●伟大的苏联艺术家
●最初几次会见
对《体系》的认识 25
新的莫斯科艺术剧院讲习所的诞生 33
“父”与“子” 45
什么是导演 50
●在莫斯科艺术剧院
“老人”与青年 59
排演《钦差大臣》 64
《沙皇费多尔·约安诺维奇》 72
●《生活的战斗》
演出的青春 78
内心独白 101
场面调度的根据 112
感情的性质 144
生活背景和主要插曲 169
行动和任务 179
演员的自我感觉 191
●《智慧的痛苦》
《智慧的痛苦》的爱国主义 215
情节和形象的现实主义 222
舞台气氛 231
“宾客场面” 239
具体的时代反映 246
作为组织者的导演 258
舞台上的排演 263
角色台词“草稿” 275
有害的和有益的“过火表演” 283
导演与演员的工作 298
斯坦尼斯拉夫斯基扮演法穆索夫 302
●《列夫·古雷奇·西尼奇金》
什么是通俗笑剧 308
体裁的秘密 315
一次不寻常的排演 320
物件的语言 332
“人物形象”的生活 338
谐谑歌的艺术 342
通俗笑剧的精神 347
●《火热的心》
剧本的两条线 358
角色的“远景图” 361
演员的“远景图” 374
斯坦尼斯拉夫斯基的“创新” 392
在森林里的一场 394
赫雷诺夫习气 402
“理想” 409
彩排之后 420
●《出卖荣誉的人》
确定剧本的体裁 435
社会气氛 439
夸张和适应 447
性格的“种子” 454
法兰西戏剧 460
讽刺喜剧 468
●《费加罗的婚姻》
老百姓——剧中的英雄人物 482
“一天的过程” 485
剧本中的人物形象 488
在住宅里游览 491
费加罗这个角色 501
舞台上的老百姓 513
戏的场面调度和主题思想 522
对独白的处理 527
●《热拉尔姐妹》
导演的构思 539
在代用景中排演 546
导演的意见 551
导演的提示 560
导演的示范 563
什么是情节剧 572
对话 577
导演的“秘密” 595
情节剧中的恶棍 608
感情的真挚 614
●《铁甲列车14—69》
剧院与剧作家 627
从小说到剧本 636
同美术家一起工作 640
创造反面形象 655
“铅笔下”的排演 670
“钟楼上” 689
别克列瓦诺夫和维尔希宁 703
●导演同作者的合作
●结束语
●译后记
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