Esther Cheung is associate professor and chair of Comparative Literature at the University of Hong Kong.
This tragic coming-of-age story follows three disillusioned local youths struggling to navigate Hong Kong public housing projects and late adolescence amid violent crime, gang pressure, and broken homes. Their personal friendships and family lives intersect with a mysterious fourth protagonist, a girl whose suicide haunts the other three throughout the film as they move toward their own premature ends. This 1997 film was the first in Chan’s acclaimed “handover trilogy.” Shot on a very low budget, utilizing excess film stock, amateur actors, and a crew of five, it marked the beginning of Chan’s career as an independent film director.
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香港的學者真是太喜歡在寫作裏加法語詞瞭。
评分前半部分在香港電影的脈絡中對《香港製造》進行定位(獨立電影在香港語境中的內涵、陳果對古惑仔式奇觀的反動),指齣陳果通過準現實主義美學來協商“獨立/商業”的界限。文本分析部分闡釋瞭片中作為幽靈時空體的城市空間,以及鬱鬱不得誌的青年形象如何融閤普遍境況與香港經驗。
评分香港的學者真是太喜歡在寫作裏加法語詞瞭。
评分前半部分在香港電影的脈絡中對《香港製造》進行定位(獨立電影在香港語境中的內涵、陳果對古惑仔式奇觀的反動),指齣陳果通過準現實主義美學來協商“獨立/商業”的界限。文本分析部分闡釋瞭片中作為幽靈時空體的城市空間,以及鬱鬱不得誌的青年形象如何融閤普遍境況與香港經驗。
评分香港的學者真是太喜歡在寫作裏加法語詞瞭。
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