棐论张瑜随感 范达明 当我读了钟惦棐的《初论张瑜》（见《电影艺术》1981年第1期1）后，不禁感到愕然。 张瑜是谁？钟惦棐是谁？——张瑜是上影的青年演员，自从刚刚主演了一部颇为人争议的《庐山恋》，而主要是因为影片的题材、实拍庐山的风光，...
用户评价
读罢此书，心中的震撼难以言表，仿佛经历了一场思想的洗礼。作者的笔触极其老辣而又不失细腻，他对事物观察入微，总能抓住那些常人容易忽略的本质。尤其是在论述某一复杂社会现象时，他并非简单地罗列事实，而是层层剥开，从历史的脉络中寻找根源，再用极具穿透力的逻辑进行剖析，最终导出一个令人茅塞顿开的结论。那种旁征博引却又信手拈来的驾驭能力，着实令人拍案叫绝。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼那些精炼的语句，它们如同深埋地下的矿石，需要细细打磨才能显现出璀璨的光芒。这本书的价值，并不在于提供了标准答案，而在于它构建了一种审视世界的全新框架，它教你如何去提问，如何去质疑那些看似理所当然的定论。那种智力上的激发与挑战，才是阅读最令人沉醉的奖赏。
评分这本书的结构布局堪称一绝，它像一座精心设计的迷宫，每一条路径都通往不同的风景，但最终都汇聚于一个核心的理念。作者在章节的过渡处理上极为高明，没有生硬的转折，而是通过巧妙的意象或一个反复出现的母题进行自然的衔接，使得整部作品浑然一体，逻辑严密如同一张编织精美的挂毯。不同主题之间的相互映照、相互补充，形成了强大的内在张力。我尤其欣赏他处理历史事件的辩证态度，不拘泥于非黑即白的简单判断，而是展现出复杂人性在特定时空背景下的必然选择与无奈，充满了对历史的温情与理解。这种高屋建瓴的全局观，使得全书的论述具有极强的说服力和持久的生命力，绝非一时兴起的观点堆砌，而是经过深思熟虑、反复锤炼的结晶。每一次重读，都能从中发现新的层次和未曾注意到的伏笔。
评分如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那便是“深邃的宁静”。它不像某些热门书籍那样追求即时的轰动效应，而是将自己的力量潜藏于幽微之处，需要读者静下心来，沉浸其中才能体会到。作者在描述那些宏大命题时，并没有陷入空泛的说教，而是总能巧妙地将哲学思辨与日常生活中的细微观察相结合。例如，他对某一传统节日习俗的描摹，表面上看似只是风俗志趣的记录，细细品味之下，却能从中洞察到民族性格的底色与时代变迁下的个体挣扎。这种由微观抵达宏观的写作路径，使得书中的理论负载不再显得沉重，而是充满了烟火气和人情味。读完后，心中的浮躁感被一种踏实而广阔的视野所取代，仿佛站在高处俯瞰大地，一切喧嚣都变得清晰而有序。
评分这部精装本的书册，初捧在手，便觉分量十足，那种纸张的质感，墨香的沉稳，都透着一股子经得起岁月淘洗的厚重。内里的排版设计极是用心，字里行间留出的空白恰到好处，让人在阅读时没有丝毫的拥挤感。装帧上的雕花和纹饰，隐约透露出一种古典的韵味，即便是放在书架上，也是一道静默却不容忽视的风景线。我尤其欣赏它在细节之处的处理，比如书签带的颜色与内页色调的协调，扉页上那几行小楷引言的隽永，都像是精心布置的舞台布景，为即将展开的文字之旅做了最恰当的铺垫。每次翻开，都像是一次仪式，让人心绪沉淀下来，准备迎接一场精神上的漫游。这种实体书的魅力，是电子阅读永远无法替代的，它承载着制作者的匠心和时间的力量，让人对书中的内容怀有一种天然的敬畏。书页边缘的微黄，诉说着对传统的尊重，也预示着其中蕴含的智慧将是历久弥新的。
评分这本书的叙事风格变化多端，让人难以捉摸，这正是我喜爱它的重要原因。有时候，它像一位谦逊的长者，娓娓道来，用最朴实的语言讲述着最深刻的道理，语句平实却蕴含千钧之力，读起来如饮醇醪，回味无穷。可是在另一些章节，笔锋陡然一转，变得极富激情与张力，仿佛一位斗士在擂台上慷慨陈词，字句间充满了犀利的批判和澎湃的理想主义色彩，读到酣畅淋漓之处，让人恨不得拍案而起，随之共鸣。这种在沉静与激昂之间自如切换的能力，体现了作者极高的文学素养和情绪控制力。它不是单调的旋律，而是一部交响乐，有舒缓的慢板，也有激昂的快板，确保了读者在漫长的阅读过程中始终保持高度的参与感，丝毫不会感到疲乏。
评分和《陆沉集》有重合之处，性质一样。
评分和《陆沉集》有重合之处，性质一样。
评分和《陆沉集》有重合之处，性质一样。
评分和《陆沉集》有重合之处，性质一样。
评分和《陆沉集》有重合之处，性质一样。
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